推理小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談

7

（1）——短篇小說(shuō)中的詭計(jì)構(gòu)思和布局
文/段一
承蒙《推理志》主編水爬山先生的約稿，在下得以系統(tǒng)的談一下推理小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)以筆者淺薄的作文經(jīng)歷來(lái)談這樣一個(gè)深刻的話題，未免難以服眾，因此只將一點(diǎn)感想與經(jīng)驗(yàn)與大家分享，歡迎指正。
關(guān)于短篇推理小說(shuō)的詭計(jì)問(wèn)題，由于短篇小說(shuō)的字?jǐn)?shù)不多，在敘述時(shí)必然不能鋪張得太寬泛，因此在詭計(jì)的選擇、構(gòu)思、使用上都有一些獨(dú)特的要求。

一、詭計(jì)模式的選擇
1、懸疑還是解謎？這是一個(gè)問(wèn)題。
以懸疑為主還是以解謎為主，這是一個(gè)在推理小說(shuō)寫(xiě)手中爭(zhēng)論已久的問(wèn)題。筆者的觀點(diǎn)是，縱然懸疑和解謎是兩種各有特色不分上下的寫(xiě)作方式，但在短篇小說(shuō)中，詭計(jì)本身的懸疑性必須放在一個(gè)重要的位置。
短篇小說(shuō)的字?jǐn)?shù)一般在兩萬(wàn)字以下，在這樣的字?jǐn)?shù)范圍里，單純以邏輯性詭計(jì)布局似乎太過(guò)困難，如果強(qiáng)行使用，可能會(huì)導(dǎo)致文章進(jìn)度過(guò)快，甚至?xí)剐≌f(shuō)虎頭蛇尾。
另一方面，短篇小說(shuō)篇幅的局限性還要求我們必須在第一時(shí)間抓住讀者的心，在這樣的條件下，懸念的作用就放到一個(gè)非常重要的地位。當(dāng)然作者仍然可以在短篇小說(shuō)中使用一個(gè)解謎性強(qiáng)的詭計(jì)，但最好仍然要有懸念相輔助。

2、懸念的替代品——幽默小說(shuō)、殺意小說(shuō)，等等。
如果認(rèn)為在懸疑性的塑造太過(guò)苦難，可以嘗試其他特別途徑，比如穿插幽默氣氛，寫(xiě)殺意小說(shuō)（通常是以罪犯為視角描寫(xiě)）等等。
在這里筆者需要澄清一點(diǎn)：也許有很多讀者或?qū)懯终J(rèn)為強(qiáng)調(diào)懸念或另辟蹊徑的寫(xiě)殺意小說(shuō)都會(huì)使推理小說(shuō)喪失本格特征，筆者需要說(shuō)明的是，本格以解謎至上為前提，但在這前提下嘗試多種創(chuàng)作方法并非不可取，短篇小說(shuō)的特點(diǎn)使我們創(chuàng)作推理小說(shuō)時(shí)采取多樣路徑更能招讀者喜歡，也會(huì)讓文章更有樂(lè)趣。筆者并非否定解謎，在介紹中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作方法時(shí)，筆者會(huì)更突出解謎的重要性。

二、詭計(jì)的構(gòu)思
對(duì)推理小說(shuō)新手來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)的核心——詭計(jì)的構(gòu)思是一大難題，筆者在最初進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期被此所困，現(xiàn)在僅介紹一些基礎(chǔ)性的做法，供各位分享：
1、閱讀大量的推理小說(shuō)，多總結(jié)、多模仿、多思考。
這一點(diǎn)是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，是推理小說(shuō)創(chuàng)作之初不可忽略的步驟，對(duì)此想必筆者不需多做解釋。

2、新手在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)，應(yīng)避免設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)性太強(qiáng)的詭計(jì)。
對(duì)于推理小說(shuō)新手，不要妄圖“一口吃個(gè)大胖子”，一開(kāi)始便創(chuàng)作大型的詭計(jì)容易使自己遭受難以想象的挫折。像密室殺人、復(fù)雜的不在場(chǎng)證明、歷史推理等對(duì)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)要求比較高的詭計(jì)，如果沒(méi)有十足的把握，在最初創(chuàng)作時(shí)最好不要涉及。
依據(jù)本人的經(jīng)驗(yàn)，希區(qū)柯克式的以懸念至勝的小說(shuō)和密碼推理小說(shuō)是新手最先可以嘗試的詭計(jì)，事實(shí)上，筆者最初就是以創(chuàng)作這兩種小說(shuō)起家的（笑）。懸念小說(shuō)相較詭計(jì)而言，更以情節(jié)和結(jié)尾取勝，所以這種小說(shuō)容易討巧讀者，而且即使是案件本身不夠嚴(yán)謹(jǐn)，讀者也不會(huì)太追究。密碼小說(shuō)的主觀性強(qiáng)，較易構(gòu)思；另一方面，由于密碼本身的特點(diǎn)，詭計(jì)的設(shè)置較少有案發(fā)環(huán)境和案發(fā)時(shí)間的限制，所以作者在創(chuàng)作中不必有太多的包袱，只是發(fā)揮抽象思維即可。

3、詭計(jì)構(gòu)思的三步驟：設(shè)想場(chǎng)景、發(fā)散思維、優(yōu)化細(xì)節(jié)。
設(shè)想場(chǎng)景，即為案件虛構(gòu)一個(gè)發(fā)生的場(chǎng)合（包括特定的地點(diǎn)、特定的時(shí)間、特定的人物三方面）；發(fā)散思維，即根據(jù)已設(shè)想的場(chǎng)景，綜合利用時(shí)間與空間的特點(diǎn)進(jìn)行想象與聯(lián)想，從而構(gòu)思出與設(shè)想的場(chǎng)景相符合的詭計(jì)來(lái)；優(yōu)化細(xì)節(jié)，即在已構(gòu)思好的大體詭計(jì)輪廓上，修改事先設(shè)置的場(chǎng)景，包括修改時(shí)間、空間，增刪人物等，以使場(chǎng)景與詭計(jì)更切合。
這樣解釋太抽象，現(xiàn)在以例說(shuō)明：

第一步：閉上眼睛，隨意想象一個(gè)特殊的場(chǎng)景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路燈；可以是秋風(fēng)掃落葉，也可以是春風(fēng)吹又生。場(chǎng)景的想象沒(méi)有任何要求，關(guān)鍵在于接下來(lái)的發(fā)散思維。現(xiàn)在假設(shè)我們?cè)O(shè)想了一個(gè)類(lèi)似于綾辻行人小說(shuō)《鐘表館幽靈》中的場(chǎng)景：掛有幾百種不同鐘表的別墅，同時(shí)可設(shè)置四個(gè)當(dāng)事人，一個(gè)死者，三個(gè)嫌疑人。

第二步：根據(jù)已設(shè)置好的場(chǎng)景的顯著性特點(diǎn)進(jìn)行聯(lián)想，聯(lián)想步驟可按如下進(jìn)行：
掛有幾百種鐘表的別墅——鐘表——時(shí)間——死者死亡時(shí)間——不在場(chǎng)證明——通過(guò)改動(dòng)鐘表來(lái)混淆死亡時(shí)間，替自己制作不在場(chǎng)證明。
還可以進(jìn)行如下聯(lián)想：
掛有幾百種鐘表的別墅——鐘表——時(shí)間——數(shù)字——密碼——?jiǎng)e墅主人借助鐘表留下的信息暗示自己埋藏于某位置的遺產(chǎn)。

第三步：修改已設(shè)置的場(chǎng)景以配合構(gòu)思好的詭計(jì)。如果是以上第一種聯(lián)想模式，可以進(jìn)行如下更改：
1、掛有幾百種鐘表不如一個(gè)鐘塔更簡(jiǎn)便，也更能達(dá)到混淆時(shí)間的目的，因?yàn)槿绻刑嗟溺姳恚麋姳淼臅r(shí)間又不相同，很容易使讀者懷疑鐘表所標(biāo)注的時(shí)間的可信度。
2、以鐘表偽造時(shí)間制作不在場(chǎng)證明的，多以別墅主人或管家為最方便的主體，因此為防止兇手被讀者猜出，可以增加嫌疑人的數(shù)量。

如果是第二種聯(lián)想模式，可以進(jìn)行如下修改：
1、由于是遺產(chǎn)爭(zhēng)奪，所以死者和嫌疑人的關(guān)系必須特定化，可以將死者設(shè)定為別墅主人，嫌疑人均設(shè)定為死者的兒子。
2、如果是借助鐘表遺留密碼信息，由于密碼必須是固定的數(shù)字，所以鐘表必須經(jīng)過(guò)特殊設(shè)定：比如有些表不走了，時(shí)間固定在某一點(diǎn)，而固定的時(shí)間本身就可以構(gòu)成密碼；也可以設(shè)置一些表被定了時(shí)，每天總在特殊的時(shí)間響起。
如此一來(lái)，經(jīng)過(guò)以上三步，一個(gè)詭計(jì)就已經(jīng)大體成型了。這三步驟是筆者構(gòu)思詭計(jì)時(shí)最常用的方法，推理小說(shuō)新手可以嘗試一下。

三、詭計(jì)的使用
1、切忌詭計(jì)太復(fù)雜
人物太多、人際關(guān)系繁雜、事件繁多、時(shí)間混亂，這都是詭計(jì)太復(fù)雜的表現(xiàn)，雖然作者如果有優(yōu)秀的寫(xiě)作技巧，可以在一定程度上防止詭計(jì)復(fù)雜給讀者閱讀帶來(lái)的“痛苦”，但在短篇小說(shuō)中，詭計(jì)復(fù)雜會(huì)多多少少影響小說(shuō)的審美。請(qǐng)記住，像橫溝正史大師那樣以描寫(xiě)復(fù)雜的家族和人際關(guān)系見(jiàn)長(zhǎng)的詭計(jì)，多適合于長(zhǎng)篇小說(shuō)。
如果詭計(jì)的處理不可避免的要牽扯太多的事件、時(shí)間和人物，筆者有一個(gè)防止讀者厭煩的好方法：在小說(shuō)中添加偵探對(duì)事件的總結(jié)。比如，在案件發(fā)生后，偵探展開(kāi)調(diào)查，共查得A、B、C、D、E五個(gè)線索，這五個(gè)線索相互穿插，使人容易混淆，那么作者可以這樣寫(xiě)：
“偵探××坐在寫(xiě)字臺(tái)旁，雙眼直直地盯著桌子上那空白的筆記本看，腦中卻在不斷回放今天調(diào)查得來(lái)的各種線索，良久，××拿起筆，在筆記本上寫(xiě)下對(duì)事件的總結(jié)：
某月某日，某人做了某事，有線索A佐證
某月某日，某人做了某事，有線索B佐證
某月某日，某人做了某事，有線索C佐證
某月某日，某人做了某事，有線索D佐證
某月某日，某人做了某事，有線索E佐證”
在小說(shuō)中有這樣的段落的話，可以有效防止讀者產(chǎn)生線索混亂的感覺(jué)，另一方面，以這種清晰的方式在小說(shuō)中公開(kāi)線索，也是堅(jiān)持推理小說(shuō)公平競(jìng)爭(zhēng)原則的體現(xiàn)。

2、幾種防止詭計(jì)泄底的簡(jiǎn)便做法
對(duì)于推理小說(shuō)寫(xiě)手尤其是新手而言，小說(shuō)的詭計(jì)在揭露真相前已被讀者識(shí)破是非常令作者苦惱的事，尤其是當(dāng)詭計(jì)本身并不太“驚艷”時(shí)，讀者提前識(shí)破詭計(jì)更是一大硬傷，筆者在創(chuàng)作推理小說(shuō)中有幾點(diǎn)防止出現(xiàn)這種情況出現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn)，供大家分享：

（1）自掀底牌
所謂自掀底牌，即作者主動(dòng)透露詭計(jì)的做法。比如，涉及到猜兇手的詭計(jì)時(shí)，作者如果對(duì)自己埋下的兇手真面目的懸念不夠自信，可以在小說(shuō)前半部分以旁觀者的口氣自己透露兇手的面目，從而使讀者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一來(lái)小說(shuō)本身的缺陷會(huì)在很大程度上得以掩飾。

（2）“紅鯡魚(yú)”的設(shè)置
“紅鯡魚(yú)”泛指無(wú)用的線索，如果在推理小說(shuō)中，明明對(duì)破案無(wú)效的信息卻被反復(fù)提及，讀者的注意力就會(huì)被分散和誤導(dǎo)，詭計(jì)被識(shí)破的可能性也就自然會(huì)減少。但是請(qǐng)注意，“紅鯡魚(yú)”的使用要講究一個(gè)“度”，在篇幅不大的小說(shuō)中，如果過(guò)分添加“紅鯡魚(yú)”會(huì)使文章有拖沓之嫌，而且會(huì)令讀者有被愚弄的感覺(jué)。

（3）多重解答
多重解答的精妙在于“峰回路轉(zhuǎn)”，明明已經(jīng)得出看似正確的答案，但小說(shuō)在后續(xù)部分又將其推翻另作新的解答，在這種情況下，即使讀者最初猜對(duì)了真相，也會(huì)由于連環(huán)的解答而使讀者的心被動(dòng)搖。另一方面，如果對(duì)此方法處理得當(dāng)，詭計(jì)本身的單調(diào)性會(huì)被接踵而至的推理分析所掩蓋，而讀者也會(huì)得到雙倍甚至多倍的閱讀享受。
多重解答的重點(diǎn)在于，作者必須保證在不斷解答過(guò)程中推理的嚴(yán)密性，否則會(huì)影響一篇文章的整體水平。

羅羅嗦嗦那么多，目的只希望筆者的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)會(huì)對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作者有一點(diǎn)借鑒意義，當(dāng)然這其中有太多的主觀性，若有不當(dāng)之處，還望各位讀者、作者見(jiàn)諒。

參考書(shū)目：
（根據(jù)文中提及的創(chuàng)作方法而涉及的相關(guān)具有代表性的文學(xué)作品）
1、依名：《我這個(gè)人頭腦冷靜》（《最推理》第六輯）——幽默推理小說(shuō)
2、夏理霧棋：《公共電話亭》（《推理世界》2008年1月B版）——懸念推理小說(shuō)
3、綾辻行人：《鐘表館幽靈》（珠海出版社）——以鐘表制作不在場(chǎng)證明
4、橫溝正史《白與黑》（珠海出版社）——長(zhǎng)篇小說(shuō)中以復(fù)雜人際關(guān)系取勝的典范
5、阿加莎.克里斯蒂《殺人不難》（人民文學(xué)出版社）——以懸念取勝的推理小說(shuō)，同時(shí)也運(yùn)用了“在小說(shuō)中添加偵探對(duì)事件的總結(jié)以防止線索混亂”的方法。
6、蔡棟：《“準(zhǔn)媽媽”投河之謎》（《推理》2008年第7輯）——“紅鯡魚(yú)”的設(shè)置
7、段一：《窺視》（《推理世界》2008年1月A版）——五重解答推理小說(shuō)

7

上次筆者與大家探討了短篇小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這次討論一下中篇小說(shuō)。由于僅僅是篇幅的不同，所以在寫(xiě)作方法上相通的方面筆者便不再贅言。
中篇推理小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上比短篇復(fù)雜，因此在寫(xiě)作上，中篇小說(shuō)必須對(duì)人物性格和詭計(jì)的處理都更加的細(xì)化，但與長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，中篇小說(shuō)畢竟仍有篇幅的局限性，在寫(xiě)作時(shí)必須對(duì)著重描寫(xiě)的內(nèi)容進(jìn)行取舍，以免使故事變得冗長(zhǎng)，筆者主要從以下幾個(gè)方面來(lái)分析。

一、小說(shuō)整體的結(jié)構(gòu)
愛(ài)看推理小說(shuō)的讀者都知道，本格派推理小說(shuō)的結(jié)構(gòu)通常不會(huì)脫離以下三個(gè)部分：謎題篇、偵查篇、解答篇。如果沒(méi)有借助倒敘或插敘的手法，這三個(gè)部分一般是按時(shí)間順序依次進(jìn)行的，這就要求我們必須合理處置這三部分的篇幅，否則會(huì)令讀者有不協(xié)調(diào)之感（這一點(diǎn)與短篇小說(shuō)有很大不同，短篇小說(shuō)更強(qiáng)調(diào)故事的快節(jié)奏和懸疑性，再加上篇幅的限制，這三個(gè)部分通常沒(méi)有很?chē)?yán)格的分配）。
筆者通常的習(xí)慣是，謎題篇、偵查篇、解答篇三個(gè)部分所占的篇幅份額分別是1/4、2/4、1/4。如果案件本身的詭計(jì)并不復(fù)雜，解答篇的份額還可以再小。當(dāng)然這只是筆者個(gè)人的一種方式，大家完全可以有自己的模式，比如每部分各占1/3，也可以開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地直接發(fā)生案件，那么謎題篇的部分很可能就直接省略掉了。這并沒(méi)有固定的要求，只要不影響整體的協(xié)調(diào)感就行。但依筆者經(jīng)驗(yàn)，我們最好注意以下幾種特殊情況：

1、 如果案件不需要埋下太多的伏筆，那謎題篇所占部分最好不要超過(guò)1/3。
中篇小說(shuō)的字?jǐn)?shù)一般在三萬(wàn)至八萬(wàn)之間，讀者讀這樣篇幅的小說(shuō)，仍然抱著相當(dāng)多的愉悅心情的目的，他們很少會(huì)產(chǎn)生像閱讀長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣的耐性，如果讀者在閱讀到案件發(fā)生之前已經(jīng)讀了接近兩萬(wàn)字，可想而知讀者的心情，這其中甚至?xí)邢喈?dāng)一部分人放棄閱讀。因此，特別提醒大家，一定要努力壓縮謎題篇的篇幅。

2、 多重解答的推理小說(shuō)可以偵查篇與解答篇合二為一。
有關(guān)多重解答小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)和創(chuàng)作方法筆者上一次已經(jīng)有了頗為詳細(xì)的敘述，在此不再贅言。如果在中篇小說(shuō)中運(yùn)用多重解答，完全可以跳出三個(gè)部分的限制，將偵查篇與解答篇合二為一，同時(shí)還可以縮減謎題篇的篇幅，讓多重解答貫穿文章首尾，使整篇文章連續(xù)重復(fù)“提出推理——否定推理——再提出推理——再否定推理”的循環(huán)并最終得出真相。如此一來(lái)讀者會(huì)在一篇小說(shuō)中反復(fù)享受邏輯激蕩的樂(lè)趣，小說(shuō)的可讀性會(huì)因此有很大提高。

3、使用敘述性詭計(jì)的小說(shuō)一般應(yīng)跳出三個(gè)部分的局限。
敘述性詭計(jì)，顧名思義，即小說(shuō)在敘述過(guò)程中作者設(shè)下的詭計(jì)，這種詭計(jì)模式的奇特之處在于，小說(shuō)中通常制造詭計(jì)的人是犯人，而敘述性詭計(jì)的“罪魁禍?zhǔn)住痹谧髡弑救恕Ｗ髡哌\(yùn)用一定的寫(xiě)作技巧（比如雙關(guān)語(yǔ)、第一人稱(chēng)視角、倒敘、插敘等等），刻意隱瞞與案件有關(guān)的重要線索（但這種線索又可以從字里行間推測(cè)出來(lái)，因此敘述性詭計(jì)并不違反公平競(jìng)爭(zhēng)的黃金規(guī)則），借此達(dá)到設(shè)置懸念或?yàn)楹诵脑幱?jì)服務(wù)的目的。
敘述性詭計(jì)由于自身的特殊性，常常在使用時(shí)會(huì)跳出傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式，作者有可能會(huì)為了掩飾字里行間的秘密而左右而言他，從而造成篇幅架構(gòu)的不穩(wěn)定。在綾辻行人的小說(shuō)《黑暗館不死傳說(shuō)》中，作者為了給自己巧妙的敘述性詭計(jì)布局，竟然在殺人事件發(fā)生之前就占用了近二十萬(wàn)字的篇幅。

二、敘述詳略點(diǎn)的取舍
作為中篇小說(shuō)，很多細(xì)節(jié)（如環(huán)境、人物等）已經(jīng)不能再像短篇小說(shuō)那樣一帶而過(guò)，但由于畢竟不是長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事的敘述還不能徹底的放開(kāi)，所以在寫(xiě)作時(shí)必須對(duì)需要描述的對(duì)象進(jìn)行嚴(yán)格的取舍。哪些應(yīng)該詳寫(xiě)？那些應(yīng)該略寫(xiě)？作者在動(dòng)筆之前必須有一個(gè)大致的設(shè)想，以下是筆者的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：

1、人物設(shè)置
（1）案件備選嫌疑人的人數(shù)。
短篇小說(shuō)備選嫌疑人一般設(shè)置在2—4人，而中篇小說(shuō)可以相應(yīng)的略有提高，可以放寬到3—7人，如果小說(shuō)使用的詭計(jì)沒(méi)有很特別的要求，筆者建議不要再增加過(guò)多的嫌疑人；另外，如果案件圍繞核心詭計(jì)展開(kāi)，兇手是誰(shuí)這一懸念反而被放到次要位置，那么這樣的小說(shuō)嫌疑人可以更少，甚至可以只設(shè)置真兇一人。

（2）人物形象描寫(xiě)的取舍。
在短篇小說(shuō)中，除偵探本人以外的人物形象很大程度上是可以被忽略的，但中篇小說(shuō)則不可以，首先兇手本人的人物形象必須突出，如果描述得當(dāng)，兇手本人的性格與經(jīng)歷可以很好的與殺人動(dòng)機(jī)掛鉤，那就能起到寫(xiě)實(shí)并進(jìn)一步打動(dòng)讀者的功效。另一方面，如果單獨(dú)描述兇手的性格，很有可能會(huì)令讀者提前識(shí)破真相，所以為防止這一點(diǎn)，可以另選其他嫌疑人加強(qiáng)描寫(xiě)，作者可以根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短確定加強(qiáng)描寫(xiě)的人數(shù)。
另外，不得不提的是，由于篇幅的增加，與短篇小說(shuō)相比，在中篇小說(shuō)中可以更加鋪張的突出偵探本人的形象，使偵探形象深入人心是使讀者關(guān)注你其他作品的最佳捷徑。

2、環(huán)境設(shè)置
（1）中篇小說(shuō)環(huán)境設(shè)置之禁忌。
首先，切忌太過(guò)宏大的背景設(shè)計(jì)，比如跨國(guó)大案，黑社會(huì)組織等等，畢竟中篇小說(shuō)的篇幅無(wú)法太過(guò)詳盡的描述這樣的場(chǎng)景；其次，“深山藏古宅”模式也不可取，這種模式通常以一個(gè)復(fù)雜的家族或企業(yè)為核心進(jìn)行案件的敘述，對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)這是絕佳的模式，但對(duì)于中篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)仍然難度太大。另外，與“深山藏古宅”模式頗相似的“暴風(fēng)雪山莊——孤島”模式在中篇小說(shuō)中也應(yīng)慎用，因?yàn)檫@類(lèi)模式很關(guān)鍵的一點(diǎn)在于氣氛的烘托，對(duì)于中篇小說(shuō)的篇幅來(lái)說(shuō)，這種氣氛的烘托仍然太過(guò)促狹。當(dāng)然，如果作者對(duì)自己的筆法足夠自信，而且本身進(jìn)行創(chuàng)作的就是七萬(wàn)字以上的中長(zhǎng)篇，是完全可以嘗試一下的。

（2）設(shè)置環(huán)境描寫(xiě)的幾大位置
第一、小說(shuō)開(kāi)頭時(shí)，可以對(duì)故事第一發(fā)生地點(diǎn)進(jìn)行較為詳細(xì)的場(chǎng)景描述與氣氛烘托；
第二、場(chǎng)景切換時(shí)，可以對(duì)新切換的場(chǎng)景進(jìn)行描寫(xiě)，但相比小說(shuō)開(kāi)頭，這部分所用筆墨不宜太多；
第三、小說(shuō)收尾時(shí)，微微點(diǎn)幾句環(huán)境的描寫(xiě)，可以很好的襯托偵探或兇手此時(shí)此刻的心情。

三、詭計(jì)設(shè)計(jì)
相比短篇小說(shuō)，中篇小說(shuō)的詭計(jì)設(shè)計(jì)可以放得更開(kāi)了，對(duì)自己的故事有信心的作者可以嘗試像不在場(chǎng)證明、密室殺人這樣的難度較高的詭計(jì)，其他相比短篇小說(shuō)較復(fù)雜點(diǎn)的詭計(jì)也可以在中篇小說(shuō)中嘗試。由于筆者在介紹短篇小說(shuō)創(chuàng)作方法時(shí)已經(jīng)詳細(xì)講解過(guò)詭計(jì)的構(gòu)思，因此在這里不再重復(fù)，只挑選比較特別的幾點(diǎn)談一下自己的看法：

1、詭計(jì)數(shù)量最好控制在三個(gè)以?xún)?nèi)。
說(shuō)實(shí)話，在推理小說(shuō)中，吸引筆者的是那種連環(huán)殺人案，每一起命案都會(huì)涉及不同的詭計(jì)，最后會(huì)由偵探一起將謎題解開(kāi)，想必有不少讀者都跟筆者有一樣的觀點(diǎn)。在中篇小說(shuō)里作者可以嘗試這樣的做法，但詭計(jì)數(shù)量仍然不要太多，可以以一個(gè)大詭計(jì)為主，再輔之以一到兩個(gè)小詭計(jì)（比如一個(gè)密室殺人和一個(gè)死前遺言），死者的數(shù)量也最好不要超過(guò)三個(gè)。因?yàn)橐坏┌讣l(fā)生的頻率和詭計(jì)的數(shù)量太多，作者用于詭計(jì)布局的筆墨會(huì)受到限制，那很可能造成好的詭計(jì)發(fā)揮不出好的效果。

2、中篇小說(shuō)是敘述性詭計(jì)使用的絕佳篇幅。
敘述性詭計(jì)由于對(duì)作者的敘述手段有太多要求，所以短篇小說(shuō)很難鋪張的開(kāi)，而以敘述性詭計(jì)作為核心詭計(jì)來(lái)寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)又不是一般水平的作者所能駕馭得了的，因此中篇小說(shuō)反而能符合這種比較刁鉆的要求。
在敘述性詭計(jì)的小說(shuō)中，作者為了掩蓋字里行間的秘密，通常會(huì)以類(lèi)似散文的模式寫(xiě)作，所以文章常常分段較多、心理描寫(xiě)較多、場(chǎng)景切換較多。而在速食文化盛行的今天，這種描寫(xiě)方式常常是讀者受不了的，所以筆者建議，如果使用敘述性詭計(jì)，可以在故事中適當(dāng)渲染恐怖氣氛，甚至變態(tài)心理與血腥場(chǎng)面。

3、小說(shuō)的結(jié)尾是升華詭計(jì)與畫(huà)龍點(diǎn)睛的絕佳時(shí)刻。
這里所說(shuō)的小說(shuō)的結(jié)尾，并不是指?jìng)商阶罱K公布真相的時(shí)刻，而是指真相公布完畢后的收?qǐng)瞿且凰查g，在那一刻，通常可以稍微點(diǎn)幾句場(chǎng)景描從而推進(jìn)故事進(jìn)入尾聲，如果在這時(shí)將案件的某個(gè)細(xì)節(jié)舊事重提，讓讀者再一次感受真相揭開(kāi)的快感，往往會(huì)起到事半功倍的結(jié)果。比如丹.布朗的《達(dá)芬奇密碼》，結(jié)尾處的主角站在美術(shù)館前，終于明白了密碼的真正解答，同時(shí)感受到了歷史、宗教、人性的總總沖擊，他恭敬地跪了下來(lái)…當(dāng)讀者看到這一段時(shí)，頓時(shí)感到心中涌入一陣暖流，內(nèi)心的激蕩再一次回味。這種看似很微小的設(shè)計(jì)，通常會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

以上是筆者幾點(diǎn)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，希望能拿出與大家分享，如有不當(dāng)之處，歡迎大家指正。
參考書(shū)目：
（根據(jù)文中提及的創(chuàng)作方法而涉及的相關(guān)具有代表性的文學(xué)作品）
1、 綾辻行人《黑暗館不死傳說(shuō)》（珠海出版社）——敘述性詭計(jì)的使用
2、 北落《謀殺演出》（《推理世界》2008年1月B版）——謎題篇、偵查篇、解答篇三部分的合理搭配
3、 羅修《狐仙傳》（推理書(shū)系2008年第一輯，內(nèi)蒙古人民出版社）——中長(zhǎng)篇推理小說(shuō)，“深山藏古宅”模式
4、 橫溝正史《鏡浦殺人事件》（珠海出版社）——謎題篇、偵查篇、解答篇三部分的合理搭配，詭計(jì)數(shù)量的合理選擇
5、 綾辻行人《我是誰(shuí)》——運(yùn)用敘述性詭計(jì)的中篇推理小說(shuō)
6、 丹.布朗《達(dá)芬奇密碼》——小說(shuō)結(jié)尾的畫(huà)龍點(diǎn)睛

7

前面我們分別談了短篇小說(shuō)與中篇小說(shuō)的創(chuàng)作，這次要討論的長(zhǎng)篇小說(shuō)是這個(gè)經(jīng)驗(yàn)談系列的最后一篇。其實(shí)對(duì)筆者來(lái)說(shuō)，談短篇與中篇小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)還是比較得心應(yīng)手的，但長(zhǎng)篇小說(shuō)不同。畢竟筆者本人至今為止還未創(chuàng)作完任何一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)（有一篇正在努力中），因此由筆者來(lái)談這個(gè)問(wèn)題不免有站著說(shuō)話不怕腰疼之嫌。在此筆者只把自己把持的一些觀點(diǎn)拿出來(lái)與大家分享，由于沒(méi)有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，難免出現(xiàn)許多幼稚的言論，請(qǐng)大家多多指正。

一、小說(shuō)的場(chǎng)景設(shè)置
長(zhǎng)篇小說(shuō)的場(chǎng)景設(shè)置幾乎沒(méi)有任何限制，作者在較長(zhǎng)的篇幅內(nèi)可以有足夠的空間烘托氣氛，因此在短篇與中篇小說(shuō)中難以駕馭的“暴風(fēng)雪山莊——孤島”模式以及“深山藏古宅”模式均可自在運(yùn)用。

在長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作中，為了防止讀者對(duì)重復(fù)閱讀單一場(chǎng)景的厭煩，筆者建議作者可以進(jìn)行場(chǎng)景或描寫(xiě)視角的變換。比如，如果小說(shuō)故事發(fā)生在一棟別墅內(nèi)，切忌平鋪直敘，作者可以不斷變換描寫(xiě)的核心人物，一會(huì)以角色A為中心，一會(huì)再以角色B為中心，這樣不僅可以烘托氣氛，更可以穩(wěn)定讀者的耐性。如果單純的變換描寫(xiě)的人物仍不足以架構(gòu)整篇文章，作者還可以加強(qiáng)心理描寫(xiě)，或者扭曲時(shí)間與空間，采取倒敘或夾敘的方法，總而言之，一切場(chǎng)景寫(xiě)作方式均以維持小說(shuō)的閱讀趣味為主要目的。

在這里，筆者強(qiáng)烈建議大家學(xué)習(xí)綾辻行人先生的寫(xiě)作方式，他的“館系列”小說(shuō)最大程度上運(yùn)用了場(chǎng)景變換的技巧。比如島內(nèi)和島外（《十角館殺人預(yù)告》），過(guò)去與現(xiàn)在（《水車(chē)館幻影》），館內(nèi)與館外（《鐘表館幽靈》）……這些極富技巧的寫(xiě)作方式保證了小說(shuō)從頭至尾的趣味性，使小說(shuō)的品質(zhì)也上升了一個(gè)檔次。

二、小說(shuō)的人物塑造

    長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物塑造，首先要集中于偵探本人，這是毋庸贅言的。為了讓偵探形象能夠活靈活現(xiàn)，筆者建議不妨讓偵探有點(diǎn)小毛病，這樣才會(huì)使偵探顯得有血有肉。在推理小說(shuō)發(fā)展史上，完美的大偵探明智小五郎遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有邋遢的金田一耕助更引人共鳴。
    至于偵探之外的人物塑造，通常有以下兩種不同方式：
    1、集中式人物刻畫(huà)
    在長(zhǎng)篇小說(shuō)中，作者為了防止讀者提前猜出兇手，通常會(huì)集中刻畫(huà)一個(gè)或幾個(gè)人物，以達(dá)到某種程度的誤導(dǎo)作用。采用集中式的人物塑造方法，通常在案件嫌疑人中摘取一到三人，其中一個(gè)（即真兇）竭力刻畫(huà)為不可能是兇手，另外一人或兩人則誤導(dǎo)讀者猜測(cè)他（她）是真兇。
    集中式人物塑造方法在早期的推理小說(shuō)中很常見(jiàn)，那時(shí)的推理小說(shuō)讀者尚未有機(jī)會(huì)閱讀大量的多種類(lèi)型的小說(shuō)，因此作者創(chuàng)新的機(jī)會(huì)更大一些，誤導(dǎo)讀者的可能性也就更大一些。常用的誤導(dǎo)方式有：
    （1）在小說(shuō)前半部分一直擔(dān)任受害者地位的人才是兇手。
    （2）兇手詐死。
    （3）以第一人稱(chēng)“我”貫穿文章首尾，實(shí)際上“我”就是兇手。
    （4）多重解答小說(shuō)中在最終解答公布前的其他解答。
    （5）貌似擔(dān)當(dāng)偵探角色的人就是兇手（這種模式常出現(xiàn)在非系列偵探的小說(shuō)當(dāng)中，否則小說(shuō)有坑騙讀者之嫌）。
    實(shí)際上，這些誤導(dǎo)方式在推理小說(shuō)已經(jīng)成熟的今天已經(jīng)很難奏效，作者如果想誤導(dǎo)讀者，如果不是有極高的敘事技巧，那必須探尋更有獨(dú)創(chuàng)性的誤導(dǎo)方法，比如敘述性詭計(jì)的運(yùn)用等。
    2、分散式人物刻畫(huà)
    相對(duì)于集中式的人物刻畫(huà)，分散式的方法更保險(xiǎn)一些。分散式方法基本用對(duì)等的墨水描寫(xiě)每一位嫌疑人，使每人都看似兇手。這種寫(xiě)法避免了集中式描寫(xiě)方式的風(fēng)險(xiǎn)性，在集中式中，小說(shuō)懸念的處理結(jié)果是兩個(gè)極端：如果成功的誤導(dǎo)了讀者，那真相揭開(kāi)時(shí)足以讓人拍案叫絕；但一旦有一點(diǎn)偏差，兇手是誰(shuí)便一目了然，小說(shuō)會(huì)被貶得一文不值。而分散式最次也能起到保底的作用，即使小說(shuō)的詭計(jì)水平不高，分散式也不會(huì)令兇手的真面目顯得太過(guò)明顯。但分散式也有其不可克服的弱點(diǎn)，那就是使小說(shuō)顯得拖沓、不夠緊湊。橫溝正史是日本推理小說(shuō)家中及其擅長(zhǎng)人物塑造的，他經(jīng)常采用分散式的方法，也正因?yàn)槿绱耍瑱M溝正史的小說(shuō)常常有人物關(guān)系復(fù)雜、故事冗長(zhǎng)的缺點(diǎn)。
    在推理小說(shuō)寫(xiě)作中，如果能恰到好處的把集中式與分散式結(jié)合使用，也許能產(chǎn)生出人意料的效果。另外，不得不提的是，筆者極其不贊成兩種模式均摒棄的寫(xiě)作方式。有些推理小說(shuō)，詭計(jì)本身設(shè)計(jì)非常經(jīng)典，但忽略了對(duì)嫌疑人的人物塑造，僅僅專(zhuān)注于偵探一人的描寫(xiě)，其他人物在讀者印象中只有一個(gè)空洞洞的名字。這樣的小說(shuō)，到了解謎階段，雖然讀者確實(shí)猜不出兇手是誰(shuí)，但由于嫌疑人的形象根本沒(méi)有在讀者心中留下印象，所以讀者根本不會(huì)驚訝于兇手的真面目。這樣的小說(shuō)通常會(huì)給人平淡如水的感覺(jué)，激不起閱讀的興趣。

三、故事流程
對(duì)于故事流程的設(shè)置，不同人有不同的經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)必要做統(tǒng)一的要求，筆者在此僅提兩個(gè)比較典型的問(wèn)題：

1、故事人物的出場(chǎng)
長(zhǎng)篇推理小說(shuō)中的人物，通常數(shù)目較多，因此如何設(shè)置人物的出場(chǎng)也成了一個(gè)比較關(guān)鍵的問(wèn)題。長(zhǎng)篇小說(shuō)中有時(shí)僅死者就需要五六個(gè)，再加上足夠量的嫌疑人以及警察、偵探、法醫(yī)等人物，超過(guò)十個(gè)人是必然的。當(dāng)案件涉及一個(gè)家族時(shí)，如果設(shè)置成四世同堂或五世同堂，那牽扯的人物會(huì)更多，人物關(guān)系也會(huì)更復(fù)雜。
估計(jì)不少推理小說(shuō)讀者在閱讀小說(shuō)時(shí)，偶爾會(huì)有如下經(jīng)歷：
（1）人名太多，記不住名字（在閱讀國(guó)外推理小說(shuō)時(shí)這種情況會(huì)更多，因?yàn)閲?guó)外的人名和特殊的語(yǔ)法增加了我們的閱讀困難）。
（2）搞不清各人之間的關(guān)系，人物的身份、經(jīng)歷常常記錯(cuò)。
（3）當(dāng)出現(xiàn)（1）（2）兩種情況時(shí)，為了解決這些問(wèn)題而回讀（即翻回前頁(yè)重讀已經(jīng)讀過(guò)一遍的內(nèi)容）。
這些情況的出現(xiàn)，如果不是讀者不適應(yīng)外國(guó)小說(shuō)的原因，那多半是作者處理人物登場(chǎng)時(shí)的蹩腳所造成的。作為推理小說(shuō)寫(xiě)手，要盡力避免出現(xiàn)這種情況，必須計(jì)劃好人物的登場(chǎng)順序和速度，筆者的經(jīng)驗(yàn)有以下幾點(diǎn)：
（1）切忌初次登場(chǎng)的人物一哄而上，要依不同場(chǎng)景、不同時(shí)間，以一到三人的頻率依次出現(xiàn)。
（2）如果出場(chǎng)人物彼此之間有復(fù)雜的親屬關(guān)系，可以在小說(shuō)中提供家譜。
（3）在小說(shuō)之前添加“小說(shuō)人物介紹”是防止讀者混淆人物的簡(jiǎn)便方法。
另外，各人物的姓名也要盡可能的不同，否則讀者同樣會(huì)混淆人物。筆者三年前曾寫(xiě)過(guò)一篇小說(shuō)，原本打算寫(xiě)長(zhǎng)篇，但由于沒(méi)有耐性，硬把一個(gè)長(zhǎng)篇故事縮減到中篇。小說(shuō)涉及一個(gè)豪門(mén)世家，當(dāng)家人有六個(gè)兒子，六個(gè)人的姓相同，輩份字也相同，這就造成六人彼此間的名字只有一個(gè)字不同。筆者把這篇文章給朋友試讀時(shí)，朋友普遍反映詭計(jì)本身不錯(cuò)，但由于分不出六個(gè)兄弟，讀起來(lái)感覺(jué)很累，再加上小說(shuō)本身的篇幅已經(jīng)縮減了，致使讀者不得不在極短的篇幅內(nèi)接受太多的信息量，結(jié)果造成讀者閱讀興趣不高，仿佛在讀結(jié)案報(bào)告，給人索然無(wú)味的感覺(jué)。

2、連環(huán)殺人案的處理
長(zhǎng)篇推理小說(shuō)有相當(dāng)一部分是連環(huán)殺人故事。對(duì)連環(huán)殺人故事的架構(gòu)有一個(gè)難點(diǎn)：偵探在殺人事件連續(xù)發(fā)生時(shí)，究竟有沒(méi)有發(fā)生作用？二流的推理小說(shuō)，通常在連環(huán)殺人事件中讓偵探無(wú)所事事，似乎偵探非要等人死了一大堆后才能找出線索。這樣的小說(shuō)常常走了以下的錯(cuò)誤路線：
（1）A被殺。
（2）偵探涂有擺設(shè)，沒(méi)有獲取任何有用線索。
（3）B被殺。
（4）偵探繼續(xù)愣神。
（5）C被殺。
…………
待N個(gè)人被殺后，偵探忽然發(fā)現(xiàn)了所有線索，一并解決了所有謀殺案。
如果采用這樣的故事流程，不僅讓解謎之前的小說(shuō)部分太過(guò)平淡，還給人偵探太過(guò)無(wú)能的感覺(jué)。因此筆者給大家的建議是：別讓偵探在連環(huán)殺人案中靜下來(lái)。即使重要線索都是在故事最后才出現(xiàn)的，也要讓偵探作出一直在偵查的表現(xiàn)來(lái)。只有把偵探一直在努力尋找真相的姿態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，在最終一切重要線索浮出水面時(shí)，故事才會(huì)顯得不那么突兀。
以上是筆者個(gè)人的一些觀點(diǎn)，歡迎大家指正。至此，筆者的推理小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談系列也宣布完結(jié)，在文章最后，筆者再一次感謝《推理志》主編水爬山先生的約稿，感謝先生為筆者提供了這么一個(gè)與廣大推理迷交流的機(jī)會(huì)。筆者今后也會(huì)更加努力，爭(zhēng)取創(chuàng)作出更多讓大家滿(mǎn)意的推理小說(shuō)。


參考書(shū)目：
（根據(jù)文中提及的創(chuàng)作方法而涉及的相關(guān)具有代表性的文學(xué)作品）

1、綾辻行人《十角館殺人預(yù)告》《水車(chē)館幻影》《鐘表館幽靈》（珠海出版社）——小說(shuō)場(chǎng)景的不斷變換
2、阿加莎.克里斯蒂《羅杰疑案》《長(zhǎng)夜》《尼羅河上的慘案》（人民文學(xué)出版社）——集中式人物刻畫(huà)模式，誤導(dǎo)讀者的典范
3、綾辻行人《霧越邸殺人事件》（珠海出版社）——誤導(dǎo)讀者的典范
4、橫溝正史《罪惡的拍球歌》（珠海出版社）——分散式人物刻畫(huà)模式
5、天樹(shù)征丸《電腦山莊魅影》（內(nèi)蒙古少年兒童出版社）——反面教材，詭計(jì)優(yōu)秀、但人物刻畫(huà)失敗的推理小說(shuō)
6、江戶(hù)川.亂步《孤島之鬼》（珠海出版社）——人物登場(chǎng)節(jié)奏恰到好處的推理小說(shuō)
7、艾勒里.奎因《荷蘭鞋之謎》（人民文學(xué)出版社）——偵探在連環(huán)殺人案中的表現(xiàn)