中國的"推理作家"不知身在何處?

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（新民網(wǎng)編輯）
　　2009年我買了厚厚一摞推理小說，當(dāng)然全是國外引進(jìn)的中譯本。在各家書店和網(wǎng)絡(luò)購書的排行榜上經(jīng)常看到《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《八百萬種死法》等推理小說的名字。好事的媒體不失時機地把2009年定義為“推理小說元年”，東野圭吾的閱讀熱潮也被當(dāng)成一個社會現(xiàn)象來研究。從世界范圍講，2009年確是推理小說界有紀(jì)念意義的一年，推理小說之父美國作家愛倫坡誕辰200周年，同樣也是“福爾摩斯之父”柯南道爾誕辰150周年。但這只是針對于有著悠久推理傳統(tǒng)的歐美文壇，在中國的情況充其量不過是出版商拿著現(xiàn)成的“舶來品”來刺激讀書市場的略有成效。這種假HIGH局面的根源顯而易見，那就是中國的推理作家不知身在何處。

　　推理小說顧名思義就是靠推斷的方式發(fā)展故事，最后揭開謎底，大多伴有兇殺案與偵探的角色。設(shè)置謎團(tuán)是最直接、有效地吸引讀者的方式，對“誰是兇手”抱以疑問，隨著書中偵探的破案邏輯，讀者產(chǎn)生參與感，展開思維聯(lián)想，智力的較量，無論是最后猜對或是猜錯都能產(chǎn)生強烈的閱讀快感。而我對中國推理小說的認(rèn)知，說實話尚停留在年少時在火車站等地買到的地攤文學(xué)，標(biāo)題都異常觸目驚心，比如“女廁所的裸體男尸”，閱讀時多少帶點對色情、暴力的惡趣味。之后隨著國外推理名家如阿加莎、柯南道爾的作品引進(jìn)，那些地攤推理小說也逐漸沒落了。

　　中國人絕對不缺智商，尤其對算計人這件事，我們肯定能挖掘出東方特色來。那么我想，之所以推理小說在中國如此軟肋，有如下幾個原因。一是缺乏群眾基礎(chǔ)，對西方推理小說的引進(jìn)熱潮只是近幾年方才興起，相信絕大多數(shù)國內(nèi)年輕人說到推理只聽說過一個福爾摩斯，一個名偵探柯南。二來，國內(nèi)根本沒有私家偵探這個職業(yè)，公安機關(guān)作為司法機構(gòu)絕不允許胡編濫造。所以才催生出了公安小說這個奇怪的分支。第三，國內(nèi)的出版商和作者都缺乏耐心，培養(yǎng)推理小說的市場以及摸索推理小說的寫作技巧都需要時間和恒心，不是一蹴而就的事。最后一點很殘酷，200年的推理小說史，多少高超的詭計都被人想光了，留給中國作家的邏輯空間已經(jīng)所剩不多，于是產(chǎn)生了絞盡腦汁標(biāo)新立異而鬧出的笑話。有個推理作家投稿給出版社，他想出的詭計是兇手將冰投到水池中，冰沉入水底，把水池孔給堵住了(前提是冰能沉入水底的話)。還有那種為了出人意料而瘋魔的，最近郭富城主演的香港電影《殺人犯》，最后的兇手是死者5歲大的養(yǎng)子，他雖然看上去5歲，但實際上得了不老癥，犯罪動機是40年前曾與死者打了一架……

　　其實完全可以參考日本的推理小說模式，人家自己研發(fā)出了“變格派”推理，著重于精神世界，帶有幻想和精神分析的成分，以營造氛圍作為作品的立足點。而東野圭吾、伊坂幸太郎、乙一等人的流行，其實則是“輕小說”的流行，讀者感受到的更多是愛情、人性、青春等等通俗情感表達(dá)，只不過被套上了一個推理小說的外殼而已。

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其實我覺得中國人有著自己的思維風(fēng)格，只是改革開放后大范圍借用外國導(dǎo)致了崇洋忘本，不去探索延續(xù)自己的風(fēng)格而是一味的模仿，這是屬于中國才有的思維模式，如果能夠發(fā)展起來，會有很多出人意料的驚喜，如果只是在模仿，很難超越其他推理小說發(fā)展久遠(yuǎn)的國家，就好像中國足球與巴西足球一樣，民眾基礎(chǔ)不同，應(yīng)該注重探索中國自己的推理小說

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怎么又是09年的文章啊~現(xiàn)在都11年啦~
再說了~我倒是覺得中國推理懸疑小說家都還不錯的~我一直在看中國的推理小說~

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怎么說呢。。。其實有些中國小說是很吸引我的。。。。因為中國小說比較精煉,不像外國的,好冗長的前奏,可惜中國推理小說精品不多,期待慢慢發(fā)展。。