淺談推理小說的歷史

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由于寫作的手法不同，一般我們統(tǒng)稱為“推理”小說的作品，可以區(qū)分為“浪漫主義”及“寫實(shí)主義”；若要進(jìn)一步分類，所謂的“推理”小說應(yīng)該是偏向?qū)憣?shí)的作品；而帶有幻想成份的作品，則應(yīng)該稱為“偵探”小說。但無論是偵探或推理，其基本要件是要有邏輯分析的成分，因此將一些懸疑怪奇小說，也冠上推理之名，實(shí)際上是不恰當(dāng)?shù)摹?br />
偵推文學(xué)的發(fā)展，一般皆是以“推理小說之父”愛倫坡（Edgar Allen Poe）為起點(diǎn)。但實(shí)際上，愛倫坡的作品是由幻想小說轉(zhuǎn)型而來，和現(xiàn)代的推理小說并不完全相同，而且他并沒有長(zhǎng)篇的作品。延續(xù)愛倫坡風(fēng)格最著名的，則是家喻戶曉名偵探福爾摩斯的創(chuàng)造者柯南道爾，他的作品同樣帶有幻想色彩。而他們的著作較為單純，愛倫坡的杜邦探案將不必要的情節(jié)加以省略；而道爾故事中的人物，除了福爾摩斯及華生外，往往只有委托人及兇手。在場(chǎng)景方面，福爾摩斯中的兇案現(xiàn)場(chǎng)通常只有一、兩個(gè)房間，一扇門及一、兩扇窗，布局非常簡(jiǎn)單。這也是當(dāng)時(shí)推理小說的特色。

而所謂“現(xiàn)代推理小說”，則是指本世紀(jì)一、二次世界大戰(zhàn)以來所產(chǎn)生的作品，經(jīng)過了一百年的演進(jìn)發(fā)展，其中又以世紀(jì)初至二次大戰(zhàn)前后的二十多年間發(fā)展最快，可以稱為推理文學(xué)的黃金時(shí)期。其寫作風(fēng)格已脫離神秘小說的形態(tài)，而是古典短篇偵探小說適度的延伸，但仍維持了愛倫坡及柯南道爾傳統(tǒng)的架構(gòu)與精神，以偵探為主的推理分析依舊是作品重心。
克莉絲蒂、艾勒里．昆恩及賈德納等人，皆是此時(shí)期歐美的著名作家，其中克莉絲蒂更是這個(gè)階段的代表人物。以克莉絲蒂為例，其作品的特色有下列幾點(diǎn)：

(1)塑造嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳鐣?huì)結(jié)構(gòu)：

相對(duì)于福爾摩斯時(shí)期書中登場(chǎng)人物的稀少，克莉絲蒂筆下小說的人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，讀者必須透過書中的介紹及對(duì)話，去了解每個(gè)人的性格及特征。

(2)撲搠迷離的案情：

前文提到過福爾摩斯的布局單純，而克莉絲蒂筆下的現(xiàn)場(chǎng)則大不相同，一幢大宅中有十多個(gè)房間，屋內(nèi)的格局附有草圖說明，各涉案人的供詞、行縱及隱私，皆有因果關(guān)系，往往需要數(shù)十頁的篇幅才能將作案的過程說明清楚。

(3)主角形像塑造的鮮明生動(dòng)。

而在二次大戰(zhàn)前，有一批作家為避免偵探小說千篇一律，于是便在主角、寫作風(fēng)格上力求創(chuàng)新，而求新求變的結(jié)果使推理文學(xué)出現(xiàn)了新的寫作形式，如心理驚魂小說、冒險(xiǎn)動(dòng)作或間諜小說、冷面硬漢派小說等，他們嘗試重塑偵探形象、拓展取材范圍，甚至走純文學(xué)的路線，其目的無非是為了跳出傳統(tǒng)推理小說的窠臼。
但在另一方面，由于推理小說大受歡迎，一些寫實(shí)主義的作者便開始將自己想寫的方向，融入推理小說的內(nèi)容中，也就是前面提到的寫實(shí)派的作品。這一類的作品離幻想派更遠(yuǎn)，靠著天才偵探靈感輕松破案的情況也不復(fù)見，取而代之的是一次次的搜查與失敗，最后才破案的情節(jié)。一般看到的警察及犯罪小說，便是屬于此范疇。
以日本為例，雖然由于當(dāng)時(shí)文壇有許多不懂推理技巧的一般文學(xué)作家有搭便車之嫌，將一些無推理成分的作品也冠上“推理”的頭銜，使得部分傳統(tǒng)派的推理小說迷對(duì)社會(huì)寫實(shí)派不以為然，認(rèn)為并不能歸于推理文學(xué)的領(lǐng)域內(nèi)，但不能否認(rèn)社會(huì)派在推理文學(xué)的發(fā)展中仍占有重要的地位，也為走“純”推理分析路線的偵推文學(xué)開創(chuàng)了新的局面。
以上的介紹是以歐美的推理小說發(fā)展的過程為主軸，事實(shí)上，在亞洲的日本在偵推文學(xué)的領(lǐng)域上，也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作家及作品。由于推理文學(xué)是由歐美發(fā)源的，因此日本的推理小說出現(xiàn)的較晚，當(dāng)傳統(tǒng)派的偵探小說輸入日本時(shí)，融入寫實(shí)風(fēng)格的作品也同時(shí)傳入，使得當(dāng)時(shí)尚未分辨清楚帶有幻想色彩和寫實(shí)主義差別的日本作家，創(chuàng)造出一些系譜不明且不太成功的作品。而這也使古典的推理小說在日本文壇，被寫實(shí)派完全壓倒達(dá)很長(zhǎng)的時(shí)間。
日本的偵探推理文學(xué)，常用“本格派”作為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)。究竟什么是本格派呢？事實(shí)上，所謂本格派是為了和前面提過的，將自己想寫的主題融入推理小說中的寫實(shí)派做區(qū)分，如美國(guó)的冷酷硬漢派，而在日本則以“社會(huì)派”為代表。這些小說可以統(tǒng)稱為“應(yīng)用推理小說”。而本格派則是完全繼承愛倫坡的精神，所寫的純粹作品。
換言之，本格派推理小說的共通點(diǎn)，是要具有“邏輯性”和“思索性”，而又可依其“幻想色彩”及“犯罪氣息”再加以區(qū)分為“本格偵探”和“本格推理”日本著名推理作家島田莊司，在其評(píng)論集“在本格偵探小說館”中，對(duì)偵推文學(xué)的風(fēng)格領(lǐng)域有以下的詮釋：

浪漫（幻想）
∣
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2∣1
邏輯 ———— ＋————－ 情緒
3∣4
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寫 實(shí)

由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個(gè)整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分布在第二象限，并且包含了一、三象限的一部分；寫實(shí)主義的推理小說是指第三象限內(nèi)靠左上方的作品；警察小說位于第三象限的右下方，以及整個(gè)第四象限內(nèi)；犯罪小說則幾乎全在第四象限內(nèi)。若由這個(gè)角度來看，在二次大戰(zhàn)后盛極一時(shí)的“社會(huì)派”，和所謂“純偵探小說”正好是完全相反的。
不過這種分法只是島田莊司的見解，并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，每個(gè)人都可能因個(gè)人觀感而有些許出入。一般來說，本格偵探小說（浪漫型）的作家，應(yīng)以橫溝正史為代表，之前有江戶川亂步，之后有島田莊司、綾十行人；本格推理小說（寫實(shí)型）作家，則以鯰川哲也為典型；而高木彬光的作品兩者兼而有之（但仍以浪漫型為主）；而和本格派完全不同、在50至60年代風(fēng)行的“社會(huì)派推理小說”，則以松本清張為代表人物。