推理小說(shuō)的常見(jiàn)橋段（轉(zhuǎn)載）

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推理小說(shuō)中的常見(jiàn)橋段，類(lèi)似于武俠小說(shuō)中那種“俠士掉下懸崖永遠(yuǎn)不會(huì)摔死”之類(lèi)的總結(jié)。

　　●如果幾個(gè)看似素不相識(shí)的人因?yàn)槟硞€(gè)原因來(lái)到一棟與世隔絕的山莊或者小島上，一定會(huì)發(fā)生連續(xù)殺人事件，而且最后才發(fā)現(xiàn)，這幾人其實(shí)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。發(fā)生殺人案件，這些人慌忙尋求外界聯(lián)絡(luò)的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)通往外界的唯一吊橋被人切斷了，或者是泥石流爆發(fā)，或者是暴風(fēng)雪肆虐而無(wú)法出去。當(dāng)然，背包里面的手機(jī)也肯定不翼而飛，要不就是在深山老林中沒(méi)信號(hào)。

　　●若是故事發(fā)生在深宅大院，又恰好有一個(gè)快要咽氣的富翁，那么遺產(chǎn)很有可能成為殺人的動(dòng)機(jī)。而深宅大院也常常會(huì)出現(xiàn)鬧鬼傳說(shuō)，而且在兇殺案發(fā)生的時(shí)候，鬧鬼的情景必定會(huì)再次出現(xiàn)。　

　　●如果你牽著狗離開(kāi)大道去小道散步，小狗這時(shí)不聽(tīng)使喚，想使勁往一個(gè)方向跑的時(shí)候，你一定要當(dāng)心。因?yàn)樵诤芏嗤评硇≌f(shuō)里，小狗想去的地方，往往埋有死尸，原本失蹤多年的人口經(jīng)常就這么被發(fā)現(xiàn)，然后案件自然也就翻出來(lái)了。　

　　●偵探或者警察常常需要不斷走訪當(dāng)事人來(lái)調(diào)查案件，從一點(diǎn)一滴的線索中找出證據(jù)，然后兜了一個(gè)大圈，才發(fā)現(xiàn)兇手是一開(kāi)始毫不起眼的路人甲。當(dāng)然，路人甲也有自己的作案動(dòng)機(jī)。　

　　●小說(shuō)開(kāi)始如果是分別敘述兩三個(gè)事件的，讀者一定要堅(jiān)信，這看似不相關(guān)的獨(dú)立事件中，一定會(huì)在結(jié)尾得到一個(gè)統(tǒng)一收斂的解釋。開(kāi)始的事件往往隱藏了兇手的動(dòng)機(jī)。　

　　●偵探若是在小說(shuō)進(jìn)行到一半的時(shí)候就指認(rèn)某人是兇手，并且發(fā)表一通看似無(wú)懈可擊推理的時(shí)候，讀者只需摸摸剩下的頁(yè)數(shù)，就能明白真相：這肯定不是正確答案。要么是偵探故意耍詐，要么真正的偵探另有其人，中途發(fā)表演說(shuō)的偵探只能充當(dāng)毛利小五郎的角色，為后來(lái)人做鋪墊。　

　　●偵探通常都有演說(shuō)癖，解決案件的時(shí)候一般都要先來(lái)一句：“把所有人都召集到XX，我明白誰(shuí)是兇手了。”然后等眾人到齊的時(shí)候才會(huì)慷慨激昂地發(fā)表演說(shuō)，指認(rèn)兇手并從中享受快感。如果有時(shí)候因?yàn)橐s緊抓住兇手而沒(méi)來(lái)得及發(fā)表演說(shuō)，過(guò)后也會(huì)在警察同行的一再要求下，半推半就地召集相關(guān)人員，補(bǔ)上這一次解謎演說(shuō)。　

　　●兇手常常覺(jué)得自己的智商很高，一般在小說(shuō)開(kāi)始的時(shí)候就精心構(gòu)筑殺人方案，并且兇手總是能夠一次次得手，偵探雖然聰明，但在解謎之前，也只能跟在兇手屁股后面。就算偵探指認(rèn)出了兇手，兇手也一定會(huì)負(fù)隅頑抗，直到偵探拿出決定性的證據(jù)，然后兇手才幡然悔悟，說(shuō)出催人淚下的動(dòng)機(jī)。

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就像名偵探柯南（情節(jié)）一樣啊...........

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總結(jié)的不錯(cuò)偶，不過(guò)我希望你你能總結(jié)的更有理論性，太具體了

[發(fā)帖際遇]:  freedream00自曝自己的嬰兒照，收入英鎊5鎊.