文／ＭＷ．河貍
第一部分，原定本次的講座部分，關(guān)于推理創(chuàng)作的延伸,這個(gè)因?yàn)橘Y料比較難找，而且題目比較大，所以我打算簡(jiǎn)單討論下；第二部分，因?yàn)樯弦粋€(gè)題目比較短，所以我追加講解下我心目中東野；第三部分，趁著今天祭奠下我們推理作者筆下的亡靈。
推理作者創(chuàng)作的延伸我最開(kāi)始與PUPU談到這個(gè)題目時(shí)就是覺(jué)得比較有意思，結(jié)果在查找資料時(shí)才覺(jué)得真是不好講，所以簡(jiǎn)單談?wù)劙伞?br />
其實(shí)我想說(shuō)的大家也都知道，所謂延伸，也是在相關(guān)范圍內(nèi)，怎么也不會(huì)延伸到農(nóng)業(yè),外太空科技之類上面。我能想到的延伸就是影視，動(dòng)漫，游戲，這幾個(gè)方面。關(guān)于推理作者的小說(shuō)被改編成電視電影很常見(jiàn)，但是這不算是創(chuàng)作延伸。本來(lái)以為這個(gè)例子比較好找，但是實(shí)際找資料卻一時(shí)想不起來(lái)都有誰(shuí)。所以就說(shuō)PUPU吧，他給西門寫(xiě)了很多電視短篇?jiǎng)”荆@不同于把小說(shuō)改編成劇本,而是一開(kāi)始定位就是寫(xiě)劇本,這就是推理作者的延伸。國(guó)的例子，我一時(shí)想不起太著名的，說(shuō)一些冷門的，例如弛星周。這個(gè)推理作者非常喜歡香港電影，尤其是星爺?shù)碾娪埃云鹆诉@個(gè)筆名，他的名字大家可能不太熟，但是作品我們還算比較熟，例如如龍，以及早期金城武主演的《不夜城》。
這里在介紹個(gè)插曲，星爺其實(shí)和馳星周也很熟，很委瑣的一個(gè)男人。一次星爺與馳星周一起吃飯，席間，星爺提出用讓馳星周當(dāng)主角來(lái)?yè)Q馳星周的電影劇本，但是馳星周沒(méi)同意，后來(lái)那個(gè)劇本拍了電影，馳星周也在里面客串，然后星爺就問(wèn)馳星周，演的不錯(cuò)嘛，當(dāng)初為什么不同意我們的交易呢？馳星周不解問(wèn)，啥時(shí)候說(shuō)的，這么好的機(jī)會(huì)我怎么能不同意，那可是和偶像合作啊，自己沒(méi)理由不同意。但是星爺堅(jiān)持說(shuō)對(duì)方當(dāng)時(shí)拒絕了，后來(lái)大家調(diào)查,發(fā)現(xiàn)他們那次見(jiàn)面是在酒吧喝酒，當(dāng)時(shí)都喝醉了，所以星爺和馳星周中有一個(gè)記憶混亂了。這個(gè)事情到現(xiàn)在也還是個(gè)謎，題外話完畢。
另外我再提一個(gè)人，就是沐清華，也就是少包3的編劇，我不管你們說(shuō)她剽竊也好，抄襲也好，但是她的能力確實(shí)很讓我欽佩，能夠在不破壞故事主線的情況下，結(jié)合我國(guó)古代的地理和歷史及風(fēng)俗，把經(jīng)典詭計(jì)改良借用進(jìn)來(lái)，這點(diǎn)非常值得欽佩，這個(gè)人在知識(shí)量方面很不錯(cuò)，而且肯定也是推理FANS，才能夠借鑒這么多經(jīng)典詭計(jì)。其實(shí)我國(guó)推理剛剛起步，這種借鑒或則叫抄襲模仿都行其實(shí)也很正常，日本在剛起步時(shí)也是如此。好了，影視部分略談到這里。
最后再來(lái)個(gè)八卦，著名作家乙一的夫人知道是誰(shuí)嗎？是著名動(dòng)畫(huà)大師押井守（攻克機(jī)動(dòng)隊(duì)的導(dǎo)演）的女兒，所以估計(jì)以后乙一作為編劇的影視作品會(huì)越來(lái)越多，而不是單純的根據(jù)小說(shuō)改編的電影。下面談?dòng)螒颉?br />
很多推理作者都給游戲當(dāng)過(guò)監(jiān)制或編劇。例如赤川次郎，他就是PS上恐怖游戲夜想曲的編劇，這個(gè)是和弟切草，彼岸花齊名的恐怖游戲。還有我孫子武丸，也做過(guò)很多游戲編劇，例如恐怖驚魂夜。這個(gè)延伸的題目其實(shí)太難講了，所以我加快節(jié)奏，進(jìn)入下一步驟。
下面講動(dòng)漫，青山剛昌……動(dòng)漫日本太多了，就不一一舉例了，不過(guò)國(guó)內(nèi)的美神探最近也動(dòng)漫化的，所以大家多多支持。
好了，第一課題完畢。
我們中國(guó)作家的創(chuàng)作延伸有了一個(gè)新方向，這在日本也很少見(jiàn)，或則說(shuō)幾乎沒(méi)有。就是蔡駿(因?yàn)楹芏嗝襟w稱他推理作家，所以那他作結(jié)束語(yǔ))他在寫(xiě)作之外延伸到了歌壇，滾石給他出了單曲《蝴蝶公墓》。所以這個(gè)延伸是個(gè)新方向，讓作者從幕后走到臺(tái)前，這給了我們新思路。
下面開(kāi)始這次演講的正式題目：
就是日本推理領(lǐng)軍人物——東野圭吾在一九五八年生於大阪，在他十六歲的時(shí)候，由於看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎(jiǎng)作品）大受感動(dòng)，之后又讀了松本清張的《點(diǎn)與線》（一九五八）、《零的焦點(diǎn)》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫(xiě)長(zhǎng)篇推理小說(shuō)，而且第一作還是以重大社會(huì)問(wèn)題為主題。然而由於完成於大學(xué)時(shí)期的第二作被周遭朋友嫌棄，「寫(xiě)小說(shuō)」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。上面提到的這三本書(shū)我們大陸都出過(guò),相信很多人也都看過(guò)了，但是為啥我們沒(méi)出現(xiàn)東野呢？一開(kāi)始東野就是向亂步獎(jiǎng)為動(dòng)力創(chuàng)作的，在歷經(jīng)兩次落選后，他的第三次挑戰(zhàn)——以發(fā)生在女子高中校園里的連續(xù)殺人事件為主軸展開(kāi)的青春推理《放學(xué)后》（一九八五）——成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎(jiǎng)。之后他很快地辭了工作，前往東京致力於寫(xiě)作。自從一九八五年《放學(xué)后》出版以后，東野圭吾幾乎是每年都會(huì)有一到三部甚至更多的新作問(wèn)世。他不但是個(gè)著作等身的多產(chǎn)作家，其筆下的內(nèi)容也橫跨了推理、幽默、科幻、歷史、社會(huì)諷刺等，文字表現(xiàn)平實(shí)，但手法卻絲毫不拘泥於形式，多變多樣。從東野85年出道至今,已經(jīng)23年了,他一共發(fā)表小說(shuō)60部（是60部小說(shuō),不是60篇）：
1985 年
《放學(xué)后》‘（第31 屆江戶川亂步賞）
1986 年
《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》‘
《白馬山莊殺人事件》
1987 年
《學(xué)生街里的殺人事件》
《11 文字的殺人》
1988 年
《浪花少年偵探團(tuán)》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989 年
《殺人現(xiàn)場(chǎng)在云端》
《沉睡的森林》
《布魯特斯的心臟——完全犯罪殺人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鳥(niǎo)人計(jì)劃》
1990 年
《宿命》‘
《沒(méi)有犯人的殺人夜晚》
《偵探俱樂(lè)部》
《面具山莊殺人事件》
1991 年
《變身》
《回廊亭殺人事件》
《天使之耳》
1992 年
《雪地殺機(jī)》‘
《美麗的兇器》
1993 年
《同班的同學(xué)》
《分身》
《和阿忍老師說(shuō)再見(jiàn)——浪花少年偵探團(tuán)·獨(dú)立篇》
1994 年
《過(guò)去我死去的家》
《操縱彩虹的少年》
《怪人們》
1995 年
《天空之蜂》
《平行世界的愛(ài)的故事》
《怪笑小說(shuō)》
《那個(gè)時(shí)候我們是傻瓜》（散文集）
1996 年
《誰(shuí)殺了她》
《名偵探的守則》‘
《名偵探的詛縛》
《毒笑小說(shuō)》
《惡意》‘
1998 年
《秘密》‘（第52 屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、第120 屆直木獎(jiǎng)入圍）
《偵探伽利略》‘
1999 年
《我殺了他》
《白夜行》‘（第122 屆直木獎(jiǎng)入圍）
2000 年
《預(yù)知夢(mèng)》‘
《再一個(gè)謊言》
2001 年
《超·殺人事件》‘
《單戀》‘（第125 屆直木獎(jiǎng)入圍）
2002 年
《湖邊兇殺案》‘
《時(shí)生》
《綁架游戲》‘
2003 年
《我是非常勤》
《殺人之門》‘
《信件》‘ （第129 屆直木獎(jiǎng)入圍）
2004 年
《幻夜》 （第131 屆直木獎(jiǎng)入圍）
《挑戰(zhàn)？》（散文集）
《彷徨之刃》‘
2005 年
《黑笑小說(shuō)》
《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》‘ （第134 屆直木獎(jiǎng)、第6 屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)）
2006 年
《夢(mèng)回杜林》（散文集）
《紅色手指》
‘（有中文版的作品）
其實(shí)東野我看的書(shū)也不錯(cuò)，,10部多點(diǎn)，所以我就已我理解和心目中的東野結(jié)合作品談?wù)劇?br />
我看的第一本東野的書(shū)就是他的處女作《放學(xué)后》之前被N多人評(píng)價(jià)為神作，我看了以后，感覺(jué)其中的淡淡青春氣息確實(shí)感染到我，但是就推理和核心詭計(jì)而言，實(shí)在是太一般，這點(diǎn)和很多人的觀點(diǎn)都不同，至少我遇到的所有人都說(shuō)《放學(xué)后》非常好，就我說(shuō)很一般，這篇小說(shuō)一共出現(xiàn)大小3,4個(gè)詭計(jì)，其中2,3個(gè)都是一分鐘破案的小詭計(jì)，很一般。而核心詭計(jì)我覺(jué)得也有很大BUG，這時(shí)我在想這個(gè)人是不是有些言過(guò)其實(shí),沒(méi)有傳說(shuō)中那么厲害。但是這篇小說(shuō)在我看來(lái)，有一個(gè)亮點(diǎn),就是動(dòng)機(jī)，這個(gè)也是很多讀者不滿的一點(diǎn)，但是從這個(gè)詭計(jì)就可以看出日后他風(fēng)格的一些端倪。然后就是《畢業(yè)前》這部小說(shuō)和放學(xué)后一樣，給我的感覺(jué)就是詭計(jì)簡(jiǎn)單，邏輯合理，但是沒(méi)啥驚人之處，這時(shí)我覺(jué)得東野沒(méi)啥天賦，不過(guò)是很努力吧了，就好像有棲川那樣。然后我看的《湖邊兇殺案》和《預(yù)知夢(mèng)》以及《神探伽利略》。《湖邊》很多人看后覺(jué)得不好，但是我很喜歡。我們本土推理一直處在鉆研詭計(jì)階段,對(duì)于故事性，動(dòng)機(jī)等方面都很弱，尤其動(dòng)機(jī)——就是復(fù)仇，謀財(cái)。先說(shuō)《湖邊》，這個(gè)是比較傾向社會(huì)派的本格作品，我也是詭計(jì)派，所以我在研究東野，希望能在故事性以及動(dòng)機(jī)上有所突破。《伽利略》和《預(yù)知夢(mèng)》是2個(gè)短篇集,東野之所以沒(méi)有寫(xiě)成長(zhǎng)篇就是因?yàn)槠渲性幱?jì)或多或少都有問(wèn)題，但他是把本格和社會(huì)派結(jié)合的最好的作家之一。就這點(diǎn)，建議看看他的書(shū)。
不過(guò)就伽利略和預(yù)知夢(mèng)我想說(shuō)下關(guān)于影視作品的改編，很多小說(shuō)改編的影視都不好看，但是《伽利略》是個(gè)例外，我覺(jué)得很好看，這點(diǎn)和其他人的看法也都不一樣。我是先看的書(shū)，后看的電視劇，在已經(jīng)知道內(nèi)容的情況，,電視劇的改動(dòng)還是很大，一些在小說(shuō)中的劇情和構(gòu)架都改變了，更適合電視，而且我覺(jué)得這樣改比原著更好看。
然后說(shuō)下《名偵探的守則》，這本書(shū)很好很強(qiáng)大。我的感覺(jué)是如果作者的文風(fēng)不這么戲謔，再注意下措辭，那么就是神作。這本書(shū)一共講了10多個(gè)短篇故事，我是邊看邊郁悶——10個(gè)故事里面有4個(gè)詭計(jì)和我正在構(gòu)思的撞車……這個(gè)短篇集感覺(jué)和愛(ài)倫坡的那5篇經(jīng)典差不多，每篇都圍繞一個(gè)主題,例如暴風(fēng)雪山莊,碎尸,消失的兇器等等。尤其消失的兇器,真的太強(qiáng)大了。這本書(shū)是我之前提到的所有東野的書(shū)中我覺(jué)得最好的。（東野被稱為最出純愛(ài)的作家，據(jù)說(shuō)還沒(méi)結(jié)婚,也不知道是真是假……不過(guò)他今年也差不多50了,沒(méi)理由不結(jié)婚吧）
下面談下《雪地殺機(jī)》，這篇也是很多讀者喜歡的作品,但是照例,我還是不喜歡，其中的詭計(jì),我用一個(gè)字形容,就是“什么玩意兒”，我感覺(jué)這篇小說(shuō)是東野的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，然后就是很多人都喜歡的《惡意》了,這次我配合下大家,不討厭這本書(shū),還算比較喜歡……這本書(shū)照例,詭計(jì)方面平平,但是在背后的社會(huì)性上以及故事最后的轉(zhuǎn)折,值得每個(gè)推理寫(xiě)手和懸疑寫(xiě)手都看看，這本書(shū)也是最能體現(xiàn)東野式轉(zhuǎn)折的作品。接下來(lái)就是我心目的經(jīng)典《白夜行》了，這本書(shū)還有同名的電視劇，白夜行的小說(shuō)因?yàn)閮?nèi)容不和諧的緣故短期內(nèi)估計(jì)不會(huì)出版,所以大家下個(gè)電視劇看看就可以了，電視劇因?yàn)樯虡I(yè)元素,所以拍的拖沓些也可以理解，這篇可是純愛(ài)的杰作，因此不光是推理迷,也吸引了很多的少女少男，所以這本書(shū)的成就和名偵探柯南一樣強(qiáng)大，讓中國(guó)的很多兒童少年青年喜歡上了推理，從而讓我們推理寫(xiě)手有口飯吃，這點(diǎn)我非常感謝東野和青山。白夜行講述的是殺人犯的孩子與死者的孩子成長(zhǎng)的故事，當(dāng)然這是表面現(xiàn)象，我們讀者比書(shū)中的偵探幸福多了，我么一開(kāi)始就知道了他們的身份并非象外界和警察們了解的那樣，這點(diǎn)比起書(shū)中的偵探幸福多了，那個(gè)傻了吧唧的大叔執(zhí)著的追查到最后才知道我們一開(kāi)始就知道的真相，所以一開(kāi)始就把案子真相告訴讀者的書(shū)接下去還靠什么吸引人，答案只有一個(gè)——故事。群里有很多寫(xiě)手，很容易把小說(shuō)寫(xiě)成謎題，我也是如此，這就是我們講故事的能力不行，這點(diǎn)東野很值得我們學(xué)習(xí)，我們?cè)?jīng)寫(xiě)過(guò)無(wú)數(shù)的案子，各式各樣的殺人犯，但是關(guān)于犯人背后的故事卻從沒(méi)考慮太多。最多好像金田一漫畫(huà)那樣，讓犯人背負(fù)著過(guò)去的慘痛經(jīng)歷，但是也不過(guò)是一筆代過(guò)，而東野通過(guò)白夜行把犯人背后的故事更加細(xì)致的道來(lái)，而且還升華到了一種無(wú)法企及的精神高度，純愛(ài)。這本書(shū)推薦每個(gè)人都看看，找不到看看電視劇也可以。
《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》——三冠王的作品。日本推理小說(shuō)三大排行榜——「這部推理小說(shuō)了不起！」、「本格推理小說(shuō)BEST10」、「周刊文春推理小說(shuō)BEST10」，這就是日本最著名的3個(gè)排行榜，相當(dāng)于電影的奧斯卡。東野的這本書(shū)囊獲三個(gè)排行榜之首，這種情況在日本推理歷史上只出現(xiàn)過(guò)一次。上一次獲得三冠王是好多年前的華裔作家陳舜臣（這點(diǎn)讓我們阿Q一下吧）。這本書(shū)其實(shí)故事非常簡(jiǎn)單，詭計(jì)也很老套，動(dòng)機(jī)更是俗氣，但是卻能獲得這么多殊榮，這全歸功于東野的創(chuàng)作能力。這也讓詭計(jì)，動(dòng)機(jī)，故事都越來(lái)越難創(chuàng)新的今天，我們這些寫(xiě)手值得思考：怎能夠把俗套的故事，俗套的詭計(jì)，俗套的動(dòng)機(jī)重新整合，成為一部神作，這確實(shí)值得我們學(xué)習(xí)。構(gòu)思其實(shí)也很簡(jiǎn)單，文筆也不華麗，故事也簡(jiǎn)單，但是不知道為什么深深吸引著我。就好比一顆普通的白菜，我只能用來(lái)炒木耳；島田則可以配以海參，鮑魚(yú)作成國(guó)宴；而東野做的也是一道白菜炒木耳,但是味道比我好太多了,甚至長(zhǎng)超過(guò)了島田的白菜國(guó)宴,這就是功力。情的話，比瓊瑤姐姐差多了，故事比故事會(huì)上的很多故事也差，詭計(jì)水平和我差不多，這樣的東西組合起來(lái)怎么就這么好看呢，真奇怪。所以東野對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)謎，相比很多作家，作品越寫(xiě)越差，例如島田，東野的東西一直在緩慢進(jìn)步，《X》曾經(jīng)被稱做東野創(chuàng)作生涯的最高峰，但是我覺(jué)得只要他一直寫(xiě)下去，就會(huì)持續(xù)帶給我們驚喜。
東野就講到這里，累死了，這東西比寫(xiě)小說(shuō)難多了，而且我覺(jué)得也不象在講課，就是在說(shuō)一些讀后感……
最后,今天是清明
日本的推理作家曾給他們筆下的死者立了虛擬的冢,我們也效仿下他們
我們很多寫(xiě)手,都或多或少用筆殺死了不少人
其中他們也許就是符號(hào)式人物,也是是你們心目中討厭和仇恨人的化身,但是畢竟我們是兇手
所以為我們筆下死去的亡靈默哀3分鐘吧
[ 本帖最后由 汐辰翎 于 2008-7-13 05:24 編輯 ] |
