【日】森村誠(chéng)一推理選集

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森村誠(chéng)一

從六十年代至八十年代，日本推理小說(shuō)家人才輩出，但稱(chēng)得一流的作家屈指可數(shù)。所謂第一流的推理小說(shuō)家，除了作品的數(shù)量與質(zhì)量之外，還要形成自己作品的獨(dú)特風(fēng)格，在日本偵探小說(shuō)史上有新的突破。以此標(biāo)準(zhǔn)衡量，能和一代宗師比肩的僅有森村誠(chéng)—一人。森村誠(chéng)一自六十年代脫穎而出，一直致力于推理小說(shuō)的創(chuàng)作，他不僅繼承發(fā)展了松本清張社會(huì)派推理小說(shuō)的特色，而且還在作品主題、人物塑造、故事構(gòu)思、語(yǔ)言對(duì)話(huà)上獨(dú)樹(shù)一幟，成為七十年代最具影響的推理小說(shuō)家。

森村誠(chéng)一，1933年生于日本琦玉縣，父親是個(gè)商人。他從中學(xué)到大學(xué)，一帆風(fēng)順。1958年畢業(yè)于青山學(xué)院英美文學(xué)系。他是英語(yǔ)科班出身，對(duì)歐美小說(shuō)讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭，《約翰·克里斯朵夫》是引導(dǎo)他走上文學(xué)道路的“圣經(jīng)”。 他大學(xué)畢業(yè)后分配到一家大飯店工作，先是當(dāng)服務(wù)員，后來(lái)當(dāng)上柜臺(tái)主任，生活刻板而機(jī)械。但森村誠(chéng)一卻從大飯店中接觸了各種各樣的人，看到了光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象，黑暗與光明、淫蕩與纏綿、卑鄙與正直、無(wú)聊與振奮……面對(duì)現(xiàn)實(shí)，激發(fā)了森村誠(chéng)一的創(chuàng)作欲望。他想通過(guò)大飯店來(lái)表現(xiàn)社會(huì)，反映現(xiàn)實(shí)，傾吐自己的感情和顯示自己的才華。為了寫(xiě)作，他毅然辭去了工作。他在35歲之前已經(jīng)寫(xiě)出《大城市》、《分水嶺》等小說(shuō)。小說(shuō)文筆洗煉，揭示了社會(huì)問(wèn)題，但找不到出版社出版。一個(gè)默默無(wú)聞的小職員，想在文壇上闖出一條路談何容易。一直到森村誠(chéng)一成名之后，這些小說(shuō)才陸續(xù)出版，并在文壇上獲得很高評(píng)價(jià)。
森村誠(chéng)一不愿把自己用心血鑄成的書(shū)稿變成一堆廢紙，他決定另尋出路。當(dāng)時(shí)松本清張的推理小說(shuō)正火熱，他讀了之后豁然開(kāi)朗：反映社會(huì)問(wèn)題的內(nèi)容，完全可以用推理小說(shuō)的形式來(lái)表現(xiàn)。于是他于1969年寫(xiě)出《高層的死角》（李重民譯，群眾出版社出版）。這部書(shū)稿以大飯店為舞臺(tái)，以飯店經(jīng)理被謀殺于密室而引出一連串兇殺案。由于作者長(zhǎng)期在飯店工作，寫(xiě)來(lái)真實(shí)可信，推理也十分嚴(yán)密。于是作品很快給予發(fā)表，并獲第十五屆江戶(hù)川亂步偵探小說(shuō)獎(jiǎng)。從此，森村誠(chéng)一成為丈壇新星而引人注目，各大出版社爭(zhēng)相同森村誠(chéng)一約稿。
從此，森村誠(chéng)一致力于創(chuàng)作社會(huì)派推理小說(shuō)，于七十年代起先后寫(xiě)出了《虛幻的墳?zāi)埂罚?970年）、《新干線(xiàn)殺人事件》（1970年）、《東京空港殺人案》（1971年）、《密閉山脈》（1971年）、《超高層飯店殺人案》（1971年）、《腐蝕》（1971年）、《日本阿爾卑斯殺人案》（1972年）、《鐵筋畜舍》（1972年）、《異型白晝》（1972年）。《正午的誘拐》（1972年）、《星的故鄉(xiāng)》（1972年）、《惡夢(mèng)的設(shè)計(jì)者》（1973 年）、《恐怖的骨骼》（1973年）、《通緝令》（1974年）、《黑魔術(shù)之女》（1974年）、《鎖住的棺材》（1974年）。他每一年平均推出2至4 部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)，還寫(xiě)了大量的短篇推理小說(shuō)，其作品多達(dá)100多部，主要作品還有《太陽(yáng)黑點(diǎn)》、《戀情的報(bào)復(fù)》、《荒誕世界》、《催眠術(shù)殺人案》、《正義的謀殺》、《虛幻的旅行》、《“薔薇蕾”的凋謝》、《空洞星云》。在 1975年至 1977年的三年中，他先后寫(xiě)出的系列推理小說(shuō)《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》轟動(dòng)文壇；另一組三部曲《黑十字架》、《白十字架》、《火十字架》，也獲好評(píng)。
　　在七十年代，涉足推理小說(shuō)領(lǐng)域的作家多達(dá)百人，森村誠(chéng)一的作品以其獨(dú)特的構(gòu)思、嚴(yán)密的推理和細(xì)膩的心理描寫(xiě)?yīng)氄荐楊^。他的《腐蝕的構(gòu)造》一書(shū)榮獲第25屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。森村誠(chéng)一以其雄厚的實(shí)力與獨(dú)特的風(fēng)格獨(dú)占鰲頭。給森村誠(chéng)一帶來(lái)聲譽(yù)的是他的“證明”三部曲（即《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》）。《人性的證明》在10個(gè)月內(nèi)再版30多次，半年中暢銷(xiāo)300萬(wàn)冊(cè)，這是日本文壇的一個(gè)奇跡，也成為世界偵探推理小說(shuō)史上的一部精品，它被拍成電影后風(fēng)靡世界各國(guó)。

《人性的證明》寫(xiě)著名時(shí)裝師兼家庭問(wèn)題評(píng)論家八杉恭子為了保存名利地位，不惜殺死千里尋母的親生兒子喬尼。刑警棟居因父親制止當(dāng)年美軍士兵侮辱日本婦女而被打死。為了伸張正義，他以一頂草帽、一本詩(shī)集為線(xiàn)索，展開(kāi)艱苦的偵破工作，最后他以人性喚醒八杉恭子的良知，讓兇手低頭認(rèn)罪。這部小說(shuō)大大擴(kuò)大了推理小說(shuō)表現(xiàn)的內(nèi)容。森村誠(chéng)一對(duì)人性的剖析，對(duì)日本戰(zhàn)后幾十年生活與美國(guó)社會(huì)存在的問(wèn)題，進(jìn)行了全方位的回顧；并運(yùn)用心理學(xué)寫(xiě)出一個(gè)冷酷無(wú)情的女性的心理活動(dòng)；通過(guò)對(duì)八杉恭子一家人“金玉其外，敗絮其中”的典型解剖，無(wú)情地揭下了日本上層社會(huì)華麗、高尚、典雅的外衣，還其虛偽、丑惡、殘酷的本來(lái)面目。更可貴的是，森村誠(chéng)一通過(guò)作品提出一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題：人的尊嚴(yán)何在？老一輩推理小說(shuō)家橫溝正史指出：“《人性的證明》是森村誠(chéng)一最高的杰作，也是日本推理小說(shuō)中的杠鼎之作。”

[《高層的死角》獲第15屆江戶(hù)川亂步獎(jiǎng)] 在八十年代初，森村誠(chéng)一又創(chuàng)作了長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)小說(shuō)《惡魔的飽食》。這部紀(jì)實(shí)文學(xué)以大量的事實(shí)揭露了第二次世界大戰(zhàn)期間日本侵略中國(guó)東北時(shí)，以中國(guó)人為生物實(shí)驗(yàn)對(duì)象來(lái)試驗(yàn)細(xì)菌生化武器。作品在《赤旗報(bào)》上連載，引起轟動(dòng)，出書(shū)300萬(wàn)冊(cè)一銷(xiāo)而空。由于此書(shū)的出版，日本右翼團(tuán)體視森村誠(chéng)一為眼中釘。一些好心人勸森村誠(chéng)一不要冒政治風(fēng)險(xiǎn)，不要招惹是非，因?yàn)樯逭\(chéng)一此時(shí)已功成名就，不如寫(xiě)點(diǎn)純技巧性的推理小說(shuō)安穩(wěn)度日。但森村誠(chéng)一毫不懼怕，他以無(wú)畏的精神表達(dá)了自己文學(xué)創(chuàng)作的目的：“當(dāng)一個(gè)只知版稅與稿酬的作家，我是無(wú)法容忍的。”“當(dāng)一個(gè)作家應(yīng)當(dāng)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，以反省歷史來(lái)揭露社會(huì)弊端，追求人生的真諦，這才是我寫(xiě)作的目的，是我生存的意義。”八十年代中期，《惡魔的飽食》在他修訂下出版了第二版與第三版。森村誠(chéng)一又以推理小說(shuō)的形式，寫(xiě)出了《新人性的證明》，以一個(gè)中國(guó)女翻譯被謀殺，再次揭露日本七三一部隊(duì)當(dāng)年犯下的殺人事實(shí)，使日本右翼人士啞口無(wú)言。
　　更難能可貴的是，森村誠(chéng)一為了寫(xiě)作《惡魔的飽食》一書(shū)，不惜工本，花了近2000萬(wàn)日元作私下調(diào)查。在作品發(fā)表后，因?yàn)檎`用照片，日本軍國(guó)主義者和右翼團(tuán)體借機(jī)大做文章，惡意攻擊森村誠(chéng)一。森村誠(chéng)一在受到圍攻與恐嚇之后，泰然自若，他說(shuō)：“如果我就此退縮，以后我還有何面目以作家自居？”他在自己的作品中援引日本憲法條文據(jù)理作出反駁，輯為《日本國(guó)憲法的證明》一書(shū)，由德間文庫(kù)出版發(fā)行，這更表明森村誠(chéng)一是一個(gè)具有良知和正義感的作家，也奠定了他在世界文壇的地位。
　　綜觀森村誠(chéng)一的創(chuàng)作道路，他一次又一次突破自己，作品不僅以數(shù)量之多令人瞠目，而且以質(zhì)量之精叫人驚嘆叫好。這位暢銷(xiāo)書(shū)作家的如椽之筆在世界偵探小說(shuō)史上寫(xiě)下輝煌的一頁(yè)。

筆者曾讀過(guò)500多部日本推理小說(shuō)，森村誠(chéng)一的小說(shuō)無(wú)疑最吸引我。他的作品構(gòu)思奇崛，氣勢(shì)宏大，推理嚴(yán)密，人物形象栩栩如生。無(wú)論是長(zhǎng)篇，還是短篇都別具一格。我們不妨從四個(gè)方面來(lái)探討森村誠(chéng)一的推理藝術(shù)。

一、題材的廣泛性與作品的意義。森村誠(chéng)一除《人性的證明》涉及到日本與美國(guó)之間的社會(huì)問(wèn)題，其他作品莫不如此。如《荒誕世界》寫(xiě)弘間康夫在美國(guó)留學(xué)當(dāng)妓男，回日本后追求名門(mén)大族之女，殺害幫助他去美國(guó)留學(xué)的戀人三澤佐枝子。這部小說(shuō)不僅寫(xiě)出人性的丑惡，而且寫(xiě)出了日本商界的激烈競(jìng)爭(zhēng)以及美國(guó)的社會(huì)問(wèn)題。又如《太陽(yáng)黑點(diǎn)》，揭示了政界的黑暗，尾聲以師岡因腦血栓發(fā)作成了廢人，從而掩蓋了政府內(nèi)閣官員卑鄙無(wú)恥的真相。再如《惡夢(mèng)的設(shè)計(jì)者》寫(xiě)商界巨頭財(cái)川總一郎家族為爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)，一方不惜殺人，另一方則冒名頂替，暴露了日本社會(huì)金錢(qián)對(duì)人性的腐蝕。《“薔薇蕾”的凋謝》則揭示了國(guó)會(huì)議員與黑社會(huì)相互勾結(jié)犯罪。這些小說(shuō)題材上至內(nèi)閣大官，小到無(wú)賴(lài)市井，他們都是金錢(qián)的奴隸：為了利益可以六親不認(rèn)，當(dāng)面溫文爾雅，文質(zhì)彬彬，背后巧設(shè)陷阱，暗下毒手。甚至把妻子作為釣餌，把尊嚴(yán)作為賭品。

二、塑造了多姿多彩的典型人物。森村誠(chéng)一的作品情節(jié)曲折，故事有很強(qiáng)的可讀性，但最見(jiàn)功力的是他塑造了令人難忘的文學(xué)典型。就以他筆下的女性罪犯來(lái)說(shuō)，八杉恭子（《人性的證明》）、皆川則子（《身份不明的被害者》）、野澤虹子（《虛幻的旅行》）、佐智子（《疑案追蹤》）、佐和子（《蜜月床會(huì)興衰》）、多津子（《惡夢(mèng)的設(shè)計(jì)者》）就面目各異，作案手法也大不相同：她們或是因金錢(qián)地位所惑，不惜殺人；或因戀愛(ài)失敗，欲復(fù)仇置他人于死地；或貪圖享樂(lè)，追求肉欲而墮落為兇手；或生性狡猾而走上犯罪道路。這些女性的反面角色，有的典雅，有的孤獨(dú)，有的冷漠，有的淫蕩。森村誠(chéng)一通過(guò)這些犯罪現(xiàn)象，一一挖掘了她們內(nèi)心的追求，以及金錢(qián)社會(huì)對(duì)她們?nèi)诵缘母g，并從共性中表現(xiàn)她們的個(gè)性；著重揭示了步入犯罪境界的思想蛻變。因此，加強(qiáng)了作品的可信度與真實(shí)性。

三、奇崛新穎的構(gòu)思給推理小說(shuō)打開(kāi)了新天地。森村誠(chéng)一的推理小說(shuō)不少于百部，但讀他的小說(shuō)，很少有“似曾相識(shí)”之感。這不得不讓人佩服作者奇崛新穎的構(gòu)思。比如《罪犯的名片》寫(xiě)賭徒相樂(lè)愛(ài)上了豪紳的女兒奈美，他為了借錢(qián)結(jié)婚，去拜訪(fǎng)放高利貸老太阿松，想殺死阿松而取錢(qián)財(cái)。哪知他深夜趕到阿松家，高利貸者阿松已經(jīng)死去。相樂(lè)乘機(jī)翻出一包錢(qián)悄悄離去。他原以為此事無(wú)人知曉，誰(shuí)料想不久，他發(fā)生了皮膚過(guò)敏，刑警也找上門(mén)來(lái)。兇手到底是誰(shuí)呢？刑警以?xún)蓮埫瑸榫€(xiàn)索，找到了真兇。原來(lái)兇手是相樂(lè)的戀人奈美。這個(gè)巧合其實(shí)早有伏筆，可見(jiàn)作者構(gòu)思之精巧。再如《虛幻的墳?zāi)埂罚瑢?xiě)美馬一郎與名城健作為了尋找父親慘死的兇手，各自進(jìn)入對(duì)方的公司打工，企圖復(fù)仇。他們經(jīng)過(guò)苦心努力，報(bào)復(fù)了一個(gè)又一個(gè)仇人，最后的結(jié)局大出意外，真正導(dǎo)致慘案發(fā)生的兇手正是他們的父親。《派閥抗?fàn)帤⑷耸录返臉?gòu)思也有新意，一個(gè)深夜，靜子被一陌生男子闖入后遭強(qiáng)奸，靜子忍辱調(diào)查，最后才明白引狼入室的人竟是自己的丈夫。為了金錢(qián)與名譽(yù)，兩個(gè)男人商量好互相殺死了自己的妻子。這些不落常套的構(gòu)思，使讀者讀完后才發(fā)覺(jué)真相早就擺在自己面前。森村誠(chéng)一把細(xì)節(jié)隱藏在情節(jié)之中，然后把讀者引入迷途；一旦真相揭示，讀者又不得不佩服作者的機(jī)警與聰明。

四、優(yōu)美犀利的文筆，使推理小說(shuō)在文學(xué)上提高了層次。松本清張的推理小說(shuō)固然令人佩服，但森村誠(chéng)一的小說(shuō)更為好看，原因就是森村誠(chéng)一的文筆簡(jiǎn)潔而犀利。敘述故事從不拖泥帶水，情節(jié)展開(kāi)，單刀直入。文筆如一把犀利的刀，解剖人物心態(tài)入木三分，描繪場(chǎng)景惟妙惟肖，對(duì)話(huà)尤為精彩，回憶往事也無(wú)冗長(zhǎng)拖沓的毛病。這種犀利漂亮的文筆適應(yīng)了當(dāng)代讀者的需求，因此他的小說(shuō)大受歡迎，也是不難理解的。

綜觀森村誠(chéng)一的作品，偶爾也有色情的渲染與暴力的描寫(xiě)，但這些情節(jié)都能為主題服務(wù)，作品的整體風(fēng)格是健康的。70年代，他在日本文壇高舉起人性的大旗，以揭示人性、反映人性為題材的社會(huì)派推理小說(shuō)，目前正走向世界。愿這位年過(guò)花甲的推理小說(shuō)巨匠再次貢獻(xiàn)新作，并把自己從事30年推理小說(shuō)的體會(huì)與經(jīng)驗(yàn)告訴讀者，使人們更加全面地認(rèn)識(shí)這位杰出的推理小說(shuō)大師。

作品列表：

《高層的死角》、《東京空港殺人案》、《人性的證明》、《青春的證明》、《野性的證明》、《新人性的證明》、《惡魔的圈內(nèi)》、《黑血的證明》、《虛幻的墳?zāi)埂贰ⅰ痘恼Q世界》、《孽緣》、《鎖住的棺材》、《腐蝕的構(gòu)造》、《神秘的抗癲癇藥》、《旅葬》、《恐怖的幻谷》、《太陽(yáng)黑點(diǎn)》、《戀情的報(bào)復(fù)》、《麗影》、《惡夢(mèng)的設(shè)計(jì)者》、《復(fù)仇幽靈》、《疑案追蹤》、《腐蝕》、《虛幻的旅行》、《兇險(xiǎn)人生》、《花骸》、《“薔薇蕾”的凋謝》、《情債血案》、《催眠術(shù)殺人案》、《身份不明的被害者》、《黑魔女之隱秘》、《殺手的悲歌》、《蜜月床會(huì)社興衰》、《被歪曲的空白》、《正義的謀殺》、《被遺忘的證據(jù)》、《騙子公司》、《女職員的羅曼史》、《罪犯的名片》、《電視明星崇拜狂》、《派閥抗?fàn)帤⑷耸录贰ⅰ讹w機(jī)墜毀疑案》、《鴿子的眼睛》、《電話(huà)魔》、《研究所秘密》、《偵緝密網(wǎng)》、《保護(hù)貞潔的女性》、《雙重尸》、《一幅奇怪的畫(huà)》、《森區(qū)》、《雪螢》、《中禪寺湖的證據(jù)》、《墮落》、《榮升之后》、《奸毒》、《野獸的贖罪》、《罪行環(huán)狀線(xiàn)》、《夕陽(yáng)向霧海沉沒(méi)》、《社帝的慍色》、《偽裝的疑點(diǎn)》、《她死誰(shuí)手》、《愛(ài)欲的陷阱》、《丈夫的疑心》、《一案兩命》、《謀殺案目擊者》、《邪魔自毀記》、《復(fù)仇》、《腐蝕花園》、《玻璃戀人》、《與你共飲黎明的咖啡》、《夜之虹》、《告別天使》、《魔少年》、《小蟲(chóng)的土葬》等

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本選集只有其中20本

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我喜歡。但我一直以來(lái)有個(gè)疑問(wèn)：
殘酷的視野是森村的作品嗎？里面主角的名字不是叫大貫警部嗎？大貫不是赤川的筆下人嗎？

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本人是特別特別喜歡《人證》這部作品，非常支持的說(shuō)！！！
松本清張這名兒可熟啊~~一時(shí)半會(huì)兒想不出來(lái)在哪兒見(jiàn)過(guò) （記憶力衰退啊~~~ ）

3100

非常喜歡啊，藏

1912

謝謝分享~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

2740

我喜歡，頂了。

2490

喜歡，頂！~~~~~~~~~·

6107

謝謝分享。   收藏了~~

8062

謝謝分享{:tlxy44:}