但凡讀過本格推理小說的人，對詭計(jì)并不陌生。作為其中的一種，敘述性詭計(jì)總會讓讀者驚駭莫名，當(dāng)然，爭議也很大。
所謂敘述性詭計(jì)，是作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把某些事實(shí)刻意地對讀者隱瞞或誤導(dǎo)，直到最后才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。敘述性詭計(jì)為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最后造成讀者大吃一驚的一種結(jié)果。此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。正如聆兒在其敘詭大作《And Then There Were None》里借用大偵探凌睎說的“謎題凡用敘詭者，皆謂之‘坑爹’”。但是使用得當(dāng)、并且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。
我們對于本格推理小說的直觀感覺一般是重點(diǎn)放在“兇手是誰”，“如何犯案”或是側(cè)重“邏輯推理”，感受那種解謎過程中的快感。但敘述性詭計(jì)不同，此類小說側(cè)重于謀篇布局，讀者在閱讀的過程中被一步步誤導(dǎo)而渾然不知。在解謎過程中順其自然，但結(jié)局卻突然大逆轉(zhuǎn)。此類小說往往伴隨著多重解答，但又與“奎因式”的多重邏輯推理不同，小說的精華全在最后的逆轉(zhuǎn)上，讀者讀完最后的精華才會發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了。原來整篇小說的情節(jié)完全不是自己看到的那樣。此類小說初次讀起來會讓讀者大呼過癮，但讀久了會給人“坑爹”的感覺。甚至當(dāng)你拿起一本小說之前，別人告訴你這本小說運(yùn)用了敘述性詭計(jì)，這本身就是對小說的大劇透！（除折原一的幾本小說之外，此君已經(jīng)把敘詭用的出神入化）。
正因?yàn)槿绱?，敘述性詭?jì)有其先天的缺點(diǎn)。小說重點(diǎn)不在于宏大的詭計(jì)，這對于“詭計(jì)流”的讀者會感到不適應(yīng)。而且讀慣了也會感覺沉悶。當(dāng)讀者讀小說之前就已經(jīng)知道本篇小說運(yùn)用敘詭的手法時(shí)，讀者本身對這本小說就已經(jīng)失去了樂趣。
學(xué)院的純敘詭小說不多。最早作品的應(yīng)該是聆兒的《And Then There Were None》。作為和承平打賭的作品，這本書的謎面看似為不可能犯罪，所有的嫌疑人皆有不在場證明，但最后卻無人生還，而死者卻皆不是自殺。這在邏輯上完全說不過去。但作者卻在字里行間運(yùn)用精妙的手法來掩飾“第五個(gè)人”的存在。當(dāng)讀者讀完全書，回過頭去尋找線索才發(fā)現(xiàn)，原來作者早已在文字上告訴了讀者，而讀者卻渾然不知。以至于對于全篇小說的理解完全有偏差。
承平的《翼羽館殺人事件》也是其中之一。但本篇小說的精華卻在于密室講義和邏輯推理的唯一性。本篇小說的敘詭卻是由邏輯推理的唯一性得出，并不是整個(gè)情節(jié)大逆轉(zhuǎn)。而且，積累了一定的人氣，讀者才會對本篇的兇手感到更意外。從這個(gè)角度來說，這篇小說并不是純敘詭，即便知道了作者運(yùn)用的敘詭手法，也仍舊有可讀性。
近期馬小峰的《罪惡電話亭》也是其中的代表。這篇小說與上述兩者不同，并不是“孤島模式”下的敘詭，而是作者對日常生活中的一個(gè)畫面進(jìn)行描寫。小說的氣氛描寫很到位，讀者心驚膽戰(zhàn)地慢慢讀下去，在了解事情真相后，會以為這只是一篇普通的社會派小說，然而結(jié)尾的驚天大逆轉(zhuǎn)會讓你發(fā)現(xiàn)這是一篇優(yōu)秀的社會派敘詭小說。當(dāng)然，其中的“膠帶密室”只是一個(gè)點(diǎn)綴，并沒有技術(shù)含量。
總之，敘述性詭計(jì)作為推理小說的一種手法，自有其存在的道理。期待學(xué)院學(xué)員們能夠創(chuàng)作出更多的敘詭小說與大家分享。
烏鴉叔不太懂那些推理的理論~敘詭還是在學(xué)院里才接觸到的~