為什么推理小說在日本文壇擁有巨大的影響力，而在中國(guó)卻沒有？

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一、首先需要說明的是為什么推理小說在日本文壇擁有巨大的影響力。


不太清楚題主當(dāng)初提出這個(gè)問題時(shí)是如何界定【巨大】，并且這個(gè)【日本文壇】有沒有時(shí)間限制。如果不細(xì)究這些，我大致想到以下幾點(diǎn)：

1.日本推理小說源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
推理小說即是偵探小說，推理小說一詞源自日本1946年的文字改革。因?yàn)樵谌瘴闹腥サ袅恕皞伞弊?，所以是日本把偵探小說改名為推理小說。它本只是填補(bǔ)“偵探”二字漢字缺失的替代品，但是后來在慢慢發(fā)展中逐漸顯示出與偵探小說的不同。推理小說蘊(yùn)含著更加縝密精致的科學(xué)邏輯，以該思維的展示為客觀目的，以案情的解決為主觀目的，往往在抽絲剝繭的論證中展示理性邏輯的巨大魅力，同時(shí)揭示事情真相。

推理小說起源于美國(guó)，發(fā)展于英國(guó)，繁榮于日本。其發(fā)展大致經(jīng)歷四個(gè)階段：

第一階段，開始萌芽階段。時(shí)間為江戶、明治時(shí)代。在江戶時(shí)代，大多模仿或改寫中國(guó)的公案小說。日本最早的推理小說雛形源自江戶時(shí)代的著名作家井原西鶴，可以說他是日本推理小說的開山人。代表作《櫻陰比事》，便是模仿中國(guó)南宋時(shí)代的《棠陰比事》而作。待到明治維新后，接受了歐美偵探小說的影響，開始譯介外國(guó)小說，如神田孝平譯的《楊牙兒奇談》便是第一部介紹到日本的歐美偵探小說。此時(shí)翻譯和改寫歐美偵探小說盛極一時(shí)。但是這一時(shí)期最重要的推理小說家是黑巖淚香，因?yàn)樗幾g了三十多部西方偵探小說，對(duì)當(dāng)時(shí)的文壇產(chǎn)生了很大的沖擊力，且廣受讀者好評(píng)。他創(chuàng)作的第一部推理小說《凄慘》是日本人自己創(chuàng)作的第一部推理小說，具有開創(chuàng)意義，并且它也為日本推理小說提供了疑團(tuán)——推論——水落石出的基本創(chuàng)作范式。

第二階段，走向成熟階段。時(shí)間為戰(zhàn)前即二十世紀(jì)二三十年代。其標(biāo)志性事件為1920年森下雨村、橫溝正史創(chuàng)辦的第一份偵探小說雜志《新青年》。它既介紹西方偵探小說也刊登本國(guó)作者作品，它培育出一大批寫推理小說的作家和作品，最著名的便是江戶川亂步。他是這一時(shí)期影響力最大的作家，也是日本推理小說的奠基人。江戶川亂步有推理小說之父之稱，他以在大正十二年（1923）在《新青年》上發(fā)表的小說《兩分錢銅幣》登上文壇，開始創(chuàng)作。初期作品深受歐美偵探小說的影響（小學(xué)讀《秘中秘》，中學(xué)讀押川春浪和黑巖淚香，大學(xué)尤其愛讀愛·倫坡），是正統(tǒng)派推理小說的代表，后期他將怪誕、草雙紙、性虐待、戀童癖等因素引人作品，情節(jié)曲折，推理嚴(yán)謹(jǐn)，懸念強(qiáng)烈，風(fēng)格荒誕詭異。使得偵探推理小說在昭和初期獲得一般大眾的歡迎。當(dāng)然從整體上來說，這一時(shí)期的作品還不能劃分到狹義的“推理小說”之列。但是橫溝正史和江戶川亂步兩人開創(chuàng)了日后的“變格派”與“本格派”兩大偵探小說流派。但是在二戰(zhàn)期間，日本當(dāng)局以擾亂社會(huì)治安為由宣布禁止偵探小說的傳播創(chuàng)作，標(biāo)志著第二個(gè)階段的結(jié)束。

第三階段，黃金時(shí)代。時(shí)間為戰(zhàn)后即四十年代中期至六七十年代。二戰(zhàn)結(jié)束后日本的推理小說空前繁榮，一大批優(yōu)秀的作家涌現(xiàn)出來，比如橫溝正史、香山滋、本木高太郎、角田喜久雄、高木杉光等（其中橫溝正史與高木杉光是日本戰(zhàn)后初期推理小說界的支柱）。但是最重要的是出現(xiàn)了以松本清張為代表的社會(huì)派推理小說。松本清張登上文壇是在五十年代中期以后，他是推理小說的集大成者。他的小說與傳統(tǒng)小說相比偏重文學(xué)性與真實(shí)感，在創(chuàng)作立意上更注重犯罪動(dòng)機(jī)的描寫與人物心理的把握，所以也被譽(yù)為”變革派推理小說“。總之，"社會(huì)派"開創(chuàng)了推理小說的新紀(jì)元，提高了推理小說的社會(huì)地位，成為日本文學(xué)的重要組成部分。因?yàn)樽源巳毡镜膫商酵评硇≌f進(jìn)入了與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的時(shí)代，社會(huì)意義與思想性空前提高，使得偵探推理小說開始被冠名為“推理小說”。松本清張之后出現(xiàn)的一大批社會(huì)派作家中，最著名的有森村誠(chéng)一與水上勉。水上勉與松本清張一起開創(chuàng)了社會(huì)派推理小說的黃金時(shí)代，并且我們能夠看出該時(shí)代的推理小說有了向現(xiàn)實(shí)主義傾斜的明顯傾向。這一時(shí)期的小說完全改變了傳統(tǒng)推理小說脫離現(xiàn)實(shí)、以詭異故事為主要?jiǎng)?chuàng)作導(dǎo)向的基調(diào)，形成了不同于歐美偵探小說的獨(dú)特風(fēng)格。

第四階段，回歸與新興階段?！盎貧w"指推理小說解謎傳統(tǒng)的回歸，"新興"指"新本格推理"的大規(guī)模興起。 標(biāo)志事件為綾辻行人《十角館殺人事件》的發(fā)表?！靶卤靖裢评怼钡睦砟钍菍⑼评硇≌f作為“思維游戲”的性質(zhì)提升到不可置辯的最高地位，而其它所有要素都是次要的，都是為“解謎”這一中心服務(wù)的，社會(huì)背景是不必要的甚至于可以是虛構(gòu)的。在新本格理念的引領(lǐng)下的日本推理小說與社會(huì)派分庭抗禮，但是其理念早在七十年代出道的島田莊司的作品中已經(jīng)初現(xiàn)端倪，故島田莊司也被稱為"新本格導(dǎo)師"。有人將新本格概括為"犯人的表演",可以看出，新本格是將推理放在了至關(guān)重要的位置。這是與重動(dòng)機(jī)的社會(huì)派的明顯區(qū)別。

所以說，推理小說在日本的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，且在20世紀(jì)60年代，狹義的推理小說就在日本大行其道，其繁榮現(xiàn)象，居世界首位。

2.獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立、征文比賽及相關(guān)雜志報(bào)刊對(duì)推理小說作家作品的扶持。

首先值得一提的便是江戶川亂步獎(jiǎng)。這是1954年為慶祝江戶川亂步60壽辰而設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也是迄今為止日本推理文學(xué)界最具分量的獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)從第三屆開始便扶持獎(jiǎng)勵(lì)新人作家作品，獲獎(jiǎng)的新人作家日后大多成為推理小說巨匠，如森村誠(chéng)一。另外，橫溝正史獎(jiǎng)、日本推理協(xié)會(huì)獎(jiǎng)也是相當(dāng)重要的推理文學(xué)的獎(jiǎng)項(xiàng)。此外還有角川小說獎(jiǎng)、推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、偵探作家俱樂部獎(jiǎng)、日本推理懸疑小說大獎(jiǎng)、創(chuàng)元評(píng)論推理獎(jiǎng).... ...專業(yè)的獎(jiǎng)非專業(yè)的獎(jiǎng)一大堆（百度知道里有一位大神答得很細(xì)）。獎(jiǎng)項(xiàng)如此之多，還怕捧不出好作家好作品么？

除了《新青年》這樣的雜志，報(bào)刊也是推理小說傳播的良好平臺(tái)。如黑巖淚香，他翻譯的外國(guó)推理小說《法庭美人》《有罪無罪》等就是在報(bào)紙上連載受到讀者廣泛好評(píng)的；當(dāng)然除了《新青年》，《文藝俱樂部》、《偵探小說》等雜志也很給力（橫溝正史是這三個(gè)雜志的主編=。 =）

可以說，征文比賽以及獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立對(duì)推理小說作家的扶持力度是巨大的，其例不勝枚舉。沒有這些獎(jiǎng)項(xiàng)與比賽，很多作家的人生就不會(huì)因此而改寫（比如大器晚成的松本清張）。除了專門的推理小說相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，芥川獎(jiǎng)與直木獎(jiǎng)的影響力也是非常巨大的。日本的文學(xué)很好地展示了日本人的生活與思想，每年所評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)，其實(shí)是日本文學(xué)發(fā)展的晴雨表。尤其是芥川獎(jiǎng)與直木獎(jiǎng)，它們分別是日本純文學(xué)與大眾文學(xué)的代表。得獎(jiǎng)作品不僅是日本文壇上當(dāng)年度的暢銷作品，更是日本經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)狀、社會(huì)價(jià)值觀、民族心理狀況的綜合反映（說到這里不禁又開始臭屁松本清張，昭和二十五年<.1950>其短篇小說《西鄉(xiāng)札》被推選為第25屆直木獎(jiǎng)候選小說，昭和二十七年《<小倉(cāng)日記>傳》榮獲第28屆芥川獎(jiǎng)，芥川獎(jiǎng)很傲嬌的，時(shí)有空缺，自1935年第一屆開始，截止到2010年第143屆，第2、11、15、24、27、30、36、40、42、45、52、55、60、65、71、76、80、83、86、87、89、91、93、95、96、101、112、118、121、142全部空缺，足可見其評(píng)選之嚴(yán)謹(jǐn)）。

3.優(yōu)質(zhì)作家作品林立且層出不窮。

如前所述，前面兩個(gè)方面正是第三點(diǎn)狀況形成的背景及重要原因。從20世紀(jì)下半葉起，名家紛呈，佳作不斷，風(fēng)格各異題材多樣更是呈現(xiàn)出百花齊放的局面。在這種局面下，推理小說在日本文學(xué)界日益占據(jù)重要的地位，并始終保持著世界一流的創(chuàng)作水準(zhǔn)。難得的是隨著時(shí)間的推移每一代作家與上一代作家都做到了很好的傳承，并不斷開拓創(chuàng)新。私以為，造成這種狀況還有兩點(diǎn)重要原因：
（1）短篇推理小說作為推理小說的主體樣式，在推理小說中占有很大比例。很多大師都是從短篇起步，因?yàn)槠淦绦?，結(jié)構(gòu)精巧，節(jié)奏感強(qiáng)，廣大讀者追捧，本身在體裁上便有發(fā)展的優(yōu)勢(shì)；
（2）從市場(chǎng)及需求的角度講，無論是早期重理派抑或是后來以東野圭吾為典型的重情派，始終在市場(chǎng)的發(fā)展中有很大的需求。推理小說不同于其他文學(xué)樣式之處在于，其搭建方式具有數(shù)學(xué)的精密性。這使得讀者對(duì)情節(jié)發(fā)展具有了強(qiáng)烈的好奇心，探求本身是滿足人的窺求欲。讀者經(jīng)久不衰的好奇心和閱讀的參與新不僅決定作品的生命力的高低，更是推動(dòng)作家作品發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，使得日本推理作家在創(chuàng)作時(shí)一再探求讀者的閱讀心理，精益求精，以更加優(yōu)質(zhì)的作品滿足市場(chǎng)及讀者的需求。

4.推理小說產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展與完善。

這一點(diǎn)沒什么好解釋的。推理小說改編電影、電視劇、動(dòng)漫，比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《點(diǎn)與線》、《砂之器》等等等等（想到這我就不禁又想吐槽，同樣是小說改編影視作品，我國(guó)拍的那都是啥啊，看完都無力摔碟=。 =），都進(jìn)一步推動(dòng)了推理小說的創(chuàng)作及需求。這事不屬于文學(xué)范疇，不多言。




總而言之，推理小說確實(shí)在日本的現(xiàn)代乃至當(dāng)代文壇產(chǎn)生了很大的影響力，甚至對(duì)外的影響也是可圈可點(diǎn)。但是有沒有到【巨大】的程度... ....至少我個(gè)人認(rèn)為是沒有的，作為小說中的一個(gè)分類，其影響力并沒有嚴(yán)肅文學(xué)的各大文學(xué)流派（如無賴派）來得深遠(yuǎn)持久。但不可否認(rèn)的是日本的推理小說中所反應(yīng)的人性、對(duì)社會(huì)的深層意義是不言而喻的。文學(xué)本來就是生活和時(shí)代的審美反映，二戰(zhàn)后日本文學(xué)從以主義形態(tài)、流派為中心走向多樣化的發(fā)展道路，并與20世紀(jì)與西方傳來的各種主義與流派的異質(zhì)文學(xué)碰撞融合實(shí)現(xiàn)日本化，其本身就具有獨(dú)特的意義。
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二、為什么推理小說在中國(guó)沒有產(chǎn)生巨大的影響力？


同樣，這一層問題中，題主一沒有界定【巨大】，二沒有界定時(shí)限（時(shí)間非常重要）。但是必須要說偵探小說是次于嚴(yán)肅文學(xué)的通俗文學(xué)，是具有獨(dú)特文學(xué)價(jià)值的小說體裁。作為“舶來品”，它在中國(guó)的發(fā)展?fàn)顩r不是波瀾壯闊，而是細(xì)水長(zhǎng)流。它對(duì)我國(guó)的影響并非不大，因?yàn)樵谡Q生不久就被引進(jìn)了中國(guó)，并在中國(guó)本土發(fā)展起來。但是為什么會(huì)給人一種【沒有產(chǎn)生巨大影響】的感覺？我大致想到以下幾點(diǎn)：

1.從線性時(shí)間發(fā)展上來看，其過程出現(xiàn)過中斷。

其實(shí)從20世紀(jì)初開始，曾出現(xiàn)一大批具有中國(guó)特色的偵探小說作家和大量的中國(guó)偵探小說；但是在1949年以后，這些以私人偵探為中心的偵探小說在大陸逐漸消失，被公安文學(xué)、法制文學(xué)所取代。隨著改革開放，在近些年來由于人們思維意識(shí)發(fā)生變化，偵探小說才又得以發(fā)展起來。在我國(guó)，本土偵探小說的研究幾乎一片空白，因?yàn)榇嬖诟鞣N偏見、客觀條件的限制、材料大量散佚等原因，這種現(xiàn)狀是與它的文學(xué)地位非常不相稱的。

2.時(shí)差。即這種【巨大】的影響力最顯著的體現(xiàn)是在清末民初到1949年這段時(shí)期。

這段時(shí)間，是中國(guó)現(xiàn)代偵探小說產(chǎn)生并發(fā)展的時(shí)期。具有中國(guó)特色的偵探小說實(shí)質(zhì)上是兩種源流的合流所造成的產(chǎn)物：一是量變——隨時(shí)代漸變的中國(guó)公案小說；一是質(zhì)變——外來偵探小說提供的創(chuàng)作模式。前者是帶有濃厚的時(shí)代背景的產(chǎn)物，大部分作品雖保持著傳統(tǒng)公案小說的創(chuàng)作模式，但是也有一些作品悄悄變型。除了本土創(chuàng)作外，還有一些譯述、編述轉(zhuǎn)述過來的作品，雖然不中不西，但是仍有新的東西蘊(yùn)含其中。總體來說晚晴是中國(guó)公案小說創(chuàng)作量最多的時(shí)期，但是大多質(zhì)量不高，這也說明公案小說正向偵探小說轉(zhuǎn)軌；至于后者，因?yàn)閺膼蹅惼碌娇履系罓?，古典型偵探小說已然發(fā)展到頂峰，所以被引進(jìn)中國(guó)的，是一種成熟的文體，在公案小說處于走下坡路而中國(guó)作家對(duì)此失去創(chuàng)新的希望時(shí)，這種偵探小說無疑使作家們感到驚喜。故從翻譯到創(chuàng)作，中國(guó)本土很快就出現(xiàn)一批本土作家創(chuàng)作的有特色的中國(guó)偵探小說。

這種影響首先體現(xiàn)在翻譯上：幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的外國(guó)偵探小說作家作品，不論國(guó)家地區(qū)，不分作家作品的格調(diào)與層次。清末民初的文壇，翻譯作品三分天下有二，翻譯作品中，偵探小說又占三分之二，不可說影響不大吧。比如1905年周作人把愛倫坡的《金甲蟲》易名翻譯成《玉蟲緣》發(fā)表；以及1916年中華書局出版的《福爾摩斯偵探案全集》，譯者有程小青、嚴(yán)獨(dú)鶴、周瘦鵑、陳曉蝶、劉半儂等10位作家，用文言翻譯。清末民初的翻譯家?guī)缀趺恳粋€(gè)人都翻譯過偵探小說，著名的有程小青和孫了紅外，還有周桂笙、周瘦鵑、陳冷血，也在翻譯上有突出貢獻(xiàn)。

從創(chuàng)作上來說，它很快成為了中國(guó)通俗文學(xué)之中的一個(gè)重要文學(xué)體裁。和武俠一樣，始終是通俗文學(xué)的一塊陣地；但并沒有如武俠一樣掀起創(chuàng)作狂潮，其發(fā)展始終顯得平穩(wěn)、細(xì)弱，卻也從不斷流。

3.真正專門寫作偵探小說且成為偵探小說家的人寥寥可數(shù)。

民國(guó)時(shí)期的通俗文學(xué)作家大多寫過偵探小說，但是真正專門寫偵探小說并可稱其為"家"的實(shí)在寥寥可數(shù)，且水平有高低之分。一個(gè)重要的原因便是翻譯作品壓制本土創(chuàng)作。但中國(guó)近現(xiàn)代偵探小說也因其在各類雜志中占有欄目和專號(hào)而打破譯作一統(tǒng)天下的局面，這是非常難得的。不過創(chuàng)作上也有還值得一提的作者：張無錚，《半月》推出的偵探小說家，他的偵探小說統(tǒng)稱為《徐常云新探案》；姚賡夔，《鮑爾文新探案》；王天恨，《半月》、《紫羅蘭》的"偵探之友"的主要作家，作品有《康卜森新探案》... ...這些作家可以說是“學(xué)步者”，因?yàn)閮?yōu)秀的偵探小說創(chuàng)作家需要較高且獨(dú)特的文化素質(zhì)、歷史的縱深感、對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳判斷、科學(xué)的文化知識(shí)以及高超的推理能力。很顯然，中國(guó)的“學(xué)步者”在這些方面準(zhǔn)備不足。因?yàn)橹袊?guó)偵探小說家大都是平民出身，對(duì)于生活的熟悉范圍決定了他們寫作的題材范圍。他們大致代表了中國(guó)偵探小說在起步時(shí)的基本樣貌。

但是中國(guó)第一位致力于偵探小說創(chuàng)作的人是社會(huì)偵探小說家程小青，他也是中國(guó)偵探小說家中影響最大的；還有反偵探小說家孫了紅，在中國(guó)偵探小說史上的貢獻(xiàn)與程小青不分上下。此外還有鄉(xiāng)鎮(zhèn)偵探小說家愈天憤、業(yè)余偵探小說家陸澹安、家庭偵探小說家張碧梧以及“門角落里的福爾摩斯”趙苕狂。這些作家里，有的最初是創(chuàng)作其他類型作品后轉(zhuǎn)入偵探小說，有的作品并不特別上乘只是具有某些閃光點(diǎn)。這與日本推理小說界名家輩出的情況相比，實(shí)在有些相形見絀。

4.當(dāng)代推理小說——中斷后的發(fā)展但仍有諸多不足。

經(jīng)過中斷后再發(fā)展的當(dāng)代推理小說，與清末民初一樣，首先一個(gè)顯著的毛病就是翻譯作品壓制本土創(chuàng)作。偵探小說畢竟是一種很挑剔的文體，需要作家具備一些特殊才能，所以創(chuàng)作熱很快就沉靜下來；第二，中國(guó)的作品總是試圖在法律之中寫出感情，在情節(jié)演繹中，作者總是忍不住跳出來發(fā)表自己的見解，這與國(guó)外推理小說只注重情節(jié)離奇曲折、小說結(jié)局合理而不作是非判斷是有很大不同的。中國(guó)的小說存在兩條價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，法律為顯，中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德為隱。隱形標(biāo)準(zhǔn)往往起決定作用進(jìn)而影響小說結(jié)局與人物最終結(jié)果安排。就我個(gè)人而言，對(duì)此并不看好；第三，偵探小說重在寫人與人之間關(guān)系之復(fù)雜，顯然本土小說在這點(diǎn)上做得并不夠完美，且政治社會(huì)背景也不夠復(fù)雜；第四，模仿有余，創(chuàng)新不足。這樣就勢(shì)必造成市場(chǎng)需求與作者創(chuàng)作的不平衡。這些方面無不削弱推理小說在中國(guó)的影響力。

原文地址： http://www.zhihu.com/question/24390809/answer/27984737

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有道理

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我個(gè)人覺得首先現(xiàn)在中國(guó)所謂的推理小說大多數(shù)是變格小說，并不是本格小說，其次在很多中國(guó)人眼里文學(xué)作品才是主流，高大上的，而推理小說只是休閑娛樂而已。