原創(chuàng)推理小說的出路在于“偽解答” 轉(zhuǎn)載/知乎推理達(dá)人

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《原創(chuàng)推理的出路在“偽解答”！》

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你覺得推理小說的可能性快被窮盡了，你覺得再也沒有一個(gè)詭計(jì)能讓你眼前一亮虎軀一震了，你覺得現(xiàn)在的偵探無非傲嬌和萬能但是沒有個(gè)性不能讓你一見傾心一眼萬年了，你覺得“案發(fā)、家訪、再案發(fā)、解答、回馬槍”這樣的推理小說流程真的無聊斃了——
請(qǐng)注意，這時(shí)候，你需要來幾個(gè)偽解答了！

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偽解答，不是你在以前推理小說里常常能看到的“錯(cuò)誤解答”。那些傳統(tǒng)偽解答，作用無外乎四點(diǎn)：
一、 通過偽解答來檢視各種可能性
二、 通過偽解答來襯托真相的靠譜
三、 通過偽解答來延長(zhǎng)稿件的長(zhǎng)度
四、 通過偽解答來為多重逆轉(zhuǎn)鋪路
從“傳統(tǒng)偽解答的作用”不難看出，偽解答是為真相服務(wù)，作為陪襯角色而出現(xiàn)的。所以往往作者在編織偽解答的時(shí)候不夠用心，只是草率地列出一些一看就是偽解答的偽解答。
在推理讀者根深蒂固的印象中，偽解答似乎從來不會(huì)是精彩的、有想法的、作為主要賣點(diǎn)的，甚至是，超越真相存在的。

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為什么說偽解答才是原創(chuàng)推理的出路？
不妨來看一下推理史的演變。
推理小說誕生于美國（愛倫坡，1841年《莫格街兇案》），但不管是在推理小說最美好的短篇黃金時(shí)代，還是長(zhǎng)篇黃金時(shí)代，我們能想起來最多的還是英國作品。
前者如切斯特頓、柯南道爾、奧斯丁弗里曼、奧希茲女男爵……后者如阿加莎、安東尼伯萊克、EC本特利、多蘿西賽耶斯，卡爾雖然是美國人但是作品非常英倫化，這與他娶了英國老婆定居英國也有關(guān)系，算是新英國人了。
當(dāng)然美國也有如杰克福翠兒、范達(dá)因、奎因、克雷頓勞森等高手，但在數(shù)量上完全處于下風(fēng)。美國人直接、干練、簡(jiǎn)單的風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)的古典推理小說中完全不能發(fā)揮出來，相反，英國人優(yōu)雅、睿智、紳士等氣質(zhì)與偵探的風(fēng)格完全匹配，先天條件就限制兩國推理發(fā)展。
那么美國推理怎么辦，出路在哪兒？
有一種說法，推理史上有三位宗匠級(jí)人物，直接改變推理史進(jìn)程。第一位是愛倫坡，他是“創(chuàng)造者”，一個(gè)人開創(chuàng)了一種類型文學(xué)。第二位是柯南道爾，他是“完成者”，將偵探小說帶到第一個(gè)巔峰。第三位是達(dá)希爾哈米特，他是“破壞者”。
將原來的智力游戲破壞、將神探的形象破壞、將整個(gè)推理小說流程破壞、將快要難以為繼的“后古典時(shí)期”推理文壇破壞！
雖然美國革命不止他一人功勞，但作為硬漢派的開山祖，哈米特告訴大家，真相不重要，真實(shí)才重要！
他把推理文學(xué)還給了文學(xué)。

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我擦，不小心又啰嗦了。
【上面那句已設(shè)置為僅作者和不會(huì)吐槽者可見】
日本推理也經(jīng)歷過兩次尷尬的局面。
第一次打破尷尬的是松本清張，心路歷程和美國革命類似。在古典解謎小說的可能性被挖掘到一定程度后，社會(huì)派出來把推理文學(xué)重新帶上路。
那么社會(huì)派的老生常談也差不多之后呢？
島田莊司帶著他的《占星術(shù)殺人魔法》跳出來了，說要回歸本格，但是超越本格，那就是新本格。
其結(jié)果我們都知道，新本格道路如今越走越寬，誕生已有二三十年，依然未見頹勢(shì)。
——從美國和日本兩國的例子我們可以得出什么結(jié)論？
當(dāng)本國推理發(fā)展遇到困難和瓶頸時(shí)：
A、 試圖在真相類型上有所突破
B、 試圖在小說訴求上有所突破
C、 試圖在偵探形象上有所突破
D、 試圖在指導(dǎo)意義上有所突破
E、 試圖在文學(xué)素養(yǎng)上有所突破
F、 試圖在謎面包裝上有所突破
G、 試圖在書本長(zhǎng)度上有所突破
H、 試圖在坑爹程度上有所突破
與此同時(shí)，這兩國的例子還告訴我們：
這些突破他們都做過了，其他國家不用抄了。【喂那你說這么多！

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這兩個(gè)例子還告訴我們，要找出路，看看前人的作品是不錯(cuò)的選擇。
于是我們來看看原創(chuàng)推理的先驅(qū)。
程小青《霍桑探案》，仿福爾摩斯之作，本格與本土相結(jié)合的很好，時(shí)代背景、人文關(guān)懷、筆觸素養(yǎng)都已經(jīng)是上乘，但是在世界推理史上留不下深刻的一筆，為什么？因?yàn)闆]有突破。
孫了紅《俠盜魯平》，仿亞森羅賓之作，意態(tài)瀟灑、情節(jié)曲折、一波三折、險(xiǎn)象環(huán)生、扣人心弦，但是在世界推理史上留不下深刻的一筆，為什么？因?yàn)闆]有突破。
俞天憤、陸澹安、張碧梧等輩都不能在世界推理史上留下深刻的一筆，為什么？因?yàn)殡m然寫的早，但是沒突破。
那么，突破口在哪里，才能寫出深刻得一B的作品，在世界推理史上留下深刻的一筆？
這時(shí)候我們看到了這樣一位作家，他叫趙苕狂，寫了幾部《胡閑探案》，雖然案件質(zhì)量不高，作品數(shù)量很少，但讓人印象深刻的，是另一種風(fēng)情。
胡閑雖然為主人公偵探，但是很呆，線索就在眼前也不能發(fā)現(xiàn)，往往將案情往錯(cuò)誤的地方考慮，最重要的是，他還若無其事毫不羞赧。當(dāng)然，由于他每次的錯(cuò)進(jìn)錯(cuò)出，最終案件都能告破。（每次都能真相大白，這個(gè)落伍的思想也是限制這個(gè)系列發(fā)展的重要因素！）
在這里我們能看到一個(gè)“偽解答偵探”的雛形，作者著力描寫偵探的糗態(tài)，把錯(cuò)誤線索和偽解答作為主要賣點(diǎn)。
光這個(gè)亮點(diǎn)，就算作品質(zhì)量再不好，也足以讓中國的推理史記住趙苕狂這個(gè)人。

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國外也有寫偽解答出名的，EC本特利的《特倫特最后一案》，長(zhǎng)篇黃金時(shí)代的啟蒙作。這個(gè)絕對(duì)的一書作家，曇花一現(xiàn)，畢竟不是每一個(gè)偵探都叫特倫特。
記得在跟朋友聊天的時(shí)候也說起過，江戶川亂步也很會(huì)寫偽解答，至少《D坂殺人事件》對(duì)我來說亮點(diǎn)就在偽解答，真相非常虛弱平庸。
那為什么他們沒把偽解答發(fā)揚(yáng)光大？
很簡(jiǎn)單，因?yàn)樘缌?，?dāng)時(shí)連推理小說都還在啟蒙階段。這些先驅(qū)，把精力都集中在為推理小說發(fā)展鋪路上。而這中間，偶爾有曇花一現(xiàn)的想法和點(diǎn)子，都被遺落了，直到今天，也沒有人撿起來。
“偽解答賣點(diǎn)”就是其中一個(gè)很好的想法。

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私家偵探、官方警察、記者、律師、魔術(shù)師、神父、書店老板……各種職業(yè)、高矮胖瘦、男女基直、盲人斷腿等偵探都出現(xiàn)過了。現(xiàn)在，只要你專注偽解答，就會(huì)創(chuàng)造一種新的偵探類型：傻逼偵探。
被罵坑爹、被噴地下室、被驗(yàn)證不可行、被說太簡(jiǎn)單、被批沒想法、被黑抄襲……現(xiàn)在，只要你專注偽解答，沒有人再會(huì)跟你較真。
如何有效推動(dòng)劇情發(fā)展、如何讓人物性格立刻鮮明生動(dòng)起來、如何在嚴(yán)肅科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)與搞笑賣萌武打之間把握好分寸……現(xiàn)在，只要你專注偽解答，這一切都不再是困擾。
“偽解答玩出新花樣”，這個(gè)課題在筆者所知的推理文壇上，還是空白，諸位躍躍欲試的推理寫手們，不來一發(fā)嗎？

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雖然作為觀點(diǎn)無所謂對(duì)錯(cuò)，但是偽解答這種降低難度的設(shè)定會(huì)讓讀者認(rèn)為主角不過是靠著別人的提示來破案的，降低了主角的實(shí)力和光輝形象啊。