個人經(jīng)歷：
一九五八年生于大阪，大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入汽車零件制作公司擔(dān)任工程師。由于希望能在工作以外，也能在私生活之中有個較為不同的目標(biāo)，所以開始著手撰寫推理小說，投稿日本推理文學(xué)代表性的公開征選長篇小說獎「江戶川亂步獎」。這并不是東野第一次寫推理小說。早在他十六歲的時候，由于看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎作品）大受感動，之后又讀了松本清張的《點(diǎn)與線》（一九五八）、《零的焦點(diǎn)》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫長篇推理小說，而且第一作還是以重大社會問題為主題。然而由于完成于大學(xué)時期的第一作被周遭朋友嫌棄，「寫小說」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。而獲得亂步獎的夢想讓東野重拾筆桿。在歷經(jīng)兩次落選后，他的第三次挑戰(zhàn)——以發(fā)生在女子高中校園里的連續(xù)殺人事件為主軸展開的青春推理《放學(xué)后》（一九八五）——成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎。
在獲得江戶川亂步獎后，抱著成為「靠寫作吃飯」之職業(yè)作家的決心，東野圭吾辭去了在大阪的穩(wěn)定工作來到了東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什么樣的挫折，都只能選擇前進(jìn)。于是只要有機(jī)會寫，東野圭吾幾乎什么都寫。二零零五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人并進(jìn)行訪談時，曾經(jīng)談到關(guān)于他剛出道不久時，在推理小說的范疇內(nèi)不斷挑戰(zhàn)各式題材的時期之心境。他是這么回答的。「那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續(xù)寫下去，必須持續(xù)地出書而已。只要能夠持續(xù)出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以生活；只要能夠持續(xù)地發(fā)表作品，至少就不會被出版界忘記。出道后的三、五年里，我?guī)缀醵际且赃@種態(tài)度在撰寫作品。」不過畢竟是背負(fù)著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經(jīng)濟(jì)蓬勃、推理小說新風(fēng)潮再起的八十年代后半至九十年代，向其邀稿的出版社當(dāng)然也都希望東野圭吾能夠以「推理」為主題書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那「青春校園推理」標(biāo)簽的渴望，東野嘗試了許多新的切入點(diǎn)，使出渾身解數(shù)試著吸引讀者與文壇的注意。于是古典、趣味、科學(xué)、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什么題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。在推理的范疇里，東野圭吾不曾吝惜挑戰(zhàn)現(xiàn)狀。從初期以詭計(jì)為中心的作品，漸漸發(fā)展出許多具有獨(dú)創(chuàng)性，甚至是實(shí)驗(yàn)性的方向。其中又以貫徹「解明動機(jī)」要素（Why Do It）的《惡意》（一九九六）、貫徹「找尋兇手」要素（Who Do It）的《其中殺了她》（一九九六）、貫徹「分析手法」要素（How Do It》的《偵探伽利略》（一九九八》三作，可說是東野在踏襲傳統(tǒng)推理小說元素之下，卻又充分呈現(xiàn)了屬于現(xiàn)代風(fēng)貌的鮮麗代表作。而出身于理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其它作家更擅長消化并駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運(yùn)動科學(xué)的《鳥人計(jì)劃》（一九八九）、涉及腦科學(xué)的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物復(fù)制技術(shù)的《變身》（一九九一）、虛擬實(shí)境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之后以湯川學(xué)為主角展開的「伽利略系列」里，東野都確實(shí)地將自己熟悉的理工題材，在分解組合后以最簡明的方式呈現(xiàn)在讀者眼前。另一方面，如同「處女作是作家的一切」這俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切
