【美】克萊頓·勞森《死亡飛出大禮帽》

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死亡飛出大禮帽
克萊頓·勞森著
傷痕譯
Clayton Rawson
Death from a Top Hat
據(jù)Dell Publishing Company, 1937年版譯出
導(dǎo)讀
傷痕
引子
《死亡飛出大禮帽》是推理小說史上一篇不朽的不可能犯罪名作，也是廣受讀者和評論家們好評的經(jīng)典之一。它在1981年霍克主持的密室作品評選中排名高居第七，而作品的詭計與整體故事的完美結(jié)合，使得這篇小說成為結(jié)構(gòu)和故事過程都極度優(yōu)秀的“教科書”般的名作。
作者克雷頓·勞森也是一位專攻不可能犯罪的大師級人物，本身職業(yè)為魔術(shù)師的他，借助魔術(shù)師的思維方式，創(chuàng)造了一個魔術(shù)師眾多的怪奇世界，而在這看似荒誕的連續(xù)密室殺人背后，卻隱藏著宏大的拼圖游戲。
克雷頓·勞森
克雷頓·勞森（Clayton Rawson，1906-1971），本職是一位著名的魔術(shù)師。他是后卡爾時代成就最高的幾位不可能犯罪作家之一。勞森創(chuàng)作生涯并不長，筆下有四部長篇作品以及一個短篇集系列。他的系列偵探是一位魔術(shù)師，偉大的馬里尼（Great Merlini）。作品的情節(jié)非常有趣，偵探總是在開頭玩一個不可思議的魔術(shù)，接著遇到了跟魔術(shù)一般不可思議的不可能犯罪。之后他會在眾人面前玩一個與案情有關(guān)的小魔術(shù)。當然，隨著案件的解開，大家也會發(fā)現(xiàn)這幾個魔術(shù)彼此都有聯(lián)系……
勞森的作品中，不可能犯罪的手法通常是跟魔術(shù)的手法相似，強調(diào)心理的欺騙，引開讀者的注意力，或者其他欺騙形式。這樣他的不可能犯罪的解答雖然不是非常的異想天開、驚艷，但是卻讓人覺得非常吃驚。而他也常常借偵探馬里尼之口，說出魔術(shù)、不可能犯罪以及讀者心理之間的關(guān)系，都是相當精彩的論斷。
黃金時代的不可能犯罪創(chuàng)作圈毫無疑問是以“密室之王”約翰·狄克森·卡爾為核心的，而在那個時候，他們幾位專注于不可能犯罪的作家也常進行著深入而專業(yè)的討論。當時形成的討論組，可謂是眾星云集，密室之王卡爾，重要的作家勞森、評論家及作家安東尼·布徹，以及艾勒里·奎因等等。奎因后來在自己的雜文集《奎因的會客室》中記敘了這段有趣的歷史。在文集的《奇跡永不停止》這篇文中，奎因?qū)谏c卡爾在他家客廳開會時互相挑戰(zhàn)的故事完整地記錄了下來（當然他們私下里的挑戰(zhàn)我們就不得而知了……），讓后世的讀者看到這樣的文章，總能夠感受到那種思維碰撞的蓬勃生命力和天才交匯的默契。兩者曾以膠帶自內(nèi)封門的密室作為挑戰(zhàn)題材，而各自創(chuàng)作出了優(yōu)秀的不可能犯罪作品，卡爾的是《爬蟲館殺人事件》，而勞森的則是《來自另一個世界》。
身為不可能犯罪長篇黃金時代的重要作家，勞森對于偵探小說（特別是不可能犯罪長篇偵探小說）的理解可謂極度深刻。整部作品的邏輯演進方式、結(jié)構(gòu)、設(shè)定的意義、氣氛、情節(jié)設(shè)計，以及這些元素與不可能犯罪詭計之間的聯(lián)系，勞森都把握得相當?shù)轿弧?br /> 與其說他是一位后卡爾時代風(fēng)格和成就最接近卡爾的優(yōu)秀作家，倒不如說，他更像是一位自成一家的不可能犯罪大師。
《死亡飛出大禮帽》
《死亡飛出大禮帽》是克雷頓·勞森1938年的作品，這部作品在1981年霍克主持的最權(quán)威的密室及不可能犯罪長篇作品評選中高居第七，而且在其他各項不可能犯罪書單或偵探小說推薦書單中，大都榜上有名，是一部不折不扣的歷史經(jīng)典。
這本書講述的是一群魔術(shù)師的故事，作品包含了兩起密室謀殺和一起不可能的消失，這三個謎團的解答都相當?shù)暮侠恚易髌返慕Y(jié)構(gòu)、情節(jié)和推理都相當?shù)捏@人。作品在最后一章，給出了讓推理迷們熱血沸騰的終極表演。作者借偵探之口，將案件中隱藏著的線索分條總結(jié)為十三點，并一一分析推理各條線索，導(dǎo)出最終的真相，大快朵頤的推理令人不能自持。
勞森的本職是一位魔術(shù)師，他也常在自己的作品中貫徹著魔術(shù)的原理。魔術(shù)的本質(zhì)，其實是心理的誤導(dǎo)和欺騙，而在推理小說中雖然沒有了故意欺騙，原理卻是完全相同。勞森有許多有關(guān)不可能犯罪和魔術(shù)的經(jīng)典論斷，比如說“當所有的觀眾都注視著魔術(shù)師左手的時候，右手就開始工作了”或者“不僅不要相信你所看到的，更不能相信你理所當然認為的”，這種魔術(shù)心理在他的作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。勞森的所有作品中，重要的出場人物都是魔術(shù)師，而所有的手法和心理，都跟魔術(shù)心理有著千絲萬縷的聯(lián)系。
同時，身為一位優(yōu)秀的偵探小說作家，勞森對于偵探小說本質(zhì)的理解讓人驚訝。作品的第一章中，作者就借了作品中的人物之口，系統(tǒng)闡述了自己對于偵探小說的理解。（請參閱作品中的段落“為什么我不寫偵探小說”）當然，這一段帶有戲謔性質(zhì)的文字，與其說是作者隨意的調(diào)侃，還不如說是作者對于自身超越的期待。從某種意義上來說，這部作品，更像是為了挑戰(zhàn)身為偵探小說家的極限所創(chuàng)作的。
這樣，勞森開始創(chuàng)作著這篇驚人的整體性作品。普通的長篇不可能犯罪作品，更像是詭計的包裝和一個短篇的刻意拉長。但《大禮帽》的企圖卻非常明顯。在借用了《三口棺材》中著名的密室講義之后，作者就開始超越現(xiàn)存的高度，超越密室的可能性，超越結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)，超越推理作品所能夠設(shè)置的意外性。作品宏大的架構(gòu)令人稱奇。當結(jié)局的大幕落下之時，讀者一定會驚訝地看著那十三點線索一一擺在讀者面前。寫偵探小說不難，寫出邏輯結(jié)構(gòu)好的作品就難了，要想做到極致，就更難了。勞森恰好很努力地在實現(xiàn)這個目標，正如艾勒里·奎因在1932年《x的悲劇》中做到的神跡一般，永遠不會消散。
結(jié)語
《死亡飛出大禮帽》是黃金時代最重要的長篇不可能犯罪作品之一，也是非常優(yōu)秀的經(jīng)典名作，為后世的讀者和評論家們不斷贊美。即使很多年后的我們，讀到了這樣的作品，依然會震撼于那結(jié)構(gòu)的優(yōu)美、過程的華麗以及作者明顯的企圖心和進取心。
也許克雷頓·勞森窮其一生之力，將自己魔術(shù)師生涯積攢的智慧完全融于這部作品之中。對于讀者來說，這樣便已經(jīng)足夠。偵探小說的歷史上，就深深刻下了這個名字。它就像熠熠星河中的《弓區(qū)謎案》、《三口棺材》、《地獄之緣》、《猶大之窗》一樣，永遠在偵探小說史和不可能犯罪小說史中閃耀著獨特的光輝。

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我一直想買書   但我在的小地方   沒有啊！！謝謝啦

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好棒，有人發(fā)了，十大經(jīng)典密室現(xiàn)在我有4個了。

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怎么附件不存在？

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還是沒有辦法，到處都找不到。迅雷上面沒有。

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已修復(fù)，可以下載了。
改成TXT格式了

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真的是謝謝院長了，還希望有更多密室小說發(fā)出來。

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  1#  東方霧月
我一直想買書   但我在的小地方   沒有啊！！謝謝啦

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謝謝，我要下載啦

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我就不客氣啦，謝謝樓主了。O(∩_∩)O謝謝