《神探伽利略》電影版大賣(mài) 重頭回顧日本懸疑劇（1）

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提要]2007年，《偵探伽利略》熱播讓息影四年的福山雅治又重回觀眾的視線，2008年《偵探伽利略》秋季SP版同樣收視紅火，上周，劇場(chǎng)版電影《容疑者X的獻(xiàn)身》更是勢(shì)如破竹拿下票房榜冠軍。推理劇在沉寂了一段時(shí)間之后似乎又掀起了一股熱潮，但相對(duì)于此前的一些經(jīng)典作品，在懸疑和推理更加縝密和吸引人的過(guò)程中，也反襯出了此類日劇對(duì)心靈拷問(wèn)的日益蒼白。
    最新日本票房榜：《容疑者X的獻(xiàn)身》登榜首
野澤尚死后，懸疑推理日劇就失去了一位大師。野澤尚的意義不在于他是一個(gè)擅長(zhǎng)推理故事的作者，因?yàn)樵谌毡就评斫纾瑥臋M溝正史、松本清張、江戶川亂步開(kāi)始，到現(xiàn)在的綾辻行人、東野圭吾等青年才俊，推理天才從來(lái)不缺，但是像野澤尚這樣深諳懸疑劇氛圍營(yíng)造的熒幕天才卻少之又少。2007年，《偵探伽利略》熱播讓息影四年的福山雅治又重回觀眾的視線，2008年《偵探伽利略》秋季SP版同樣收視紅火，劇場(chǎng)版電影《容疑者X的獻(xiàn)身》更是勢(shì)如破竹拿下日本電影票房當(dāng)周的寶座。推理劇在沉寂了一段時(shí)間之后重回人們的視線，似乎又掀起了一股熱潮，但是相對(duì)于此前的一些經(jīng)典作品，筆者也覺(jué)得，在懸疑和推理更加縝密和吸引人的過(guò)程中，也反襯出了此類日劇對(duì)心靈拷問(wèn)的日益蒼白，讓人對(duì)已逝的大師更加懷念。
一、      推理劇真正應(yīng)該表現(xiàn)的是什么？


  《古畑任三郎》的成功來(lái)源于對(duì)于人物的塑造和模式的奠定
  有人認(rèn)為，懸疑推理劇所應(yīng)該表現(xiàn)的，應(yīng)該就是懸疑的欲蓋彌彰，以及推理時(shí)的那種抽絲剝繭。但懸疑推理故事往往展現(xiàn)的是人類的陰暗面，是在犯罪事件背后錯(cuò)綜的人性的糾葛和可怕的扭曲，但是往往許多懸疑推理作品，只是做到了精巧如儀器般的分析，這樣的作品只能說(shuō)是一部完美的機(jī)器，而難以談及是蘊(yùn)含豐富的藝術(shù)品。

   正因如此，筆者認(rèn)為，無(wú)論是描述一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情，抑或是描述一場(chǎng)詭譎扭曲的仇殺，其鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是在這個(gè)事件中的人的活動(dòng)。愛(ài)情對(duì)準(zhǔn)的是男、女、他們的家人、朋友、同學(xué)、或者還有第三者等等，而犯罪所對(duì)準(zhǔn)的是偵探、罪犯、警察、以及圍繞在他們身邊的一切。故事在不斷變化，但是人性卻永恒存在，不管是怎樣的題材，都無(wú)法逃離開(kāi)人的活動(dòng)而單獨(dú)存在。

   人性的描述并非是懸疑推理劇成敗的關(guān)鍵，但是絕對(duì)是懸疑推理劇能否深入人心的必須。罪犯犯罪背后的動(dòng)機(jī)是什么？罪犯在犯罪過(guò)程中的心理掙扎又怎樣？偵探在偵破案件的過(guò)程，也就是在不斷深入罪犯的內(nèi)心世界，他會(huì)不會(huì)被黑暗同化？在深入一個(gè)人的內(nèi)心過(guò)程中他會(huì)否忽略身邊很重要的東西，而造成無(wú)法挽回的過(guò)錯(cuò)？這些都是懸疑推理劇可以觸及的內(nèi)容，正因這些關(guān)乎于人性的東西往往被迷霧所掩蓋，所以偵探層層推理、揭開(kāi)真相的過(guò)程往往顯得讓人欲罷不能。

      筆者不喜歡所謂的“無(wú)差別殺人”（日本所指的沒(méi)有目的性的殺人案件），雖然那種故事也存在，但是毫無(wú)人性滲透的過(guò)程使得它們更接近于恐怖故事（如《德州鏈鋸殺人狂》），而真正讓人回味無(wú)窮的懸疑推理故事，往往都是直擊人性中最脆弱、最黑暗的部分，這樣的推理作家，才能被人稱之為大師。
   二、《偵探伽利略》成功背后的失落
  2007年秋季播出的《偵探伽利略》，以及2008年秋季的新番SP《偵探伽利略——操縱》，2008剛剛上檔的劇場(chǎng)版電影《偵探伽利略——容疑者X的獻(xiàn)身》將東野圭吾獲得直木賞的原作忠實(shí)再現(xiàn)熒幕，同時(shí)也將闊別影壇四年的福山雅治重新帶回到了人氣的巔峰。但是在《偵探伽利略》成功的背后，也看得出這一類型作品近年來(lái)的缺失所形成的巨大收視空洞，而《偵探伽利略》可以說(shuō)是一部?jī)?yōu)秀的作品，但是決不能說(shuō)是一部偉大的作品。

  湯川學(xué)成功在于他的特殊，失敗也同樣因?yàn)樗奶厥?nbsp;  《神探伽利略》
首先嚴(yán)格的說(shuō)，《偵探伽利略》并不能算是一部懸疑推理劇，而只能說(shuō)是一部推理劇，東野圭吾的原作本身就缺乏懸疑氣氛的營(yíng)造，而電視劇的忠實(shí)再現(xiàn)也造成了這一硬傷，同時(shí)，劇中的主人公湯川學(xué)身份特殊，是一名物理天才，而他的身份也限制了他只能在一種非常刻板、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)氣氛中進(jìn)行推理，削弱了整劇用以帶入觀眾的懸疑氣氛的營(yíng)造。其次，從劇集塑造人物的目的性來(lái)講，湯川學(xué)的身上融合了太過(guò)前輩過(guò)往偵探們的影子，除了他物理教授的身份之外，他的手勢(shì)，他喜歡隨便拿東西寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，他時(shí)不時(shí)呵呵冷笑，加上那句老是出現(xiàn)的臺(tái)詞“真是太有意思了”都可以看作是對(duì)前輩們的頂禮膜拜。但是在劇集中，融合了許多力學(xué)原理、物理理論和超自然現(xiàn)象的案件，還是走出了傳統(tǒng)的偵探劇的套路，讓人感覺(jué)到了新意。

    不過(guò)尤為讓人可惜的是，劇集對(duì)于人性的把握不夠，縝密的推理之后，我們所聽(tīng)到的是湯川學(xué)的另一句話：“兇手是誰(shuí)？動(dòng)機(jī)是什么？我完全不感興趣，我感興趣的只是其中的某個(gè)奧秘而已。”這句話可以說(shuō)毀掉了《偵探伽利略》成為經(jīng)典的可能，因?yàn)橹鹘窃O(shè)定的冷漠和如同機(jī)器般的刻板，讓人覺(jué)得他毫無(wú)人性的可以觸摸和感知，就造成了這個(gè)角色游離于觀眾之外的錯(cuò)覺(jué)，用一句比較通俗的話說(shuō)，就是讓人難以親近。

柴崎幸的表現(xiàn)只能說(shuō)是不功不過(guò)，過(guò)多時(shí)候搞笑反倒不太討好   《神探伽利略》
雖然《偵探伽利略》也參照了《古畑任三郎》，用了大量的明星來(lái)充當(dāng)犯罪者或者委托人（如廣末涼子、唐澤壽明、深田恭子、香取慎吾等），但是與《古畑任三郎》相比，這些明星扮演的罪犯?jìng)兏袷窃谧哌^(guò)場(chǎng)，而沒(méi)有留給人太深刻的印象。究其根源，劇集對(duì)于湯川學(xué)推理的過(guò)程和物理原理分析得非常到位，也十分吸引人，但是卻對(duì)罪犯的犯罪過(guò)程、心理以及偵探深入其中的心理變化淺嘗輒止，這也直接造成了罪犯的形象在劇中的薄弱，作為推理劇，僅僅塑造一個(gè)偵探的形象是不足夠的，況且這個(gè)偵探還只是一個(gè)性格上存在著距離感的人。

     制作人似乎也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，在《偵探伽利略》最后一集《爆炸》以及新番SP《操縱》和劇場(chǎng)版《容疑者X的獻(xiàn)身》中，都加入了讓湯川學(xué)情感沖擊的部分，《爆炸》中直面的對(duì)手是曾經(jīng)的老師，而最后還要抉擇如何救出內(nèi)海薰；《操縱》中看似他解開(kāi)了一切謎題，實(shí)際上卻是被友永老先生操作著破了案；而《容疑者X的獻(xiàn)身》中亦友亦敵的兩個(gè)天才的對(duì)決，更是堪稱該劇的最高水準(zhǔn)，也讓我們非常期待《偵探伽利略》的續(xù)作。

[ 本帖最后由 sherlock 于 2008-10-16 21:58 編輯 ]

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MS發(fā)錯(cuò)版了，希望小S把這篇發(fā)到推理影視版。

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同意，很期待神探伽利略的續(xù)集

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比較喜歡柴崎幸，也看過(guò)幾集，但是大概是因?yàn)閷?duì)物理的知識(shí)不感興趣，就轉(zhuǎn)投阿部寬的新參者了

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很喜歡湯川學(xué)這個(gè)形象呢，嫌疑犯X的獻(xiàn)身里和石神的對(duì)決很精彩呢，可惜沒(méi)有再出的消息了呢