《神探伽利略》電影版大賣 重頭回顧日本懸疑劇（2）

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三、橫溝正史和松本清張專注于人性的探討

    橫溝正史和松本清張?jiān)谌毡就评斫绲牡匚皇菬o人可及的。其實(shí)從現(xiàn)代人的角度來看，兩位大師的作品在語言上并不華麗、推理情節(jié)有時(shí)也并不縝密，但是兩位大師帶給推理故事最重要的成就，是他們專注于人性的探討，這也是在野澤尚死后，日本的推理電視劇作品中最為缺少的東西。  

《砂之器》對(duì)人性的探求之深入，在電視劇中難得一見
    松本清張的名作《砂器》電視劇版2004年由中居正廣、松雪泰子出演，該劇獲得了平均接近20%的收視，同時(shí)也獲得了當(dāng)年日劇學(xué)院賞的諸多榮譽(yù)。其實(shí)該劇的故事并不復(fù)雜，偵探在其中的作用，也并不是如同天才般精密的計(jì)算和推理，反倒是一個(gè)執(zhí)著的中年刑警不斷碰壁、不斷收集線索的漫長過程，但是作品真正對(duì)準(zhǔn)的，是一個(gè)青年才俊的犯罪之路。和賀英良，這個(gè)在音樂界嶄露頭角的天才，如何運(yùn)用音樂的手段殺人，如何因?yàn)楹ε旅鎸?duì)過去的生活而將知情人殺死。他看似輝煌的錦繡前程，與他脆弱易碎的內(nèi)心世界對(duì)比，呼應(yīng)了《砂器》這一主題。正如片中和賀英良的《宿命》中所唱到的：“我是孤獨(dú)的孩子，在寂靜的河邊堆制砂器。有不期而至的大雨，在砂器初成之際。”和賀英良因?yàn)閮?nèi)心對(duì)于命運(yùn)的恐懼，一步步滑向犯罪的深淵，從第一次殺人后眼神的空洞茫然，到后來逐漸的麻木，他的生命就如同砂器一般，被自己所制造的這場(chǎng)大雨沖刷得破碎、消散。

    這也真是松本清張作品的魅力所在，也是為什么《砂器》在時(shí)隔十余年后毅然可以觸動(dòng)觀眾靈魂的原因，因?yàn)槿诵允怯啦豢上サ模唾R英良因其罪惡而毀滅，但是他的脆弱同樣讓人震動(dòng)而同情，他犯罪是偶然的，但是偶然之中的必然，仍會(huì)在劇集之后回響于每個(gè)觀眾的心中。  

《砂器》獲得的超高評(píng)價(jià)實(shí)至名歸
    松本清張的其他作品同樣如此，如深夜劇的《黑色皮革手冊(cè)》、《野獸之道》同樣是窺探心靈和人性的佳作。大師和學(xué)生的區(qū)別往往在于，大師們可以略去整體和噱頭，但是在細(xì)節(jié)上卻精益求精，他們往往以心靈作為人物的模板，以心靈的不同活動(dòng)方式來區(qū)分人物的個(gè)性，而非外在，學(xué)生則剛好相反。

    另一位大師橫溝正史的作品《金田一耕助》也是電視劇的常客。橫溝大師和松本大師的不同在于，橫溝的作品更加“黑暗化”，他所呈現(xiàn)出來的故事也更加讓人冰冷而恐懼，比如亂倫所造成的家族悲劇、丑惡的互相仇視、變態(tài)而扭曲的心理，橫溝正史的作品中，貫穿著對(duì)于宿命的吶喊和掙扎，他的人物捆綁在命運(yùn)的羅網(wǎng)中，掙扎但是無力，最后終歸是一幕悲劇。  

橫溝正史的作品風(fēng)格詭異、黑暗，基調(diào)也有點(diǎn)與恐怖相溶
    野澤尚死去之后，觀眾曾經(jīng)無比懷念這位風(fēng)格詭異的劇作家，雖然他的懸疑推理劇作品僅有《沉睡森林》、《冰之世界》兩部，但是他對(duì)氛圍的把握卻鮮有人能企及。雖然野澤尚在人性的探討方面，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于松本清張和橫溝正史，但是他卻絲毫沒有削弱劇中的感性部分。《沉睡森林》中貫穿于全劇始終的，是直季對(duì)于實(shí)那子的感情和保護(hù)，這個(gè)執(zhí)著守護(hù)了實(shí)那子15年、等待著她15年的人，兇手是誰其實(shí)已經(jīng)無關(guān)緊要了，這份感情才是《沉睡森林》留給觀眾最有談資的素材。



如果你一生只想看一部懸疑日劇，那么你的選擇必須是《沉睡的森林》

    不管是罪犯的自我毀滅，或者是偵探追逐真相中的痛苦掙扎，又或是在案件旋渦中的人的愛情相守，這都是人性之于宿命之前的掙扎和變化，也是電視藝術(shù)作品中最值得讓人回味的東西。詭計(jì)可以揭穿，陰謀可以化解，世界上沒有“完美的犯罪”，但是有讓人永遠(yuǎn)都不可能探究窮盡的人性世界。這就是為什么《金田一耕助》是經(jīng)典，而《金田一少年事件簿》則只能是兒童級(jí)的作品的原因。


四、《古畑》、《跳搜》難以逾越的兩大巔峰

    日劇中涉及到懸疑推理的作品很多，遠(yuǎn)了說有《金田一耕助》、《明智小五郎》；近了說，有《偵探學(xué)園Q》、《偵探伽利略》，但是真正能稱得上巔峰作品的，無疑只有《古畑任三郎》和《跳躍的大搜索線》當(dāng)之無愧。  

   《古畑任三郎》的成功之處在于，它開創(chuàng)的模式影響了后代的許多推理劇集。由田村正和扮演的紳士偵探古畑任三郎彬彬有禮，看似漫不經(jīng)心的背后，每句話中都留有玄機(jī)，而且他最擅長的是對(duì)疑犯咄咄相逼的連環(huán)問話，迫使對(duì)方露出破綻，讓他形成連貫的推理鏈條，而他老喜歡湊熱鬧、貪吃、喜歡欺負(fù)下屬今泉等等小動(dòng)作，也讓這個(gè)偵探形象顯得滑稽可愛。最重要的是，《古畑任三郎》開創(chuàng)的由大批明星擔(dān)任罪犯角色的方式，也被《偵探伽利略》所克隆，但是《古畑任三郎》中類似鈴木保奈美、木村拓哉、山口智子等響當(dāng)當(dāng)?shù)淖锓福€不是后來者所能超越的。同時(shí)，《古畑任三郎》的成功還在于，每個(gè)罪犯犯罪的過程、動(dòng)機(jī)，都會(huì)有詳盡的交代，古畑任三郎之所以紳士，是他在破案的過程中，可以理解到罪犯的無奈和凄涼，所以在花絮中，還有特別制作的罪犯?jìng)儗?duì)古畑的感激的收錄。印象中，在劇集里他唯一一次動(dòng)手打人，就是木村拓哉扮演的爆炸案一集，那也是唯一的一次無差別的殺人，可以看出，古畑任三郎這個(gè)人物是有血有肉、充滿感情細(xì)胞的生物。




《跳躍大搜索線》塑造出了青島俊作這樣讓人過目不忘的人物

    另外一部難以逾越的巔峰作品，就是由織田裕二出演的《跳躍大搜索線》。劇集成功的的一大因素，在于將目光對(duì)準(zhǔn)了警察的生活狀態(tài)。劇集跳出了原有的警匪片的固有模式，也沒有將過程過多的放在推理和懸疑的營造中，但是對(duì)于人物的性格的把握卻將氣氛一步步帶入緊張的節(jié)奏里。塑造出的矛盾對(duì)立非常符合現(xiàn)代日本社會(huì)的森嚴(yán)等級(jí)制度。總部對(duì)地方的等級(jí)懸殊，理想和現(xiàn)實(shí)之間的殘酷差距，這就成為了劇中主人公青島俊作要面對(duì)的問題，如何支撐，如何實(shí)現(xiàn)自己的理想，是憤而離去，還是泰然處之，或是同流合污？劇集擺出的一個(gè)個(gè)問題，青島俊作也在一個(gè)個(gè)面對(duì)，他在這些問題中逐漸成長，也成就了《跳躍大搜索線》成為懸疑推理劇神作的最大原因。

   筆者相信，《偵探伽利略》會(huì)給沉寂已久的懸疑推理日劇注入一股活力，從他的SP和劇場(chǎng)版來看，他也在慢慢向著經(jīng)典靠攏。畢竟在野澤尚死后，懸疑推理日劇已經(jīng)鮮有佳作誕生了，如何把握好如同機(jī)器般精密的推理，和感性細(xì)膩的人性分析之間的矛盾，是這一類劇集面對(duì)的最大難題。如果僅僅表現(xiàn)的是一種頭腦體操，相信觀眾在明白真相之后，也會(huì)很快忘記，只有真正的人性拷問，才是能夠帶來心靈回音、難以褪色的記憶。

[ 本帖最后由 sherlock 于 2008-10-16 22:28 編輯 ]

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看過《黑色皮革手冊(cè)》  
劇情很不錯(cuò)  
女主角也不錯(cuò)...

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小S一如既往的發(fā)錯(cuò)版。哀……

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真的不知道該發(fā)在哪里～有時(shí)候覺得有的版塊似乎分工不明確

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不知道中文的《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》啥時(shí)出。。很想看

東方霧月 于 2008-10-19 16:31 對(duì)帖子補(bǔ)充以下內(nèi)容

還有。。。怎么沒有說到圈套和UNFAIR的。。這么經(jīng)典。。

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電影版好看嗎？
什么時(shí)候中國會(huì)上映啊......暈

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松本清張是座高峰呀

1912

又是老帖~~~~~~~~~~~~~~~~

1933

  8#  銀翼


是啊。。。。。。。。。

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癥候剛回顧了古畑又連著看了伽利略，后者與前者有不少相似出，伽利略很有成為經(jīng)典的潛質(zhì)，但是沉淀還明顯不夠，福山雅治在語言藝術(shù)的表現(xiàn)方面和田村大叔還是有一定差距。