三條鐵律，四個(gè)經(jīng)驗(yàn)，將推理小說(shuō)寫(xiě)到最好！

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怎樣把推理小說(shuō)寫(xiě)到最好？是創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)恐怖離奇、懸念迭出的不可能犯罪案件？還是在偵破過(guò)程展現(xiàn)法醫(yī)學(xué)、刑偵科學(xué)和犯罪心理學(xué)的前沿成就？或者是塑造出某位讓人又愛(ài)又恨又恐懼的變態(tài)兇手？

上周，云萊塢編劇學(xué)院線下沙龍邀請(qǐng)了推理小說(shuō)作家呼延云，他被譽(yù)為“中國(guó)本格推理第一人”，書(shū)評(píng)人贊其“本格派之形，社會(huì)派之神”，對(duì)原創(chuàng)推理的拓展與創(chuàng)新均產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。代表作《真相推理師》系列，其中《真相推理師：嬗變》已于2016年12月上市。我們整理出現(xiàn)場(chǎng)精彩對(duì)談，因?yàn)楦韶浱啵赃@次先放出第一部分——三條鐵律，四個(gè)經(jīng)驗(yàn)，將最難的類型小說(shuō)寫(xiě)到最好！

為什么推理是最難寫(xiě)的類型小說(shuō)

推理小說(shuō)在中國(guó)目前所有類型小說(shuō)里面，是唯一一個(gè)歷經(jīng)百年一直萎靡不振的狀態(tài)。大家可以想一想，武俠小說(shuō)有金庸，言情小說(shuō)有瓊瑤，玄幻小說(shuō)一堆大神，懸疑小說(shuō)這兩年也高手云集，過(guò)去與推理小說(shuō)難兄難弟的科幻小說(shuō)，現(xiàn)在也已經(jīng)有了劉慈欣了。

原創(chuàng)推理為什么難？

第一是難寫(xiě)，整個(gè)推理小說(shuō)經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展以后，在今天如果有一個(gè)作品，說(shuō)能寫(xiě)出一個(gè)全新的詭計(jì)、全新的結(jié)構(gòu)、全新的思路，幾乎已經(jīng)不太可能。

第二是難出，在中國(guó)真正能夠做到寫(xiě)一部推理小說(shuō)，就馬上有出版社出版的，這樣的作者估計(jì)全國(guó)不超過(guò)五個(gè)人。長(zhǎng)篇小說(shuō)出版非常艱難，而且印量非常少，能夠首印一萬(wàn)冊(cè)的作者，估計(jì)也應(yīng)該不超過(guò)五個(gè)人，基本是這樣一個(gè)狀態(tài)。

第三是難賣，難出必然難賣，中國(guó)有些推理小說(shuō)愛(ài)好者并不是很認(rèn)可本國(guó)作者的作品，這個(gè)能夠理解，確實(shí)我們的作品水準(zhǔn)比起日系和歐美系差得非常遠(yuǎn)。我原來(lái)做過(guò)一個(gè)節(jié)目，有個(gè)朋友問(wèn)我差多遠(yuǎn)，后來(lái)想了半天，我說(shuō)假如把日系和歐美的推理小說(shuō)比喻成青藏高原，恐怕我們目前國(guó)產(chǎn)的水平應(yīng)該能夠達(dá)到燕山山脈的水平，差距太大。

最后是難紅，在中國(guó)寫(xiě)推理小說(shuō)，基本上是費(fèi)力不討好、而且不掙錢的事情。目前如果說(shuō)起來(lái)，中國(guó)推理小說(shuō)的作者，跟玄幻小說(shuō)、懸疑小說(shuō)的作者們相比，無(wú)論是知名度還是作品出版的數(shù)量、印量都維持著一個(gè)很低的狀態(tài)。

所以說(shuō)中國(guó)的推理小說(shuō)，整體處境非常難。

在國(guó)內(nèi)創(chuàng)作推理小說(shuō)的三條鐵律

我寫(xiě)了幾年推理小說(shuō)，失敗的經(jīng)驗(yàn)比成功的經(jīng)驗(yàn)要多，所以我自己也感受了一下，就是在目前國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，有一些規(guī)律。

第一條鐵律，國(guó)產(chǎn)作品的本格程度越高，成功的難度越大。就是說(shuō)你的作品越本格，越不容易成為暢銷書(shū)。雷米可能是最有名氣的推理小說(shuō)家，但是他的作品并不是本格派，而是社會(huì)派。

第二條鐵律，作品本土化的成分越高，成功的幾率越大。如果你的推理小說(shuō)作品，最終寫(xiě)完之后明顯模仿日系，模仿歐美系，那你成功的幾率會(huì)非常低。相反如果你的作品，發(fā)生的故事、發(fā)生的場(chǎng)景、警方的破案手段，一切都是中國(guó)式的，那么成功的幾率就會(huì)大得多，更容易被讀者接受。

第三條鐵律，如果有作者想去模仿，請(qǐng)你一定記住，模仿歐美系比模仿日系的成功幾率要大。歐美系的偵探推理小說(shuō)作品，比較重情節(jié)、重節(jié)奏，屬于劇情派，比如像《越獄》這樣的作品，不停地制造反轉(zhuǎn)，不停地制造懸念，這樣的作品比較適合大眾讀者的口味；而日本的推理小說(shuō)，往往深入的是人性深處的東西，重文藝，重人性，這種作品大部分國(guó)內(nèi)的讀者并不是特別喜歡看。可能有的讀者會(huì)說(shuō)，我們也看東野圭吾的作品，一本可能賣幾百萬(wàn)，但中國(guó)有幾個(gè)東野圭吾這種作者？包括日本在內(nèi)，日本能夠跟東野圭吾并駕齊驅(qū)的作者，大約也就像伊坂幸太郎、宮部美雪幾位，大部分人很難做到這一點(diǎn)。

除此之外還要考慮到很多的東西，比如說(shuō)對(duì)推理小說(shuō)在管理上的要求越來(lái)越嚴(yán)。目前就我所知道的，如果你要寫(xiě)一部國(guó)產(chǎn)推理作品，首先警察不能是犯人，第二不能出現(xiàn)警察刑訊逼供；還有題材問(wèn)題，青少年犯罪的題材不能寫(xiě)，過(guò)多描寫(xiě)色情場(chǎng)所的東西也不行。國(guó)家對(duì)推理小說(shuō)和懸疑小說(shuō)的相關(guān)管理和要求，我覺(jué)得是正確的，必須接受的，因?yàn)閺奈乃囆麄鞯慕嵌戎v，弘揚(yáng)正能量和光明的東西肯定是主流，不能讓公眾看到太多黑暗的、負(fù)面的、刺激的東西，這就要求作者們必須注意選材和寫(xiě)作手法，不要碰紅線，畢竟推理小說(shuō)并不非得是黑暗系，而且在結(jié)尾應(yīng)盡可能給人以溫暖和希望。

我創(chuàng)作推理小說(shuō)的四個(gè)經(jīng)驗(yàn)

創(chuàng)作多年，我自己有四條成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，和大家一塊兒分享一下，總結(jié)出四句話就是：動(dòng)態(tài)劇情，題材先行，混搭古風(fēng)，有類無(wú)型。

首先是動(dòng)態(tài)劇情。首先是在寫(xiě)作推理小說(shuō)過(guò)程中，要做到動(dòng)態(tài)劇情，就是創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前不要去太多的想作品的意義，先不想我要在這個(gè)作品當(dāng)中去發(fā)掘人性，去表現(xiàn)藝術(shù)的形式，沒(méi)有必要。一開(kāi)始一定要講好故事，好的故事最重要就是你要把劇情動(dòng)態(tài)起來(lái)，不停地設(shè)置反轉(zhuǎn)，不停地設(shè)置懸念。我原來(lái)看一本雜志叫《譯林》，對(duì)美國(guó)偵探小說(shuō)大師杰夫里·迪弗有一個(gè)采訪，迪弗說(shuō)他寫(xiě)每一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的時(shí)候，要讓讀者每讀五分鐘就能看到一個(gè)反轉(zhuǎn)。不停的創(chuàng)造反轉(zhuǎn)，這樣才能夠讓讀者在看書(shū)時(shí)，產(chǎn)生一種欣賞影視劇的閱讀快感。

第二點(diǎn)是題材先行。大家如果看偵探小說(shuō)，會(huì)發(fā)現(xiàn)偵探小說(shuō)史上的每一次革命，都包含著對(duì)閱讀興奮點(diǎn)的提前。首先看古典本格推理小說(shuō)，閱讀興奮點(diǎn)在哪里？經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的開(kāi)頭，發(fā)生案子，然后開(kāi)始挨個(gè)問(wèn)ABCD，問(wèn)不同的人，最后才揭露出真兇是誰(shuí)，這個(gè)模式叫十八加二，就是前面十八章在不停問(wèn)案子，到最后兩章真相出來(lái)。閱讀的興奮點(diǎn)實(shí)際上是在最后兩章，前面過(guò)程無(wú)非就是跟各種不同的人對(duì)話。

后來(lái)出現(xiàn)了社會(huì)派，社會(huì)派的興奮點(diǎn)在哪？社會(huì)派并不強(qiáng)調(diào)作品最后一定要有個(gè)驚心動(dòng)魄的犯罪嫌疑人被抓出來(lái)，而是要求你在看的過(guò)程當(dāng)中了解社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，等于把興奮點(diǎn)給打散了，讓你看到社會(huì)是如此的黑暗，如此的邪惡，那么這個(gè)興奮點(diǎn)在作品的中間部分。

新本格派的閱讀興奮點(diǎn)再次前移，一開(kāi)始告訴你一個(gè)山莊、一個(gè)孤島，上面有一個(gè)別墅，來(lái)了幾個(gè)人，肯定要死人，肯定要發(fā)生案子，一開(kāi)始就不停地出現(xiàn)案件，不停地死人。整個(gè)閱讀興奮點(diǎn)從一開(kāi)始就出現(xiàn)，一直帶著你不停地往前走。

那么題材先行的理念是什么？讀者還沒(méi)有打開(kāi)一部作品，就要進(jìn)入一個(gè)興奮點(diǎn)。這靠的什么？靠的是題材，題材本身就帶來(lái)巨大的興奮點(diǎn)。比如大家一開(kāi)始看《盜墓筆記》，《鬼吹燈》，可能還沒(méi)有看小說(shuō)，就會(huì)有興趣，為什么呢？因?yàn)樵谶@兩部作品剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，盜墓題材是十分罕見(jiàn)的，大家一看就有興趣。

題材先行這個(gè)理念，在我自己的作品中，貫穿比較好的是第四和第五部，第四部作品改后的名字叫《黃帝的咒語(yǔ)》，這部作品原來(lái)叫《斷死師》，是什么意思呢？我在讀書(shū)時(shí)看到了很多中醫(yī)的醫(yī)案，尤其是古代中醫(yī)的一些記錄。大家如果有興趣可以看一下《三國(guó)志》，關(guān)于華佗篇的記錄，大家可能會(huì)覺(jué)得寫(xiě)華佗，肯定是治病無(wú)數(shù)。不是的，整個(gè)《三國(guó)志》對(duì)華佗的記錄，大多不是治病，而是斷死，他是見(jiàn)到一個(gè)人，就說(shuō)他三天后必死，死的時(shí)候什么樣子、什么狀態(tài)，又看到一個(gè)人，說(shuō)你活不了一周了，又看到一個(gè)人，我斷定你一年之后必然會(huì)死……那么實(shí)際上這是中醫(yī)的一種診斷術(shù)，那么怎么能夠做到見(jiàn)到一個(gè)人，在幾分鐘的時(shí)間里就斷定這個(gè)人死亡的原因、死亡的時(shí)間、死亡的地點(diǎn)、死亡的方式？我給他取了一個(gè)名字叫做斷死師，寫(xiě)了這么一個(gè)作品。這部小說(shuō)我當(dāng)時(shí)剛把想法跟出版人一說(shuō)，出版人就說(shuō)這一定是個(gè)大賣作品，因?yàn)樗苡幸馑迹乙欢ㄒ浴稊嗨缼煛啡齻€(gè)字作為書(shū)名，因?yàn)闀?huì)讓無(wú)數(shù)的讀者感興趣。但是很可惜，后來(lái)過(guò)審的時(shí)候，書(shū)名當(dāng)中不許帶死字，沒(méi)辦法，就改成叫《黃帝的咒語(yǔ)》，但是依然不影響它成為2014年最紅的一部國(guó)產(chǎn)推理小說(shuō)。

以前在我們想創(chuàng)作作品的時(shí)候，大量的精力要花在詭計(jì)的設(shè)置、邏輯的推演過(guò)程當(dāng)中。現(xiàn)在這些固然很重要，但作者應(yīng)該一開(kāi)始要尋找到一個(gè)非常有意思的題材，只要找到有意思的題材，那么你的作品就成功了一半以上，這個(gè)就是題材先行。

第三點(diǎn)是混搭古風(fēng)，在中國(guó)，古風(fēng)作品一向是比較容易受讀者歡迎的。但是古風(fēng)懸疑推理作品的寫(xiě)作難度非常大，就目前我看的古風(fēng)懸疑推理，比較好的除了水天一色前輩的作品，這兩年可能就是冶文彪的《清明上河圖密碼》和唐隱的《大唐懸疑錄》等。

為什么古風(fēng)作品不容易寫(xiě)？因?yàn)橹袊?guó)古代傳統(tǒng)的破案并不是靠邏輯推演，你看正史里的狄仁杰，沒(méi)有多少斷案，大部分中國(guó)古代官員斷案的方式就是抓來(lái)后一頓爆打，然后對(duì)方就招了。如果你在古風(fēng)的懸疑推理當(dāng)中寫(xiě)狄仁杰是靠著指紋和血型做邏輯推理，這是不現(xiàn)實(shí)的。

那么什么叫做混搭古風(fēng)？就是我認(rèn)為只要你在作品中加入一些古風(fēng)的元素就可以，這個(gè)要比寫(xiě)純粹的古風(fēng)懸疑作品容易很多。如果你平時(shí)有興趣，花一年左右的時(shí)間，去專門(mén)針對(duì)一個(gè)古代文化的項(xiàng)目進(jìn)行一些研究，然后你再把它寫(xiě)進(jìn)來(lái)，這樣就會(huì)使這個(gè)作品多一些文化的東西，讀者認(rèn)可度會(huì)更高一些。說(shuō)到底中國(guó)人還是比較容易接受中國(guó)的東西。

最后一點(diǎn)是所謂的有類無(wú)型。我認(rèn)為現(xiàn)代推理小說(shuō)，只要能夠保證推理小說(shuō)這一大類就可以了。對(duì)于派別、流派，沒(méi)必要?jiǎng)澐值媚敲辞宄热缥沂潜靖衽桑闶巧鐣?huì)派，本格派還要?jiǎng)澐殖鰜?lái)我是古典本格，你是新本格，劃分這么細(xì)沒(méi)有太大的必要。只要小說(shuō)是寫(xiě)解謎的故事，然后這個(gè)故事的過(guò)程當(dāng)中貫穿了邏輯推演的元素就都可以。說(shuō)到底，不能因?yàn)樽约菏潜靖衽删头裾J(rèn)別人的作品是推理小說(shuō)——可以寫(xiě)?yīng)M義推理，不要寫(xiě)?yīng)M隘推理。

所有的寫(xiě)作者可以分為兩種類型

我認(rèn)為所有的寫(xiě)作者可以分成兩種類型。一種叫駱駝型，平時(shí)吃的很多，喝的很多，需要的時(shí)候用駝峰的營(yíng)養(yǎng)供給自己；另一種是松鼠型，快到冬天趕緊弄果實(shí)，要不然過(guò)不了冬天了。

這兩種類型的作者其實(shí)代表兩種不同的寫(xiě)作方式，中國(guó)不少推理小說(shuō)作家和日本推理小說(shuō)作家有一個(gè)特別大的區(qū)別，日本的推理小說(shuō)作家往往一開(kāi)始不是寫(xiě)小說(shuō)的，比如說(shuō)以京極夏彥，京極夏彥曾經(jīng)是個(gè)插畫(huà)師，平時(shí)很喜歡讀各種妖怪的書(shū)。他開(kāi)始出道的時(shí)候，以極為驚人的速度和極高的質(zhì)量不停地創(chuàng)作作品，他有一次一年創(chuàng)作了四部極厚的、像磚頭一樣厚的作品，這在我看來(lái)簡(jiǎn)直不可思議。但是京極夏彥非常容易就做到了，為什么？他前期的積累非常深厚。

而中國(guó)推理小說(shuō)相當(dāng)一部分作者是什么呢？往往是需要去寫(xiě)一個(gè)題材，然后才去搜集素材，搜集所需要的東西，再去惡補(bǔ)。這個(gè)過(guò)程大家一看就是能看得出來(lái)的。其實(shí)你平時(shí)積累的素材，是能夠非常圓潤(rùn)的自己就帶進(jìn)去了，還是后來(lái)惡補(bǔ)的往里面填，讀者是能夠看出來(lái)的。

最好是能夠平時(shí)多讀一些書(shū)，我現(xiàn)在挺感謝自己曾經(jīng)用了十年的時(shí)間全心讀書(shū)，什么都讀，讀了很多作品之后，就算是我想到一個(gè)素材，可能這個(gè)素材我不是很了解，但是最低限度我能知道到哪些地方去找這個(gè)素材。很多現(xiàn)在的作者會(huì)依靠百度，實(shí)際上并不是聰明的辦法。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如說(shuō)古代文化的很多東西，百度不到怎么辦？還是平時(shí)去積累比較重要，這個(gè)只要日積月累都能做到，不難。

主持人：孫源源
攝影師：王楠

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確實(shí)干貨滿滿尤其對(duì)中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展阻礙總結(jié)得很到位。本土推理的世界，還需要許許多多推理人去共同開(kāi)拓啊……

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警察不能是罪犯可以理解，因?yàn)橹袊?guó)的警察需要一個(gè)光輝正面的形象。關(guān)于不能寫(xiě)青少年犯罪這一點(diǎn)，我感覺(jué)可笑。青少年犯罪是整個(gè)人類社會(huì)，每個(gè)國(guó)家都面臨的嚴(yán)峻問(wèn)題，是教育，監(jiān)管出現(xiàn)漏洞的結(jié)果，可以說(shuō)，這是個(gè)社會(huì)問(wèn)題。東野圭吾曾寫(xiě)過(guò)<<彷徨之刃>>，針對(duì)青少年犯罪和相關(guān)應(yīng)對(duì)措施提出了不少質(zhì)疑，建議和意見(jiàn)，一度引起轟動(dòng)，同時(shí)書(shū)中所提到的青少年犯罪問(wèn)題引起了社會(huì)輿論的激烈討論和相關(guān)部門(mén)的反思，這樣一部推理小說(shuō)對(duì)社會(huì)是具有積極意義的。中國(guó)推理發(fā)育不良不僅是因?yàn)槠鸩酵恚€有一點(diǎn)是因?yàn)槲覀冎袊?guó)人總是喜歡把此類泊來(lái)品視作砒霜和洪水猛獸。推理作品一度被認(rèn)為是犯罪教科書(shū)，<<名偵探柯南>>也曾因此被抨擊。說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是生怕推理作品教壞小孩，教會(huì)他們?nèi)シ缸铮虝?huì)他們反偵查手段。但是，青少年犯罪，是確確實(shí)實(shí)存在的，不論有沒(méi)有推理作品，青少年犯罪都會(huì)存在，兩者沒(méi)有直接因果關(guān)系。不能寫(xiě)青少年犯罪題材？究竟是怕教壞孩子所以不能寫(xiě)，還是不敢面對(duì)青少年犯罪正在加劇這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)呢？推理是可以承擔(dān)和反映社會(huì)問(wèn)題的，若是給予過(guò)多限制，試圖灌輸正能量，不僅會(huì)使推理喪失反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能，還會(huì)使故事空洞化。限制諸多，業(yè)內(nèi)正經(jīng)的推理作者又少，這樣的環(huán)境下國(guó)產(chǎn)推理還想發(fā)展成高原，天方夜譚。

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其實(shí)古風(fēng)作品巜張公案》、巜吉祥蓮花樓》還是不錯(cuò)的。

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可以的，感謝分享

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太厲害了，感謝分享!

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3：本格、本土、模仿歐美
4：動(dòng)態(tài)劇情，題材先行，混搭古風(fēng)，有類無(wú)型。
怎么說(shuō)呢，好像學(xué)到了又好像什么也沒(méi)學(xué)到、