掃盲貼：推理小說鼻祖————愛倫坡簡介

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推理小說是通俗文學(xué)中的一枝奇葩，它不僅以撲朔迷離、驚心動(dòng)魄的犯罪案件引人入勝，更以縝密的推理、出人意外的機(jī)智而令人折服，這是一種智者的游戲，是想象力和高智商孕育而成的奇妙的產(chǎn)兒，十九世紀(jì)美國小說家愛倫坡是這種獨(dú)具一格的文學(xué)形式的開創(chuàng)者。  

愛倫坡是一位以思考分析為樂的智者，他酷愛難解之謎、難解之題和難解之符號(hào)，他曾登報(bào)廣集密碼，一一加以破解。這種高難度的智力活動(dòng)不僅給了他探索的樂趣，而且賦予他文學(xué)創(chuàng)作的靈感。他以此為素材創(chuàng)作了一篇奇特的推理小說《金甲蟲》。小說主人公在抓一只金色的甲蟲時(shí)偶然得到了一張羊皮紙，又湊巧讓這張羊皮紙靠近了火，于是紙上出現(xiàn)了許多數(shù)字，中間夾以各種符號(hào)。聰明的主人公煞費(fèi)苦心地在這些看似神秘莫測的暗號(hào)文字中找到了規(guī)律，破解了密碼，按所得的指示在地底下掘出了海盜埋藏的無數(shù)財(cái)寶。  

如果說《金甲蟲》是推理與民間傳奇故事的結(jié)合，那么愛倫坡的《毛格街謀殺案》《瑪麗·羅瑞神秘案》和《失竊的信》便是推理與犯罪小說的結(jié)合。與二十世紀(jì)相當(dāng)流行的克里斯蒂的推理偵探小說不同，愛倫坡的推理小說既沒有精心設(shè)計(jì)的作案過程和層出不窮的反偵破行為，也沒有驚心動(dòng)魄的破案過程，其主體便是推理。如《毛格街謀殺案》，在小說的開頭，慘案便已釀成。從新聞報(bào)道中得知了這一案子的業(yè)余偵探杜賓對(duì)此案產(chǎn)生了興趣，于是便勘察了現(xiàn)場，根據(jù)現(xiàn)場留下的蛛絲馬跡和報(bào)上的相關(guān)報(bào)道當(dāng)場便破了案，只等知情者上門驗(yàn)證自己的判斷了。整部小說情節(jié)很簡單，絕大部分是展示推理過程的。由于推理是在杜賓的腦海中進(jìn)行的，愛倫坡時(shí)代的作家還沒有連篇累牘地描寫人物的意識(shí)活動(dòng)的習(xí)慣，因此愛倫坡在小說中設(shè)置了一個(gè)次要角色，即敘事者“我”，這個(gè)“我”并不參與偵破活動(dòng)，但卻與杜賓形影不離，猶如旁觀者觀察著杜賓的一言一行。“我”的智商明顯低于杜賓，對(duì)杜賓的判斷常感到困惑，杜賓便在為“我”解惑的過程中把自己的推理過程一一道出。愛倫坡首創(chuàng)的這種人物結(jié)構(gòu)模式為他的后繼者普遍采用，無論是柯南·道爾的《福爾摩斯》，還是克里斯蒂筆下的業(yè)余偵探波阿洛都有這樣一個(gè)相形見絀的同伴。  

對(duì)于分析思考、推理破案，愛倫坡顯然是做過一番研究的，他的推理小說猶如論文，往往是以某種思想方法為理論依據(jù)的，整部小說便是要驗(yàn)證這一中心“論點(diǎn)”。因此，讀他的小說，除了獲得閱讀快感之外，還常可以得到一種智慧的啟迪。例如在《毛格街謀殺案》中，他以警察常因過細(xì)的調(diào)查而發(fā)生錯(cuò)誤為例告誡讀者在認(rèn)識(shí)事物時(shí)不要因過于接近對(duì)象而縮小了眼界，其結(jié)果只看清了一兩點(diǎn)，卻失去了對(duì)整個(gè)事件的把握，他不主張?jiān)谡J(rèn)識(shí)事物時(shí)不適當(dāng)?shù)叵莸眠^深，他形象地說：“真理并非永遠(yuǎn)處于井底，事實(shí)上，越是重要的知識(shí)，一定會(huì)在表面上顯現(xiàn)出來。”可以說，愛倫坡推理小說的藝術(shù)魅力正是來自于杜賓在破案中體現(xiàn)的這種睿智。  

不過，小說是一種感性的藝術(shù)，從本質(zhì)上說與抽象的邏輯推理是格格不入的，只有把推理置于懸念迭起的故事中，讓它成為解疑的鑰匙，才會(huì)吸引讀者，讓讀者產(chǎn)生欲罷不能的閱讀沖動(dòng)。愛倫坡成功的推理小說如《毛格街謀殺案》就是把推理與故事結(jié)合得較好的一篇小說。慘案發(fā)生在一密閉的房間中，房間翻得很亂，但財(cái)物卻并不見少，作案手段罕見的殘忍，鄰居都聽到案發(fā)時(shí)有高聲的吵架聲，但對(duì)說話者屬于哪國人卻眾說紛紜。兇手從哪里進(jìn)入房間？作案動(dòng)機(jī)是什么？為什么采用這種異乎常情的方法殺人？兇手是哪國人？簡短的案情陳述令讀者疑竇叢生，極大地挑起了讀者的好奇，隨后的推理雖然冗長，但因包含了讀者迫切想知道的答案，因而同樣引人入勝。相比之下，《瑪麗·羅瑞神秘案》中的推理便因缺乏這種精彩的故事作鋪墊而顯得比較枯燥。  

愛倫坡是一位對(duì)短篇小說創(chuàng)作頗有研究的作家，他既不認(rèn)為小說應(yīng)該反映生活，也不主張讓小說背負(fù)起道德教育的重?fù)?dān)，他認(rèn)為小說就是滿足讀者的審美需求的。為此，他提出了小說創(chuàng)作的“效果論”。他指出“在短篇小說這種文藝形式中，每一個(gè)事件，每一個(gè)描寫的細(xì)節(jié)，甚至每一個(gè)字句都應(yīng)該收到某種統(tǒng)一的效果，某種預(yù)想的效果……”他最喜歡表現(xiàn)死亡的恐怖和對(duì)怪異現(xiàn)象的疑懼這兩種效果。他的推理小說常給人以怪異之感，如《金甲蟲》中羊皮紙上那詭異的暗語，神秘的甲蟲，又如《毛格街謀殺案》的兇手竟是一只出逃的猩猩，這些都使愛倫坡的推理小說平添了一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。  

愛倫坡是一位因其創(chuàng)新性而獲得巨大影響的作家，柯南·道爾曾說：“在（推理小說創(chuàng)作）這條狹窄的小路上，一個(gè)作家必須步行，而他總會(huì)看到在他的前面有愛倫坡的腳印。”

  

《文匯讀書周刊》

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我看過失竊的信，心理描寫很棒！