世界偵探推理小說(shuō)流派與特點(diǎn)

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20世紀(jì)初，國(guó)際風(fēng)云變幻，第一次世界大戰(zhàn)中誕生了間諜小說(shuō)，間諜小說(shuō)的寫作模式是從偵探小說(shuō)結(jié)構(gòu)中脫胎而來(lái)的。偵探小說(shuō)的寫作模式是：罪案——偵查——推理——破案。間諜小說(shuō)的模式是：間諜——反間諜——斗智——破案。兩者都具備作案與破案兩大要素。當(dāng)然，間諜小說(shuō)不僅為了破獲某個(gè)罪犯，而是與國(guó)家利益乃至民族利益有關(guān)。法國(guó)偵探小說(shuō)作家莫里斯·勒布朗的《亞森·羅平大戰(zhàn)福爾摩斯》的有些篇章已涉及到間諜活動(dòng)的內(nèi)容，并引起其他作家的重視。1903年誕生了第一部西方間諜小說(shuō)《沙之謎》，作者是英國(guó)情報(bào)官歐斯金·柴爾德斯。1915年英國(guó)作家約翰·布坎寫出了《三十九步》。這篇間諜小說(shuō)寫從南非歸來(lái)的英國(guó)青年漢利，遇到了一個(gè)與國(guó)際情報(bào)機(jī)關(guān)有聯(lián)系的男人，那個(gè)男人突然被謀殺，漢利也被卷進(jìn)了一個(gè)國(guó)際陰謀漩渦中。從此，他處在警方的追捕與間諜謀殺的夾縫中，歷經(jīng)各種驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。這部讀來(lái)驚心動(dòng)魄的小說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了世界間諜小說(shuō)的先河，也為毛姆、薩珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼斯·韋德禮、約翰·勒卡雷、寧·戴頓、西村壽行、金圣鐘的間諜小說(shuō)與偵探小說(shuō)提供了創(chuàng)作模式。其中影響最大的是毛姆。

毛姆1874年生于法國(guó)巴黎，父母雙亡，由當(dāng)牧師的叔父帶回英國(guó)接受教育。后來(lái)又赴德國(guó)海德堡大學(xué)讀書，精通法、英、德三國(guó)語(yǔ)言；毛姆自幼愛(ài)好寫作，盡管他是醫(yī)科大學(xué)的畢業(yè)生，仍棄醫(yī)從文。40歲前寫戲劇、散文、詩(shī)歌。40歲后致力于小說(shuō)創(chuàng)作，以《月亮與六便士》、《雨》、《摩托車》、《剃刀邊緣》、《人性枷鎖》聞名于世。以間諜題材為內(nèi)容的《秘密情報(bào)員》，則是聞名世界文壇的間諜小說(shuō)。這部作品情節(jié)驚險(xiǎn)，故事高潮迭起。緣于作者曾做過(guò)多年諜報(bào)員，他把國(guó)際之間的間諜戰(zhàn)，通過(guò)偵探小說(shuō)的模式加以表達(dá)，充滿了懸念與格斗場(chǎng)面，使偵探小說(shuō)的成功經(jīng)驗(yàn)在間諜小說(shuō)中得以生動(dòng)體現(xiàn)。

間諜小說(shuō)盡管不等于偵探小說(shuō)，但明顯受到偵探小說(shuō)的影響，不少場(chǎng)面與細(xì)節(jié)都是從偵探小說(shuō)中借鑒而來(lái)的。

在東歐與前蘇聯(lián)，也出現(xiàn)了一批重要作品。蘇聯(lián)十月革命勝利之后，肅反工作致使國(guó)家安全部門與間諜展開(kāi)了斗爭(zhēng)，文壇出現(xiàn)了《冒名頂替》、《偵察員的良心》、《貓頭鷹的陰影》、《一起特大要案的偵查始末》、《洛利塔號(hào)之謎》、《自殺研究者的毀滅》、《夜里發(fā)生的案件》、《死亡陷阱》、《阿爾巴特案件》等反特偵破小說(shuō)。這些小說(shuō)以公安機(jī)關(guān)保護(hù)勝利果實(shí)和犯罪分子盜竊情報(bào)為主線，從而展開(kāi)偵破與反偵破的斗爭(zhēng)。在五六十年代，蘇聯(lián)的偵探反特小說(shuō)也有相當(dāng)?shù)挠绊懀怪袊?guó)與東歐文壇出現(xiàn)了創(chuàng)作“反特小說(shuō)熱”。

最后，我們要談?wù)勚袊?guó)的偵探小說(shuō)。構(gòu)成偵探小說(shuō)的主要因素是案子。早在《后漢書》中就有不少斷案故事，以后，《三國(guó)志》中有《蜜中鼠矢》，《魏書》中有《刀銷得賊》、《妄認(rèn)死尸》、《破雞得情》；后來(lái)明代出現(xiàn)了《益智編》（孫能傳著），清代出現(xiàn)了《疑獄集》（金鳳清編）。這些破案故事，都可以說(shuō)為中國(guó)偵探小說(shuō)的誕生提供了素材與基礎(chǔ)。明清時(shí)代，中國(guó)盛行公案小說(shuō)，出現(xiàn)了以包拯為主角的《包公案》、《三俠五義》。包拯剛直不阿，鐵面無(wú)私，他斷案以個(gè)人智慧和重視物證為特點(diǎn)，但在寫法上滲入了神奇的托夢(mèng)；給破案帶來(lái)了不科學(xué)的因素。荷蘭人高羅佩則寫出了《狄公案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁杰為主角，他先后偵破了銅鐘案、迷宮案、御珠案、斷指案、黃金案等十幾個(gè)案件，成為偵探推理文學(xué)史上的傳奇人物。《狄公案》把西方現(xiàn)代破案方法，融入中國(guó)古代的故事中。布局離奇，波瀾起伏，高潮迭起，扣人心弦。
尤其是作者將犯罪的痕跡隱蔽在故事之中，時(shí)有時(shí)無(wú)，令人莫測(cè)，大大提高了偵探小說(shuō)的趣味。《狄公案》是一本將西方推理小說(shuō)與中國(guó)公案小說(shuō)相結(jié)合的產(chǎn)物，對(duì)中國(guó)偵探小說(shuō)的發(fā)展，起到了積極的作用。

30年代，中國(guó)文壇受歐美偵探小說(shuō)影響，盛行“偵探熱”，程小青、孫了紅、陸澹安等人先后涉足偵探題材，其中以程小青影響最大。程小青先以翻譯柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引人注目，后來(lái)他見(jiàn)民眾喜愛(ài)偵探小說(shuō)，也就自己創(chuàng)作了《霍桑探案》，計(jì)50多篇。《舞后的歸宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛獅子》、《無(wú)頭案》、《新婚劫》、《斷指黨》等作品，在當(dāng)時(shí)十分暢銷，不少偵探小說(shuō)在40年代被拍成電影，紅極一時(shí)。

50年代，中國(guó)受前蘇聯(lián)反特小說(shuō)的影響，出現(xiàn)了《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小說(shuō)，在寫會(huì)上模仿其小說(shuō)的創(chuàng)作模式。80年代又出現(xiàn)了“法制文學(xué)”高潮、，把罪犯從特務(wù)分子轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人犯罪，如80年代初出現(xiàn)的《玫瑰香奇案》無(wú)疑是一個(gè)進(jìn)步。其中一些優(yōu)秀作品已觸及人性的復(fù)雜性以及犯罪動(dòng)機(jī)的原因，但總體來(lái)說(shuō)，成就不是很高。

在80年代的韓國(guó)，金圣鐘、吳有權(quán)分別創(chuàng)作了《欲望的深淵》、《情夢(mèng)》、《復(fù)仇的迷途》、《枕畔血影》等復(fù)仇推理小說(shuō)。很明顯；受到日本作家西村壽行與美國(guó)作家約翰·布坎的影響，盡管作品格調(diào)不很高，但說(shuō)明偵探推理小說(shuō)在韓國(guó)的文學(xué)界已經(jīng)引起重視。

通過(guò)以上簡(jiǎn)單的回顧，我們了解到偵探推理小說(shuō)在世界各國(guó)發(fā)展的狀況。為此我們可找到一些規(guī)律性的東西。

一、偵探推理小說(shuō)家大都學(xué)歷不高，不少人是通過(guò)自學(xué)成才的。如柯南道爾、木木高太郎、橫溝正史、毛姆原先是學(xué)醫(yī)的；森村誠(chéng)一、夏樹(shù)靜子畢業(yè)于英語(yǔ)系；佐野洋學(xué)的是心理學(xué)；喬治·西默農(nóng)、赤川次郎只讀到高中；阿加莎·克里斯蒂、達(dá)謝爾·哈梅特、程小青只讀過(guò)小學(xué)；仁木悅子連學(xué)校大門也未進(jìn)過(guò)；松本清張、水上勉都是在艱苦的環(huán)境中，由半工半讀而走上文學(xué)道路的。由此可見(jiàn)、偵探推理小說(shuō)家的學(xué)歷普遍不高，真正以文學(xué)系畢業(yè)而成為作家的，寥寥無(wú)幾，這些作家的經(jīng)歷都不是一帆風(fēng)順，柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂、森村誠(chéng)一、達(dá)謝爾，哈梅特都飽嘗了投稿失敗的辛酸。他們歷經(jīng)磨難，憑自己的刻苦與勤奮才在文學(xué)上有所建樹(shù)。他們的職業(yè)也是豐富多彩的，水上勉當(dāng)過(guò)和尚，干過(guò)廣告代理人、時(shí)裝推銷員等十九個(gè)職業(yè)；松本清張跨入文壇前，為人掃街，賣燒餅；森村誠(chéng)一在大飯店當(dāng)職員。赤川次郎是校對(duì)；柯南道爾開(kāi)的私人診所，門可羅雀；毛姆則當(dāng)諜報(bào)員；達(dá)謝爾·哈梅特、程小青、西村京太郎干過(guò)私人偵探；阿加莎·克里斯蒂隨第二任丈夫去世界各國(guó)考察文物；橫溝正史、佐野洋、三好徹、石達(dá)川三都干過(guò)新聞?dòng)浾吲c編輯工作……這些經(jīng)歷，為他們創(chuàng)作偵探推理小說(shuō)提供了第一手的素材，也磨練了他們的意志。

二、偵探推理小說(shuō)家都熱愛(ài)讀書，從文學(xué)名著中汲取營(yíng)養(yǎng)。英國(guó)偵探小說(shuō)家威爾基·柯林斯受英國(guó)文豪狄更斯的影響頗大；法國(guó)偵探小說(shuō)家莫里斯·勒布朗從法國(guó)文豪福樓拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了營(yíng)養(yǎng)；阿加莎·克里斯蒂認(rèn)為她是受狄更斯的文學(xué)熏陶長(zhǎng)大的；森村誠(chéng)一把羅曼，羅蘭的作品視為“圣經(jīng)”；江戶川亂步、橫溝正史、高木彬光在生活艱難的歷程中，讀了大量世界名著，并借鑒了各種流派的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
偵探小說(shuō)家之間也互相學(xué)習(xí)，愛(ài)倫·坡影響了美國(guó)作家；柯南道爾又影響了阿加莎·克里斯蒂、江戶川亂步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影響了仁木說(shuō)子；他們?cè)趯W(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，都力圖形成自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。

三、世界偵探小說(shuō)藝術(shù)流派的風(fēng)格多姿多彩。無(wú)論是柯南道爾，還是阿加莎·克里斯蒂，我們都能從他們的作品中感受到各自獨(dú)特的魅力。同樣是社會(huì)派推理小說(shuō)，森村誠(chéng)一區(qū)別于松本清張，夏樹(shù)靜子區(qū)別于仁木悅子，西村京太郎區(qū)別于高木彬光，西村壽行區(qū)別于勝目梓，各自形成了細(xì)膩、粗獷、委婉、剛烈、奇異、嚴(yán)峻、香艷、樸素、恐怖、幽默的藝術(shù)風(fēng)格與流派。如森村誠(chéng)一喜歡選擇登山為作案現(xiàn)場(chǎng)，《戀情的報(bào)復(fù)》、《青春的證明》、《復(fù)仇幽靈》中都有登山隊(duì)員遇害的情節(jié)：一方面為案情增加神秘的色彩，另一方面也寫出了日本人喜歡登山的特點(diǎn)。西村京太郎則把兇案安排在列車上，如《約會(huì)中的陰謀》、《六號(hào)車廂》、《藍(lán)色列車上的謀殺案》，從而使案情撲朔迷離，把兇手的范圍縮小到最小程度，引起讀者濃厚的興趣。佐野洋則把兇案的發(fā)生，插入男女戀情之中，通過(guò)日本婚姻問(wèn)題來(lái)反映社會(huì)問(wèn)題。這些獨(dú)特的創(chuàng)作方式以及作品的獨(dú)特風(fēng)格，使偵探推理小說(shuō)在世界文壇上大放異彩。