明智小五郎 vs 金田一耕助

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都說(shuō)不論干哪行都得認(rèn)個(gè)祖師爺。寫(xiě)偵探小說(shuō)公認(rèn)的“祖師爺”就是美國(guó)作家愛(ài)倫·坡
（1809-1849）了，盡管在其之前英國(guó)已經(jīng)有了一些小說(shuō)采用了偵探小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，或塑造了
偵探小說(shuō)的雛形，但是愛(ài)倫·坡自嘲為“游戲之作”的五部小說(shuō)無(wú)疑是對(duì)以后偵探小說(shuō)的形
成起到了先導(dǎo)作用。二戰(zhàn)之前，西方社會(huì)的偵探小說(shuō)快速發(fā)展，涌現(xiàn)出眾多傳世的經(jīng)典之
作。二戰(zhàn)之后，歐美偵探小說(shuō)傳入亞洲，我國(guó)受其影響也出現(xiàn)了一批寫(xiě)作偵探小說(shuō)的作家，
比較值得一提的是程小青先生的《霍桑探案》，筆者雖沒(méi)有全部拜讀，但個(gè)人認(rèn)為這應(yīng)該
是中國(guó)偵探小說(shuō)的最高水平。缺憾是小說(shuō)中的人物塑造過(guò)于明顯的在模仿福爾摩斯，甚至
還為霍桑安排了中國(guó)的“華生”—“包先生”，導(dǎo)致與故事相比主人公反而不夠吸引人。
不過(guò)程先生的文字簡(jiǎn)練，小說(shuō)情節(jié)曲折，較好地描寫(xiě)和反映了當(dāng)時(shí)的各個(gè)人物階層以及社
會(huì)面貌，所以讀起來(lái)還是頗感有趣。令人遺憾的是之后我國(guó)的偵探小說(shuō)似乎再也沒(méi)有令人
欣喜的作品出現(xiàn)。倒是一個(gè)著名的漢學(xué)家荷蘭人高羅佩（Robert Hansvan Gulik  1910—
1967年）寫(xiě)出了一系列《大唐狄公案》，引起了全世界的矚目。高羅佩在華期間，讀到了
很多中國(guó)古代的公案故事，使其產(chǎn)生了創(chuàng)作偵探小說(shuō)的靈感。高羅佩先生是一位不世出的
語(yǔ)言天才，據(jù)說(shuō)能“通”十五種語(yǔ)言，《大唐狄公案》中的唯一篇幅較長(zhǎng)的《迷宮案》，
作者還親自將英文版翻譯成中文版，足見(jiàn)其中文水平。中文版中附詩(shī)一首：
      運(yùn)轉(zhuǎn)鴻鈞包萬(wàn)有，日星河岳胎鮮。人間萬(wàn)物本天然，恢恢天網(wǎng)秘，報(bào)應(yīng)總無(wú)偏；
     在位古稱(chēng)民父母，才華萬(wàn)口爭(zhēng)傳。古今多少圣和賢，稽天行大道，為世雪奇冤。
我國(guó)著名學(xué)者趙毅衡先生曾評(píng)價(jià)：“我們知道高羅佩能作舊體詩(shī)，對(duì)仗尤其工整，真是
下過(guò)功夫的，不然何以為名士？但是讀來(lái)終究是“做出來(lái)的”，難以像中國(guó)的舊體詩(shī)大
師如魯迅、郁達(dá)夫，揮灑如意而自然天成。但是這首“西江月”卻真正嚇了我一跳：如
此合轍上調(diào)的“白話”唱詞，不拿文人腔，不掉書(shū)袋子（這反而容易做到），完全民間
藝人口吻，活靈活現(xiàn)。如果高羅佩能把《大唐狄公案》全寫(xiě)成這樣的中文，就是千古一
人了。”
    而更讓我們肅然起敬的，就是高羅佩先生對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度。在《大唐狄公案》的
后記中，作者用了非常多的篇幅為西方讀者詳細(xì)講解了這些小說(shuō)寫(xiě)作的來(lái)龍去脈，描述
了西方讀者不了解、甚至有誤解的東方文化；“老實(shí)交待”了小說(shuō)中的人物生活在唐朝，
而小說(shuō)描寫(xiě)的社會(huì)風(fēng)情實(shí)際上卻是幾百年后的明朝；甚至耐心的將所有二十二部《大唐
狄公案》故事的原始出處一一告訴讀者。高羅佩先生誠(chéng)懇的說(shuō)：“書(shū)中能使讀者滿意的
方面應(yīng)歸功于當(dāng)初創(chuàng)作這些精彩故事的中國(guó)古代作家，而一切缺點(diǎn)都應(yīng)算在我一個(gè)人身
上。”
　　如今我國(guó)圖書(shū)出版市場(chǎng)空前繁榮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展勢(shì)頭更快，我們欣喜地看到各種
類(lèi)型的文學(xué)作品都已經(jīng)有了較大的發(fā)揮空間，一些比較優(yōu)秀的文學(xué)作品也隨之不斷涌現(xiàn)。
然而我們也發(fā)現(xiàn)，至少在犯罪心理小說(shuō)領(lǐng)域，一些作者采用了不夠誠(chéng)實(shí)的方式，他們利
用比讀者占有更豐富的資料來(lái)源的優(yōu)勢(shì)，將其掌握的很多外國(guó)犯罪案件簡(jiǎn)單地添加到自
己的小說(shuō)中即迫不及待的發(fā)表出來(lái)，更重要的是，有些人還沾沾自得，坦然接受讀者們
的贊譽(yù)和追捧，這是令筆者比較難以接受的。像那些在僅靠商業(yè)運(yùn)作而勉強(qiáng)形成的文字
作品，更是令人心冷，也自然不必在此述說(shuō)了。現(xiàn)在，高羅佩先生的作品已經(jīng)在我國(guó)一
版再版，筆者在此向高羅佩先生以及眾多認(rèn)真創(chuàng)作偵探小說(shuō)以饗讀者的作家們表示崇高
的敬意，也希望可以看到我國(guó)能夠出現(xiàn)更多有誠(chéng)意的原創(chuàng)作品。
　　有意思的是我國(guó)的近鄰――日本，現(xiàn)在已經(jīng)被稱(chēng)為“世界第一的偵探小說(shuō)寫(xiě)作國(guó)家”。
“推理小說(shuō)”這個(gè)今天我們最常用的提法，就是從日本傳來(lái)的。日本的推理小說(shuō)創(chuàng)作至
今仍然百花齊放，異彩紛呈，應(yīng)該說(shuō)值得我國(guó)寫(xiě)作偵探小說(shuō)的作者們深思。日本推理小
說(shuō)的作家中最有名氣的，應(yīng)該是江戶川亂步和橫溝正史了，他們的作品奠定了日本推理
小說(shuō)在日本乃至世界的地位。兩位作者在小說(shuō)中分別創(chuàng)造的人物明智小五郎和金田一耕
助，可以說(shuō)是名偵探中的代表人物。在日本，兩位作者的大部分著作被不斷的拍成各種
不同版本的影視作品，形成了獨(dú)特的文化現(xiàn)象。筆者多年前曾經(jīng)大量閱讀過(guò)日本作家的
推理小說(shuō)，感覺(jué)日本作家的確在一定程度上形成了自己的寫(xiě)作風(fēng)格，并不是在單純的模
仿西方優(yōu)秀偵探小說(shuō)，多數(shù)作品還能夠較深入地觸及日本社會(huì)的種種問(wèn)題，引發(fā)讀者的
思考。不過(guò)日本的推理小說(shuō)作家們似乎不太在意故事的合理性，不是故事讓人感覺(jué)漏洞
百出甚至匪夷所思，就是某個(gè)名偵探可以進(jìn)行完美華麗的推理，但是完全沒(méi)有證據(jù)支持，
只好花大量的橋段讓兇手進(jìn)行“自白”。更邪門(mén)的是，好多推理小說(shuō)直到最后才發(fā)現(xiàn)故
事原來(lái)根本說(shuō)不圓，只好說(shuō)真兇啊不是人來(lái)的,其實(shí)是個(gè)不明的邪靈，盡管今天被消滅了，
以后沒(méi)準(zhǔn)在哪里還會(huì)出現(xiàn)…可以說(shuō)，這些日本推理小說(shuō)已經(jīng)嚴(yán)重違反了美國(guó)著名偵探小
說(shuō)作家菲洛.萬(wàn)斯所提出的“推理小說(shuō)二十條守則”，工作室的冰冰也已經(jīng)撰寫(xiě)過(guò)《也談
關(guān)于寫(xiě)連環(huán)殺手犯罪小說(shuō)應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題》以及之后突然自己狂抽自己寫(xiě)出的《反＜也
談關(guān)于寫(xiě)連環(huán)殺手犯罪小說(shuō)應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題＞》，相信經(jīng)常參與工作室活動(dòng)的朋友們已
經(jīng)看到過(guò)了。筆者認(rèn)為他們都較完整地提出了能使推理小說(shuō)或犯罪心理小說(shuō)更加好看的
標(biāo)準(zhǔn)，建議對(duì)推理小說(shuō)有興趣的朋友們可以用來(lái)參考。
　　一部?jī)?yōu)秀的影視作品首先要有一部?jī)?yōu)秀的劇本，以?shī)W斯卡為例，他們不但設(shè)置了最佳原創(chuàng)劇本的獎(jiǎng)項(xiàng)，還設(shè)置了最佳改編劇本的獎(jiǎng)項(xiàng)，足見(jiàn)美國(guó)人對(duì)劇本的重視。大概是文化差異的問(wèn)題，近幾年一些日本影視作品真是讓人看到吐血，后來(lái)才知道日本人管劇本不叫劇本，叫“腳本”，筆者這才恍然大悟：各位合著是用腳寫(xiě)的劇本呀。楊絳先生的小說(shuō)《洗澡》中有一段極妙，描寫(xiě)了老學(xué)究朱千里讀了一篇狗屁不通的文章后的反應(yīng)，朱千里說(shuō)：“管他是誰(shuí)！我兩個(gè)腳趾頭夾著筆，寫(xiě)得還比他好些！”由此可見(jiàn)，劇本的創(chuàng)作是影視作品的靈魂，用腳來(lái)寫(xiě)似乎就有些托大了。前不久看到一篇文章，大意是說(shuō)日本觀眾的特點(diǎn)是不排斥腦殘型劇情．．．有這么多“勝也愛(ài)你，敗也愛(ài)你”的鐵桿觀眾，筆者深深感到作為日本腳本家其實(shí)是多么的幸福。于是在觀眾們的支持和鼓勵(lì)下，也不知是不是受了２００４年的好萊塢影片《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》的影響，日本電視臺(tái)在２００５年大膽地拍攝了這部《明智小五郎 vs 金田一耕助》的電視特別版。由于里面有筆者比較愛(ài)看的堀北真希妹妹，所以歡歡喜喜的找來(lái)看了．．．大概是出于收視率的考慮，里面的兩位名偵探由人氣組合TOKIO中的長(zhǎng)瀨智也和松岡昌宏兩位帥哥扮演，他們不同于原著中人物的年輕帥氣形象，的確讓人眼前一亮。可是影片剛一開(kāi)始，筆者的心情就不禁沉重了起來(lái)――果然出現(xiàn)了日本推理作家們的最?lèi)?ài)――密室！密室殺人事件！可是這密室殺人寫(xiě)了也快一百年了，不會(huì)太老套了嗎？不過(guò)，日本腳本家也許將在這次對(duì)密室殺人進(jìn)行顛覆性的創(chuàng)作也不一定，想到這里筆者頓時(shí)充滿了期待。不久，只見(jiàn)劇中的女警嚴(yán)肅地說(shuō)：“實(shí)際上，是連續(xù)殺人事件！”難道還是連環(huán)殺手犯罪？真是賺到了！不過(guò)．．．這劇情怎么看都像是用腿毛都能猜出誰(shuí)是兇手的那一類(lèi)腦殘型劇情啊。于是，在掙扎了近一個(gè)小時(shí)后，筆者終于在觀看到多一半時(shí)悲憤交加的睡著了，并且在影片結(jié)尾時(shí)不幸的蘇醒過(guò)來(lái)。只見(jiàn)“真兇”（我的腿毛已經(jīng)告訴我兇手就是你了）在隧道中哈哈狂笑，隨即將一枚小型炸彈高高拋起大概十米左右(這是在隧道中啊…郁悶)，小明和阿助見(jiàn)狀拔腿狂奔，剛跑出隧道只聽(tīng)轟隆一聲巨響，火光沖天，隧道中變成了一片火海。也許有朋友會(huì)問(wèn)：“兇手是要和兩位名偵探同歸于盡吧？那為什么不好好引爆炸彈反而要高高拋起呢？這不是給了兩人逃跑的時(shí)間了嗎？”筆者也有同感，不過(guò)筆者堅(jiān)信日本腳本家不會(huì)不給觀眾們這個(gè)交待的。果然，在結(jié)尾時(shí)，小明和阿助正在街上“拉呱”時(shí)，“真兇”帶著墨鏡獰笑著悄悄從兩位名偵探身邊走了過(guò)去．．．嗯，變成法國(guó)片《方托馬斯》了．．．

　　最后，筆者將掏心窩子的話告訴朋友們：想看妹妹還是想腦殘，這是個(gè)問(wèn)題。　


附記：法國(guó)電影《法托馬斯》簡(jiǎn)介，摘自“百度百科”。
方托馬斯

   《方托馬斯》系列是Marcel Allain和Pierre Souvestre兩人在1911年-1913年撰寫(xiě)的驚險(xiǎn)小說(shuō)，共32部，故事舞臺(tái)是第一次世界大戰(zhàn)前的巴黎。在這些小說(shuō)里，他們創(chuàng)造了方托馬斯，這一個(gè)犯罪的天才、恐怖的代言人、惡魔的使者。他領(lǐng)導(dǎo)著一個(gè)龐大的犯罪集團(tuán)，在戰(zhàn)前歌舞升平的巴黎，以他那近乎不可思議的頭腦，制造著一件件駭人聽(tīng)聞的犯罪案件，手段高超狡詐，每次均玩弄警方于股掌之中。和亞森.羅賓完全不同的是，在方托馬斯的字典里絕對(duì)找不到“良知”這兩個(gè)字，為了實(shí)現(xiàn)他的犯罪目的，殘忍、毒辣、厚顏無(wú)恥、不擇手段這些都可以在他的行事中找到。無(wú)論是在小說(shuō)還是之后的電影中，方托馬斯的真實(shí)身份都被假面具所掩蓋，沒(méi)有任何人知道其真實(shí)身份，而他則能隨心所欲地化裝成任何形象。他最擅長(zhǎng)的犯罪手法，就是先將目標(biāo)人物殺死，然后以易容術(shù)扮成受害者的身份進(jìn)行犯案。雖然在一位報(bào)社記者Jérôme Fandor的協(xié)助下，警方多次都發(fā)現(xiàn)方托馬斯的蹤跡，但最終總被他逍遙法外。
　　國(guó)內(nèi)播放過(guò)的《方托馬斯》系列電影共三部：《千面人方托馬斯》（1964）、《方托馬斯的反擊》（1965）、《方托馬斯在蘇格蘭》（1967）。

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個(gè)人比較喜歡金田一雖然明智小五郎是鼻祖江戶川亂步的~~~