推理小說詭計(jì)之不在場證據(jù)篇

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本文內(nèi)容為推理小說中詭計(jì)的探討總結(jié)，不具備現(xiàn)實(shí)可行性，僅作為推理小說創(chuàng)作時(shí)參考之用，請(qǐng)勿模仿。

相比起華而不實(shí)的“密室殺人”，我更欣賞不露痕跡的“不在場證據(jù)”。因?yàn)椤懊苁覛⑷恕泵黠@是不可能發(fā)生的，因而更會(huì)引人懷疑；而“不在場證據(jù)”則是隱性的不可能事件，可以使自己被懷疑的幾率降到最低。而且巧妙安排的不在場證據(jù)還可做到嫁禍他人、讓人以為是外來者犯案等作用，這些都是“密室殺人”所不能做到的。

正因?yàn)椴辉趫鲎C據(jù)是如此普遍、實(shí)用的手法，它在推理作品中出現(xiàn)的幾率也居高不下。推理女王阿嘉沙．克里斯蒂雖以其獨(dú)特的“寫人性”而聞名，但她最負(fù)盛名的幾部傳世之作，例如《尼羅河的慘案》、《陽光下的罪惡》等，還是靠那令人驚嘆、匪夷所思的不在場證明詭計(jì)而銘刻在讀者心中的。

“密室”畢竟只有不多的十?dāng)?shù)種模式，但制造“不在場證明”的方法幾乎可以說是無限的！再加上我本人涉獵的推理作品畢竟有限，因此這篇文章僅為拋磚引玉之用，還請(qǐng)各位不要見笑。～我現(xiàn)在姑且把所有的不在場證明歸為“時(shí)間性”、“地點(diǎn)性”、“人物性”、“機(jī)械式”四大類——


一、“時(shí)間性”不在場證明

1、撥塊手表
說明：找個(gè)證人陪在你身邊，伺機(jī)把他（她）的手表撥快，然后在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候找藉口離開行兇并回來，這樣這位證人便能給出你在那段時(shí)間的不在場證據(jù)了。這是現(xiàn)實(shí)中最可行的方法之一，但也很容易被識(shí)破。

2、錄音
說明：把能代表時(shí)間的某人或物的聲音錄下，并設(shè)置在某個(gè)時(shí)間自動(dòng)播放。但現(xiàn)實(shí)可行性一般不高，畢竟人的耳朵是沒那么容易被錄音跟真人說話聲混淆的。
例子：金田一《歌劇院殺人事件》，在這個(gè)事件中由于錄音是從遠(yuǎn)處傳來，所以不容易將之與真人聲音分辨出來，而且它的巧妙之處更在于用厚布幕隔音這一點(diǎn)上。

3、證物
說明：若某物品在犯罪現(xiàn)場的出現(xiàn)能代表某一時(shí)間段（例如兇器是花瓶，那么它完好時(shí)兇案尚未發(fā)生，粉碎了則是案發(fā)之后），那么設(shè)法在這個(gè)物品上用點(diǎn)小詭計(jì)就能混淆時(shí)間判斷了。
例子：金田一短篇《誰殺了女神》，將一個(gè)女神像切成兩半，分別用其左、右側(cè)面來偽裝成兩個(gè)女神像。金田一小說《邪宗觀迷案》，一本書明明立在大家面前，但其實(shí)只有厚厚的封套而已，里面的書頁已被撕下了！

4、“一天前的此時(shí)，一年前的今天”
說明：兇手似乎的確有在犯案時(shí)間的不在場證據(jù)，但其實(shí)只是利用了某樣隔一段時(shí)間就會(huì)重復(fù)出現(xiàn)的事物作證而已。
例子：柯南《前夜祭殺人事件》中每年都會(huì)有的前夜祭；金田一《速水玲香誘拐殺人事件》中每天都會(huì)響起的正午鐘聲。

5、從“死后硬直”去作文章
說明：利用某些方法改變尸體的死后硬直程度，從而影響法醫(yī)的死亡時(shí)間判斷。
例子：柯南《小五郎同學(xué)會(huì)殺人事件》、《福爾摩斯愛好會(huì)殺人事件》。

二、“地點(diǎn)性”不在場證明

1、隱藏的捷徑
說明：兇手離開眾人的時(shí)間比在兇案現(xiàn)場往返所需的最短時(shí)間更短，因而取得不在場證據(jù)，但事實(shí)是兇手利用了一條隱藏的捷徑。這個(gè)思路很多人都會(huì)想到，但要將這一捷徑徹底隱藏，不為人知卻不是那么簡單的事情。
例子：金田一《雪夜叉?zhèn)髡f殺人事件》中的冰橋，堪稱完美。還有《天草財(cái)寶傳說殺人事件》是把“捷徑”反面利用的極佳例子。

2、事后轉(zhuǎn)移的尸體
說明：兇手取得不在場證據(jù)的理由同上——不夠時(shí)間往返兇案現(xiàn)場。但那卻是偽造的兇案現(xiàn)場！尸體是事后才被運(yùn)到那里的。
例子：金田一《悲報(bào)島傳說殺人事件》，用雞血代替人血制造的滿墻壁滿天花板是血的“現(xiàn)場”，最后還用一把火毀尸滅跡。《怪盜紳士殺人事件》的精彩之處則在于運(yùn)送尸體的方法。

3、改變殺人距離
說明：看起來是被近身殺害的死者，其實(shí)卻是兇手從遠(yuǎn)處下手的！又或者被害者看似從遠(yuǎn)處被射殺，其實(shí)兇手卻是在身旁下的手。
例子：柯南《電視臺(tái)殺人事件》是似近實(shí)遠(yuǎn)，而《名偵探之死》、《工藤新一紐約事件》則是似遠(yuǎn)實(shí)近。

4、“認(rèn)錯(cuò)房間”

說明：密室殺人當(dāng)中常見的高級(jí)詭計(jì)“認(rèn)錯(cuò)房間”在制造不在場證明里同樣可以大派用場。
例子：偵探學(xué)園Q《開膛島的慘劇》，利用細(xì)線牽拉的死者肢體及腳印來使人認(rèn)錯(cuò)房間。

三、“人物性”不在場證明

1、證人說謊
說明：現(xiàn)實(shí)中最常見的情形，兇手只要事先買通證人作假證詞便行了。但這一低級(jí)手法推理小說家一般不屑使用，要用則一定要做到非常出人意料的效果才行。
例子：阿嘉沙．克里斯蒂的經(jīng)典之作《東方快車謀殺案》，你永遠(yuǎn)也猜不到一共有多少個(gè)人說了慌！

2、法醫(yī)說謊
說明：“法醫(yī)”這一角色在推理劇當(dāng)中發(fā)揮著舉足輕重的作用，因其判斷的死亡時(shí)間直接決定了所有人的不在場證明，因此，在傳統(tǒng)推理中法醫(yī)一般是不許說謊的。但偶爾也有法醫(yī)作假證，甚至法醫(yī)本人就是兇手的情形。
例子：柯南《月影島殺人事件》。

3、“認(rèn)錯(cuò)了人”
說明：推理小說中最常用的詭計(jì)之一。低級(jí)實(shí)用一點(diǎn)的手法有兇手事先買通了一個(gè)人裝扮成他（她）的樣子在別處露面；高級(jí)手法則有兇手與死者互易容貌、將兩個(gè)死者互易容貌、肢體拼接這樣大膽的心理詭計(jì)。另外，推理小說中一般不允許雙胞胎的出現(xiàn)。
例子：柯南《好賺的跟蹤》、《小學(xué)教師殺人事件》，金田一《異人館村殺人事件》、《飛閳機(jī)關(guān)宅殺人事件》。最經(jīng)典的要數(shù)克里斯蒂《陽光下的罪惡》了。

4、苦肉計(jì)
說明：兇手先偽裝受傷、無法行動(dòng)而取得不在場證明，趁醫(yī)生還沒趕到的時(shí)間里完成兇案，回到“受傷”處再真的把自己弄傷。
例子：柯南《怪獸哥斯拉殺人事件》、克里斯蒂《尼羅河上的慘案》。

5、假裝被殺
說明：我個(gè)人給予最高評(píng)價(jià)的手法！因?yàn)橹灰娙硕家詾槟恪耙阉馈保托纬闪宋以诎担娙嗽诿鞯臉O其有利的環(huán)境。之后再殺人時(shí)，若想嫁禍給某人，就專挑他（她）一個(gè)人沒有不在場證明時(shí)下手；若想引起眾人恐慌，則可找一個(gè)所有人都有不在場證明的時(shí)間動(dòng)手。操縱大局，得心應(yīng)手。人們肯定不會(huì)懷疑到一個(gè)“已死”的人頭上的！只是要怎樣讓別人確信你“已死”卻是一件極難辦到的事情。
例子：金田一《悲戀湖傳說殺人事件》、金田一小說版《鬼火島殺人事件》、克里斯蒂《無人生還》。

6、“人稱陷阱”（僅限于小說）
說明：這是作者故意誤導(dǎo)讀者的小花招，像金田一小說《幽靈客船殺人事件》，那本“船長日志”里口口聲聲說什么“女兒啊”，一開始就把我們完全引向了岔路。更有甚者，你能想象小說中的第一人稱“我”會(huì)犯案嗎？在克里斯蒂及橫溝正史的作品中均有著這樣的例子，另人拍案叫絕！為免降低大家閱讀時(shí)的趣味性，我就不說出作品的名字了，大家自己去找吧。


四、“機(jī)械式”不在場證明

所謂的“機(jī)械式”詭計(jì)其實(shí)不應(yīng)獨(dú)立成一類手法，它們是大量地滲透在“時(shí)間性”、“地點(diǎn)性”不在場證明當(dāng)中的。

1、自然力型機(jī)關(guān)
說明：利用冷、熱等自然力，使得某件“事件”自動(dòng)發(fā)生。
例子：柯南《二十年的殺意》里的煙頭、《小學(xué)教師殺人事件》里的用低溫使橡筋斷裂，金田一小說《新歌劇院殺人事件》里的蚊香，還有《上海人魚傳說殺人事件》里的用鎂光燈照射使得冰塊溶解。

2、絲線型機(jī)關(guān)
說明：利用不起眼的、堅(jiān)韌的細(xì)線如釣魚線等，實(shí)施遠(yuǎn)程操控的機(jī)關(guān)。
例子：柯南《魔術(shù)愛好者殺人事件》、《上野出發(fā)的北斗星3號(hào)》、《意味深長的音樂盒》……

3、電氣化機(jī)關(guān)
說明：利用日常生活中的各種電器的特性（自動(dòng)運(yùn)行、遙控等）而制造不在場證明。
例子：柯南某深山里的事件中，用預(yù)設(shè)好運(yùn)行時(shí)間的空調(diào)來制造短路停電。新出醫(yī)生家里的殺人事件中，兇手利用電話主機(jī)與分機(jī)的切換來制造自己不曾離開的假象。

4、“自殺型”機(jī)關(guān)
說明：讓死者自行開啟的殺人陷阱。不過這種詭計(jì)是最容易識(shí)穿的。
例子：柯南《福爾摩斯愛好者殺人事件》當(dāng)中，兇手把汽車的油放掉，再誘使被害者在車?yán)稂c(diǎn)著打火機(jī)。《錄像機(jī)殺人事件》中，利用錄像機(jī)彈出錄像的力度把花瓶砸在被害者頭上。

講了那么多的機(jī)械式詭計(jì)，其實(shí)大家還不如重看一遍柯南。隨便翻開哪一本柯南，都可以看見至少兩三個(gè)機(jī)械式詭計(jì)。讓我們意識(shí)到日常生活中被忽略的每一點(diǎn)小常識(shí)都可能成為殺人的技倆。而金田一的作者天樹征丸先生卻像一個(gè)心高氣傲、老氣橫秋的宗師那樣，不屑于使用這種簡單、“低級(jí)”的手法，而非得要在“認(rèn)錯(cuò)房間”、“影像投映”這樣華麗而“高級(jí)”的手法上動(dòng)腦筋。不但使得金田一的后期給人太多重復(fù)的感覺，還主動(dòng)給讀者留下了“天樹征丸已江郎才盡”的印象，真是可嘆啊！

另外，我再次說明，任何一個(gè)把博大精深的不在場證據(jù)完全歸納于一篇短短的文章中的嘗試，均是十分膚淺而無謀之舉。所以當(dāng)大家在推理讀物中看到了不能歸納于以上手法的不在場證據(jù)時(shí)，還請(qǐng)不要見笑。

這次我推薦給大家讀的是沾川哲也的經(jīng)典短篇《五個(gè)鐘表》——謹(jǐn)慎的兇手在一件案中給自己安排下了五個(gè)不在場證明，但都被精明的老刑警一一識(shí)穿。推理嚴(yán)密，短小精悍，堪稱“時(shí)間性”不在場證據(jù)的最佳教材！

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不錯(cuò)啊.... 知道了好多不在場證據(jù)方法..... 謝啦,樓主

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很長知識(shí)啊，感謝樓主！！樓主辛苦了！！

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樓主好厲害，幾乎把說有的偵探小說都看過似的，資料與很齊全，小的佩服佩服。

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嗯，總結(jié)的還可以。值得看看

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不錯(cuò)啊，我學(xué)到知識(shí)了！

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     看的很疲勞。。。。。。。。。不過，謝謝古大哥、！！！！！！！！！！！！！！

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得到了有趣的知識(shí)```感謝古哥

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不錯(cuò)，很詳細(xì)~

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嘎嘎、

謝謝樓樓