關(guān)于日本推理小說(shuō)派系的一些科普

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在接觸推理時(shí)，總是會(huì)出現(xiàn)一些像是『本格』、『變格』這樣的詞匯，雖然百度也都能知道其大概的意思，像是『正式、正統(tǒng)的推理』，或者『常以夸張的手法、陰森恐怖、荒誕不經(jīng)的描述』等等，但大抵也就能有個(gè)模糊的概念吧？
在查閱了相關(guān)資料之后，結(jié)合自己看過(guò)的推理作品，寫(xiě)下這篇文章，我會(huì)盡量詳細(xì)的為有以上迷惑的大家理清思路，對(duì)關(guān)于日本推理小說(shuō)的派系進(jìn)行介紹，同時(shí)也會(huì)稍微涉及一些歐美的推理小說(shuō)，希望能夠幫助喜歡推理的大家。

『什么是推理小說(shuō)？』

狹義上的推理小說(shuō)的誕生，是在1923年，而第一本狹義上的推理小說(shuō)，正是同年發(fā)表的《兩分錢(qián)銅幣》，其作者正是著名的江戶(hù)川亂步，但是這里的關(guān)鍵詞是『狹義』，沒(méi)錯(cuò)早在1841年5月刊登于報(bào)刊上的《莫格街兇殺案》，才是公認(rèn)的“推理小說(shuō)”鼻祖，這篇小說(shuō)的作者——埃德加·艾倫·坡，才是開(kāi)創(chuàng)“推理小說(shuō)”先河的人。
但是，無(wú)論是我坡的《莫格街兇殺案》，還是柯林斯的《月光寶石》，甚至是“推理小說(shuō)之父”、“推理小說(shuō)女王”的所有作品，在正式稱(chēng)謂上都應(yīng)該被稱(chēng)為『偵探小說(shuō)』。
『推理小說(shuō)』就是『偵探小說(shuō)』。
在第二次世界大戰(zhàn)之后，日本限制了常用漢字的字?jǐn)?shù)，『偵探小說(shuō)』里的『偵』字也在限制范圍之中，所以繼續(xù)使用『偵探小說(shuō)』的名號(hào)對(duì)于出版書(shū)刊的印刷來(lái)說(shuō)，非常的不方便，于是在江戶(hù)川亂步以及木木高太郎的提議下，『偵探小說(shuō)正式更名為推理小說(shuō)』，自此以后，『所有日本的偵探小說(shuō)，都以推理小說(shuō)命名』，所以才會(huì)把《兩分銅幣》稱(chēng)為狹義上的第一本推理小說(shuō)。
當(dāng)然，實(shí)際上這個(gè)“狹義上的”并沒(méi)有什么意義，畢竟推理小說(shuō)，就是偵探小說(shuō)，或者統(tǒng)稱(chēng)為偵探推理小說(shuō)。
但是這并不影響《兩分錢(qián)銅幣》以及被譽(yù)為“日本推理小說(shuō)之父”的江戶(hù)川亂步對(duì)于后世的偉力。

『什么是本格？』

在《兩分錢(qián)銅幣》之前，日本推理界與我國(guó)一樣，同樣在翻譯、模仿中過(guò)渡，出去第一次推理熱浪中誕生的歐美推理小說(shuō)之外，還模仿了我國(guó)公案小說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作，例如模仿我國(guó)宋朝《棠陰比事》的《本朝櫻比事》。
在1920年由森下雨村、橫溝正史等人創(chuàng)辦的《新青年》作為日本第一本推理刊物，經(jīng)常刊登風(fēng)靡一時(shí)的西方偵探小說(shuō)，而既《兩分錢(qián)銅幣》開(kāi)始的日本推理小說(shuō)也深受影響，開(kāi)始套用設(shè)迷——解迷的模式進(jìn)行創(chuàng)作，因此這種模式被日本作家視為最正統(tǒng)的模式，并命名為“本格”推理。“本格”在日語(yǔ)中有“正式、正規(guī)、正統(tǒng)”的語(yǔ)義。
但是當(dāng)時(shí)的推理小說(shuō)作家為了吸引讀者、增加作品的趣味性，往往忽略案件發(fā)生的可能性，而沉迷于塑造過(guò)于曲折離奇的故事情節(jié)，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，再加上二戰(zhàn)后日本政府出臺(tái)針對(duì)推理小說(shuō)的政策，使得讀者失去閱讀興趣，受到大眾的冷落，日本推理小說(shuō)也因此開(kāi)始走下坡路。
總結(jié)來(lái)說(shuō)，所謂本格派就是以江戶(hù)川亂步、角田喜久雄為代表的、主張側(cè)重描寫(xiě)破案的推理過(guò)程，以及注重小說(shuō)邏輯性的日本推理小說(shuō)派別。

『什么是變格？』

變格派推理小說(shuō)是與本格派相對(duì)應(yīng)的一個(gè)日本推理小說(shuō)派別。
以橫溝正史的作品為代表的變格派，代表了偵探小說(shuō)的浪漫主義風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)很受歡迎。注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態(tài)來(lái)突破傳統(tǒng)手法，有的作品中還出現(xiàn)神鬼妖魔，形成了陰森詭秘的藝術(shù)流派，但是其影響遠(yuǎn)不如本格派推理小說(shuō)那么大。  
不知道大家還記得上文提到的木木高太郎嗎？相較于橫溝正史來(lái)說(shuō)，這位作家就沒(méi)有能大家熟知，但是對(duì)于變格派推理小說(shuō)而言，這也是一個(gè)不可繞過(guò)的名字。
木木高太郎非常擅長(zhǎng)描寫(xiě)人物心理，而且相較于同期的本格作品，他非常重視『動(dòng)機(jī)』，他在作品中剖析人物內(nèi)心，與本格作品相比，或許缺少離奇的殺人方法，沒(méi)有絢麗的殺人詭計(jì)，但是對(duì)于心理世界的探索是獨(dú)一無(wú)二的，這也與另一位著名變格派作家形成鮮明對(duì)比，我個(gè)人認(rèn)為這能更好的代表變格小說(shuō)，不是一味渲染恐怖氛圍。
所謂的變格派就是以橫溝正史、木木高太郎、小栗蟲(chóng)太郎為代表，強(qiáng)調(diào)寫(xiě)神奇的冒險(xiǎn)情節(jié)和變態(tài)心理的作品，但是我認(rèn)為無(wú)論是變格派，又或者是之后提到的社會(huì)派，都是以本格派作為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的推理小說(shuō)，并不能當(dāng)成單獨(dú)存在于地面的另一顆樹(shù)來(lái)看待，而是生長(zhǎng)在“本格推理樹(shù)”上另一側(cè)生出的枝丫。

『什么是社會(huì)派？』

之前提到，在二戰(zhàn)后因?yàn)楦鞣N原因，日本推理小說(shuō)進(jìn)入了一個(gè)低迷時(shí)期。
這段時(shí)間一直到了二十世紀(jì)五十年代，也就是1950年之后，隨著日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)，日本推理小說(shuō)才得以繼續(xù)發(fā)展，而其中誕生了一批以松本清張為首的作家。他們一反以往推理小說(shuō)作家過(guò)分追求曲折情節(jié)的惡習(xí)，以立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，運(yùn)用邏輯推理的形式探索犯罪的社會(huì)原因，揭示社會(huì)的矛盾和弊端，使讀者能夠在閱讀中產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
推理小說(shuō)由此擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的社會(huì)派推理小說(shuō)。社會(huì)派推理小說(shuō)的出現(xiàn)，大大提高了推理小說(shuō)的思想性和藝術(shù)性，掀起了日本推理小說(shuō)的高潮。松本清張也以社會(huì)派先驅(qū)而聞名于世，其作品至今依舊在影響一代又一代的推理小說(shuō)作家，其中包括了東野圭吾這樣的著名作家，也因?yàn)槠渥髌愤^(guò)于出色，而誕生了『清張魔咒三十年無(wú)人打破』的傳奇。值得一提的是，松本清張這樣的大家在最開(kāi)始創(chuàng)作《點(diǎn)與線(xiàn)》時(shí)，正是受到了木木高太郎的鼓勵(lì)，而《點(diǎn)與線(xiàn)》也被稱(chēng)為“世界十大推理小說(shuō)之一”。
我覺(jué)得在這里引用松本清張本人的話(huà)語(yǔ)能夠更好的理解什么是社會(huì)派。
“文學(xué)應(yīng)該是揭發(fā)的文學(xué)，與其追求文字的雕琢，還不如『描寫(xiě)真實(shí)』。”“我認(rèn)為探討犯罪動(dòng)機(jī)和塑造人物是相輔相成的。當(dāng)一個(gè)人被逼得走投無(wú)路時(shí)，此刻的心理狀態(tài)就形成了犯罪的 動(dòng)機(jī)。但是，過(guò)去總把犯罪動(dòng)機(jī)千篇一律歸結(jié)為出于個(gè)人原因，比如為了流連紙醉金迷的偏安而圖財(cái)害命，或出于庸俗不堪的艷事而殺死對(duì)方，而這幾乎成為了一種公式，沒(méi)有特殊性。對(duì)此，我是不滿(mǎn)意的。我認(rèn)為，『除了動(dòng)機(jī)還應(yīng)當(dāng)加上社會(huì)性』，這樣，推理小說(shuō)的路子就廣闊了。”
社會(huì)派除了喜歡深入罪犯的精神世界，探索殺人犯罪的社會(huì)原因，表現(xiàn)出鮮明的政治傾向，以及揭露美帝國(guó)主義占領(lǐng)下日本的黑暗或日本資本主義社會(huì)的罪惡，反映了當(dāng)時(shí)日本民眾的心理之外，還有另一個(gè)特點(diǎn)，他們不單純追求曲折離奇的破案情節(jié)——不但運(yùn)用邏輯推理的手法，制造懸念，情節(jié)跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣、耐人尋味，還著重對(duì)人物性格的刻畫(huà)，改變了以往的推理小說(shuō)偏重案情剖析、忽視人類(lèi)思想感情的缺陷。
如50年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國(guó)銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都描寫(xiě)了戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)下日本社會(huì)的政治冤案以及貪污、盜竊、走私、販毒、賣(mài)淫等社會(huì)問(wèn)題。而在60、70年代松本清張的《砂器》、森村誠(chéng)一的《人的證明》，則暴露了在日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中人的精神空虛所帶來(lái)的種種弊病。
最后總結(jié)一下，社會(huì)派推理小說(shuō)『注重現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性』，社會(huì)派的精神在于『批判社會(huì)，描寫(xiě)人性』，而其代表作家有松本清張、水上勉、有馬賴(lài)義、黑巖重吾、戶(hù)川昌子等等。
社會(huì)派推理小說(shuō)的出現(xiàn)，掀起了日本推理小說(shuō)第二次的熱潮。

『什么是新本格？』

在19世紀(jì)八十年代到九十年代左右，新一代日本年輕人并不能理解戰(zhàn)后的社會(huì)，于是長(zhǎng)期遭受“清張魔咒”折磨的日本推理小說(shuō)界，終于再次走入低迷，于是在島田莊司的號(hào)召下，于京都大學(xué)推理社團(tuán)中，開(kāi)展了一系列『復(fù)興本格』的活動(dòng)，島田莊司也可以被稱(chēng)之為『新本格』奠基人，他大力支持了一大批新人作家，但是其本人也并沒(méi)能脫離“清張魔咒”的影響，并且因?yàn)樽髌饭之愲x奇、天馬行空，在一開(kāi)始飽受詬病。
直到后來(lái)，綾辻行人橫空出世，終于以一本《十角館之謎》打破了“清張魔咒”，并且在其與其他作者的努力下，改變了陳腐的社會(huì)派壟斷日本推理小說(shuō)的格局，日本推理小說(shuō)終于脫離松本清張所創(chuàng)的制約，進(jìn)入一個(gè)與眾不同的新時(shí)期。
我個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于新本格的詮釋而言，綾辻行人遠(yuǎn)比作為其導(dǎo)師的島田莊司，更有見(jiàn)解，在這里同樣引入一段綾辻行人的話(huà)語(yǔ)。
“我覺(jué)得新本格小說(shuō)大概是這樣的——拋開(kāi)是否會(huì)實(shí)際發(fā)生的狹義現(xiàn)實(shí)性，在完全虛構(gòu)的故事中，以虛構(gòu)的作品內(nèi)部的現(xiàn)實(shí)為前提，追求『謎團(tuán)』、『邏輯』以及『富有意外性的解謎趣味』。”
在這之后，眾多的推理作家像是京極夏彥、西澤保彥、有棲川有棲、二階堂黎人等等作家，都走在新本格的延長(zhǎng)線(xiàn)上，探索著現(xiàn)代本格推理的開(kāi)拓之路。
新本格派通過(guò)邏輯推理解開(kāi)富有魅力的謎團(tuán)，給讀者帶來(lái)驚喜，因此其中蘊(yùn)藏著的普遍趣味性正在被其他文學(xué)藝術(shù)所吸收，由此又誕生出許多新本格派的作品，例如所謂的青春推理，而寫(xiě)作者的多樣化所呈現(xiàn)出來(lái)的推理界，遠(yuǎn)比在新本格誕生三十年前更為樂(lè)觀、熱鬧。
按照慣例總結(jié)一下，所謂新本格就是在原有的本格推理之上，推陳出新，創(chuàng)作出更符合當(dāng)下讀者所喜好的推理小說(shuō)，這類(lèi)小說(shuō)往往在一個(gè)架空或者半架空的虛假現(xiàn)實(shí)之中展開(kāi)，強(qiáng)調(diào)邏輯以及趣味性，能夠更好的被當(dāng)下的讀者們所接受，從這一點(diǎn)來(lái)看的話(huà)，八十年代之后的本格推理小說(shuō)實(shí)際上都可以算作是『新式本格小說(shuō)』，所以如果特意強(qiáng)調(diào)自身是一名新本格作家反倒有些滑稽，所以我就不特意列出新本格的代表作者了。
值得一提的是，“新本格”這個(gè)詞的提出，最早是在綾辻行人作品出版時(shí)，印在刊物封面的宣傳語(yǔ)，而第一篇以“新本格”之名發(fā)表的推理小說(shuō)，正是綾辻行人的《水車(chē)館之謎》。

『淺談歐美推理派系』

實(shí)際上歐美的推理小說(shuō)我接觸的也不多，就簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)一下歐美的推理小說(shuō)。
推理小說(shuō)鼻祖愛(ài)倫坡是美國(guó)人，而第一篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)的作者，“英國(guó)推理小說(shuō)之父”柯林斯是英國(guó)人，“世界推理小說(shuō)之父”柯南道爾是英國(guó)人，“推理女王”克里斯蒂也是英國(guó)人，所以歐美推理小說(shuō)的發(fā)展可以說(shuō)是推理的基石了，上文也說(shuō)過(guò)，日本的本格派實(shí)際上就是受到歐美推理小說(shuō)的影響才誕生的，所以將其中大部分作家的作品稱(chēng)之為本格推理小說(shuō)也無(wú)不可。像是所謂的范達(dá)因二十則、諾克斯十戒，雖然都被認(rèn)為是經(jīng)典本格的“律法”，然而推理小說(shuō)并不是一個(gè)一成不變的公式，維護(hù)『公平性』固然重要，但是真正做到絕對(duì)公平合理的作品少之又少，被譽(yù)為“密室之王”的約翰·迪克森·卡爾，在他的作品中，也曾登場(chǎng)過(guò)超自然人物。我認(rèn)為實(shí)際上對(duì)于戒律的制定也不過(guò)是為了保證讀者能夠參與其中的趣味性而已，就像是西澤保彥在本格的基礎(chǔ)上增加了許多有意思的設(shè)定，像是《死了七次的男人》中，主角就擁有可以不斷經(jīng)歷同一天的特殊能力，如果在開(kāi)頭就告知了讀者這些“特殊規(guī)則”的話(huà)，也不失為一種公平吧？而且還會(huì)比一般的作品更富趣味性。
話(huà)題扯遠(yuǎn)了，接下來(lái)主要列舉幾個(gè)比較有特點(diǎn)的派別進(jìn)行介紹，就不對(duì)歐美的“本格派”多加贅述了。
首先是以雷蒙德·錢(qián)德勒為代表的『硬漢派』，其筆下的馬洛偵探是一位性格倔強(qiáng)、敢作敢為的熱血漢子，他不依靠機(jī)械般的推理，而是用抗?fàn)幍男袨橄虮┝μ魬?zhàn)，是個(gè)行事作風(fēng)都非常強(qiáng)硬的人，有時(shí)甚至?xí)ㄟ^(guò)酒精來(lái)獲取情報(bào)，當(dāng)然，他的經(jīng)驗(yàn)以及智慧也遠(yuǎn)非常人能及，這種硬漢風(fēng)格的偵探別有一番魅力。創(chuàng)作出馬洛偵探的雷蒙德與另一位名為達(dá)謝爾·哈梅特的作家，共同開(kāi)創(chuàng)了硬漢派推理小說(shuō)的時(shí)代。
然后就是法庭推理，主要以在法庭上的辯論中，抽絲剝繭推導(dǎo)真相，一步步還原整個(gè)案件的脈絡(luò)，最后結(jié)果反轉(zhuǎn)的推理小說(shuō)，其中比較著名的有之前提到過(guò)的卡爾筆下的《猶大之窗》。
最后還有主打懸疑的懸疑派小說(shuō)，其中甚至沒(méi)有推理環(huán)節(jié)，只是營(yíng)造氛圍，訴說(shuō)案件，把一個(gè)迷離的故事展現(xiàn)在讀者眼前，我個(gè)人比較喜歡的作家是被稱(chēng)為“懸疑大師”的希區(qū)柯克，雖然他主要以導(dǎo)演、編劇而聞名，其執(zhí)導(dǎo)的《驚魂記》至今是懸疑電影中不可缺少的經(jīng)典之作。

『日本旅情推理』

最后在給大家安利一下西村京太郎的旅情推理吧，最近聽(tīng)了好幾本他的小說(shuō)，覺(jué)得還是挺有意思的，像是《通往巴黎的殺人列車(chē)》劇情的反轉(zhuǎn)，在推理上也許不夠精彩，但是那種懸念迭起的感覺(jué)還不錯(cuò)，他也寫(xiě)了很多關(guān)于交通工具的推理小說(shuō)。
所以旅情推理就是發(fā)生在交通工具上的故事，以此為題材的還有阿婆的《東方快車(chē)謀殺案》。

關(guān)于推理小說(shuō)的派別就給大家介紹到這里了，希望本文能夠幫助大家更好的了解推理小說(shuō)派別，感謝看到這里的各位，最后祝大家推理愉快哦！

『完』

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要是有哪里說(shuō)錯(cuò)了，歡迎大家指出來(lái)哦，尤其是錯(cuò)別字……

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本格萬(wàn)歲

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謝謝分享

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江戶(hù)川亂步的不叫《兩分銅幣》嗎
是翻譯的區(qū)別嗎

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旅情推理部分中對(duì)于《通往巴黎的殺人列車(chē)》的推薦描述泄底了，建議改的模糊點(diǎn)。這種專(zhuān)門(mén)看劇情發(fā)展的小說(shuō)你把底給泄了，觀看體驗(yàn)大打折扣啊。

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感謝分享，學(xué)到了

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