淺談推理小說中的模仿殺人

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本文內(nèi)容為推理小說中詭計(jì)的探討總結(jié)，不具備現(xiàn)實(shí)可行性，僅作為推理小說創(chuàng)作時(shí)參考之用，請(qǐng)勿模仿。
在眾多推理小說的詭計(jì)當(dāng)中選擇這個(gè)題目來作討論，其實(shí)與個(gè)人在推理小說的閱讀經(jīng)驗(yàn)上有莫大的關(guān)系。
不可諱言的，我本身也是從漫畫金田一少年事件簿開始接觸推理這個(gè)領(lǐng)域，并且和許多人一樣，深深地折服于漫畫中出神入化的詭計(jì)。本身會(huì)開始想要嘗試寫作推理小說也是受到這部漫畫影響。
這部漫畫當(dāng)中最為人詬病的，莫過于故事中大量抄襲其它推理小說的詭計(jì)一事。即便如此，還是有相當(dāng)多的人將之奉為圭臬。我想，我相當(dāng)能夠體會(huì)當(dāng)中的心情。
看過這套漫畫的人應(yīng)該都不難發(fā)現(xiàn)，這套漫畫中大量的運(yùn)用了模仿殺人這個(gè)類型的詭計(jì)。
我們回來看看在推理小說中有哪些作品也用了模仿殺人呢？我簡單列舉幾部大家最耳熟能詳?shù)淖髌罚和{兇殺案、主教謀殺案、惡魔的手球歌、迷路館殺人等等，由于所看的小說不多，相信還有相當(dāng)大量的作品被遺漏。
在大家看了這么多模仿殺人的推理小說之后，不知道是不是也和我產(chǎn)生了同樣的疑問：模仿殺人在這些小說中是不是必要的？金田一少年殺人事件簿雖然抄襲了許多歷史上經(jīng)典的詭計(jì)，不過有一點(diǎn)是我對(duì)這部漫畫相當(dāng)推崇的，就是在漫畫中的兇手很少做無謂的舉動(dòng)，而這一點(diǎn)正是許多受這套漫畫影響進(jìn)而想從事推理小說寫作的人最常遺漏的一點(diǎn)。
在這套漫畫中出現(xiàn)的模仿殺人有這么多，但是你可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)中并沒有出現(xiàn)毫無意義的模仿，也就是在故事的最后，通常兇手模仿某首歌謠或是某個(gè)傳說來殺人，都有其重要的意義存在。
再繼續(xù)寫下去之前，我先對(duì)我所提出的模仿殺人下個(gè)定義。
舉凡在故事中兇手的殺人行動(dòng)有「刻意」模仿某項(xiàng)事物，如歌謠、小說、傳說，甚至于模仿某張照片、某段影片、某座雕像，只要是殺人場面經(jīng)過兇手特別設(shè)計(jì)，且有其一定意義者，我將這類的作品都?xì)w入模仿殺人的類型當(dāng)中。
再這里請(qǐng)大家特別注意「刻意」與「有意義」這兩個(gè)字眼，因?yàn)橛袝r(shí)小說中的兇手并非刻意模仿某項(xiàng)事物，而是恰巧和某項(xiàng)事物相同；或者是兇手的模仿到最后并沒有意義，也就是即使不使用模仿的手法對(duì)整部小說并沒有影響時(shí)，我就不把這樣的小說列入模仿殺人的范疇里。
定義完我心中的模仿殺人后，接著就可以以我個(gè)人的定義來簡單和大家討論一下推理小說中模仿殺人存在的意義。
接下來要談的部分可能會(huì)比較深入模仿殺人這類詭計(jì)的中心，請(qǐng)大家自由選擇繼續(xù)讀與不讀。
我將兇手模仿殺人的目的分為幾種：
第一、為了讓死者的死亡順序錯(cuò)亂。
這種目的算是常常被運(yùn)用在模仿殺人的手法當(dāng)中，尤其是當(dāng)所模仿的事物有順序出現(xiàn)時(shí)。
這種類型通常會(huì)與不在場證明一起出現(xiàn)，而且故事中會(huì)有兩個(gè)人物的死亡時(shí)間相近（包括兇手刻意以任何方法混淆死亡時(shí)間）。
在這個(gè)類型的故事中，只要能看穿死者的死亡順序，通常就能知道兇手是誰。

第二、為了造成登場人物的心理壓力。
這點(diǎn)是針對(duì)小說中的人物而言，通常對(duì)讀者的意義不大。
這種類型的模仿殺人多半與暴風(fēng)雨山莊一起出現(xiàn)（模仿殺人并不一定都出現(xiàn)在暴風(fēng)雨山莊這類的小說中），兇手所模仿的事物有數(shù)字限制，而且故事當(dāng)中的登場人物（指可能成為受害者的人）會(huì)比兇手所模仿事物的數(shù)目多或相等。
其實(shí)這點(diǎn)可以說是所有模仿殺人的小說都想達(dá)到的目的，但是因?yàn)檫@需要作者有能力將情節(jié)寫得讓讀者認(rèn)為故事中的人很害怕，所以我認(rèn)為這點(diǎn)是最單純但也是最難達(dá)到的。

第三、為了掩飾兇手在現(xiàn)場所留下的某樣致命的證據(jù)。
這個(gè)類型通常只有一個(gè)模仿場面較具意義，而且在這個(gè)場面中會(huì)出現(xiàn)某種大量的東西（如水、血、玻璃）。
在這個(gè)類型的模仿殺人中，其它無意義的模仿場面會(huì)比較草率，我認(rèn)為會(huì)會(huì)出現(xiàn)這樣的問題在于作者本身沒有特別去設(shè)計(jì)其它非主要的模仿場面。
所以只要發(fā)現(xiàn)小說中有某個(gè)場面比其它的場面來的大費(fèi)心思，并且出現(xiàn)某種大量的東西時(shí)，大部分會(huì)是這種類型。

第四、為了混淆死者的死亡地點(diǎn)。
這點(diǎn)和第一點(diǎn)有相似，通常也是和不再場證明的詭計(jì)一起出現(xiàn)。
只要在故事中發(fā)現(xiàn)尸體有被移動(dòng)過，讀者們?cè)谕评頃r(shí)別忘了考慮這類詭計(jì)的可能性。

第五、為了將殺人嫌疑推給其它人。
最常和這個(gè)類型一起出現(xiàn)的就是所謂的順風(fēng)車殺人，死者為復(fù)數(shù)。
這類故事中會(huì)有一個(gè)人特別有嫌疑，比較夸張的可能所有人都懷疑這個(gè)人。
作者在安排這類故事的結(jié)局時(shí)，大多刻意安排一個(gè)轉(zhuǎn)折，也就是兇手通常有兩個(gè)，但是并非共犯。
最一般的寫法是第二個(gè)兇手就是推理出第一個(gè)兇手的人，而事實(shí)上第一個(gè)兇手只殺了第一個(gè)死亡的人，其它的人都是第二個(gè)兇手殺的。
但是到最后讀者大部分都會(huì)認(rèn)為第二個(gè)兇手才是真正的兇手，忘了第一個(gè)兇手也殺過人。
難道就因?yàn)榈诙€(gè)兇手比較奸詐的緣故嗎？以上幾點(diǎn)是以我個(gè)人的閱讀經(jīng)驗(yàn)所歸納出來的，并非代表所有的模仿殺人就只有這些類型，我相信我所觀察到的尚不到模仿殺人這類小說的百分之一。
而且我這樣子討論詭計(jì)算是比較邊緣的寫法，我自己也不知道到底有沒有犯了未讀勿看的基本規(guī)則。

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