新人作家求助：尋找本格推理案件設計方面的指導老師

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大家好，我是一名正在嘗試寫作推理小說的新人作家，目前在案件和謎題設計上遇到了一些瓶頸。雖然對自己的文筆和故事塑造比較有信心，但在設計邏輯嚴謹、引人入勝的本格推理案件時，感覺經(jīng)驗不足，常常難以做到足夠巧妙和令人信服。

我是一名生活在美國的華裔，發(fā)現(xiàn)這里大多數(shù)推理作品更偏向心理懸疑或謎團塑造，像本格推理這樣講究嚴密邏輯的風格較少。這也導致我很難找到合適的學習資源或老師。所以，我想在這里誠心請教：

是否有擅長本格推理案件設計的老師愿意提供有償指導？
或者，大家知道哪里可以找到相關的老師或培訓？
如果壇友們知道有合適的資源、推薦的老師，或者自己本身有興趣提供指導，非常歡迎留言或私信聯(lián)系！非常感謝大家抽空閱讀和提供幫助！

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不知道是要寫中文還是英文？
如果是英文，歐美現(xiàn)在很少寫古典/本格推理，參考之前黃金時代的作品看看，但我覺得現(xiàn)在歐美寫這種也不是很受歡迎吧。
如果是中文，可以看下日系新本格作為參考積累，嘗試寫幾個短篇投高校社刊，被采納的話后續(xù)會得到不少切實的讀者點評。

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（應該不算挖墳吧？說說我的看法，邊寫邊組織語言，為方便會濫用括號，不夠通順的話請見諒）
你如果要寫本格推理，你就必定想要達到一個效果：一個案件，看上去毫無頭緒，可一旦找到正確的線索，用正確的邏輯解讀它們，就能找到答案。這么說可能沒有思路，但實際上反過來說也是成立的：一個案件，只要找到正確的線索和邏輯就能得到答案，但看上去毫無頭緒。關鍵在于如何把一個有頭緒的案件偽裝得毫無頭緒
所以我覺得一個很有用的思路就是，站在犯人的角度，思考有什么存在可行性的作案方法，同時能夠合理地誤導他人，讓人對案件相關的某些事物產(chǎn)生誤解，得出錯誤的結論，以達到讓犯人脫身的目的：比如認錯犯人、擴大嫌疑人范圍、低估作案可行性（不可能犯罪）等等
最典型的例子就是密室殺人，把一個不是密室的房間偽裝成密室，或者把發(fā)生在密室外的殺人偽裝成密室內的殺人，讓警方產(chǎn)生以下誤解：死者是自殺的，或者當時和死者共處一室的人是犯人（本質上都是認錯犯人）。又或者偽造不在場證明，讓警方誤以為某人不可能犯罪（低估其作案的可行性）

以下是我的思考步驟——
0、首先，在生活中時時刻刻注意觀察和思考。尤其是在你發(fā)現(xiàn)自己和他人產(chǎn)生誤解的時候（任何誤解都可以，不需要和犯罪殺人有關）。誤解消除后越是恍然大悟，這個誤解的質量越高，把它記錄下來
1、圍繞你記錄的誤解，思考如果你是犯人，能否在作案過程中刻意讓人產(chǎn)生這種誤解，以達到以上提到的效果：比如認錯犯人、擴大嫌疑人范圍、低估作案可行性。圍繞其設計作案流程，并專注于將其設計得合理（手法、可行性、誤導的成功率、你提到社會派，那還有作案動機），暫時不需要考慮別的事情（比如如何推理）
2、等你覺得作案手法足夠合理了，再站在警察和偵探的角度，把他們所能知道的，案件相關的所有明擺著的信息排列出來，死者身份，可能的動機、作案方式、明顯的線索（比如兇器、腳印、死亡訊息等等）。接著憑借這些信息盡可能地向真相推理，看距離答案還有多遠。換句話說，因為多少信息的缺失導致無法找到答案
3、當然因為誤解的存在，他們肯定還無法得出真相（否則說明你設計的作案方法不夠好）。接著思考這個問題：犯人這一連串的行為會不會留下什么不可毀滅（或者很難不被人懷疑的情況下毀滅）的關鍵線索，無論有多隱蔽都行
4、如果第3步的答案是yes，就接著思考這兩個問題“警察可不可能沒注意到這個線索”以及“警察可不可能誤解了這個線索的意義”。這不是反問，因為只要鋪墊合理，讓警察忽略或者誤解線索也是完全可行的。但如果你認為警察不可能注意不到這些線索，那還是說明作案手法不夠合理，需要進行修改。
5、如果警察完全有可能忽略或者誤解那個（那些）隱藏的關鍵線索，很好，讓偵探找到這些線索。如果第2步里偵探推理到離真相不遠處，那就讓偵探推理到線索的存在和位置。如果偵探毫無頭緒，就讓他偶然地發(fā)現(xiàn)線索，在案發(fā)前后都可以，但鋪墊一定要合理。（在案發(fā)前獲得線索，也就是在案發(fā)后想明白案發(fā)前獲得的某個信息的意義。）
6、如果你反復確認（重要）后，第3步的答案都是no，那恭喜你，你創(chuàng)造了一個完全犯罪。這時你可以制造一些偶然事件，讓犯人在常人不可能注意到的地方，留下一些常人不可能理解的線索。如果你想要塑造一個高智商罪犯，那更加要注意這個線索的隱蔽性和誤導性。至于把線索放在何處，取決于偵探的推理最需要什么線索。盡量用最少量的線索填補推理的邏輯鏈，同時盡量讓偵探能合情合理地發(fā)現(xiàn)線索（實在做不到，偶然發(fā)現(xiàn)也行）。為什么要反復確認答案是no再添加線索？因為最糟糕的情況不過于，偵探忽視了更明顯的，“inherent by”作案手法的線索，反而由于一些偶然事件造成的線索偵破案件。只要讀者看穿這點，這本小說的可信度必然會大打折扣，因為這讓犯人和偵探都顯得像作者的提線木偶
7、偵探獲得了線索，讓他從頭推理到尾。這時站在犯人的角度，看能不能給推理的邏輯挑刺。如果偵探能夠排除其它所有可能性，那就大功告成，反之就重復以上步驟，在合理的前提下添加最少量的線索，最后把嫌疑鎖定在一個人身上

如果你在設計案件之前已經(jīng)設定好了主要角色甚至犯人的背景和性格特點，就需要權衡你原本的設定和案件的設計，比如犯人的什么特點和背景與他的動機和作案手法有什么關系，偵探的什么性格與他的調查以及推理方式有什么關系等等

P.S. 永遠謹記一件事：和現(xiàn)實中的罪犯不同，你是作者，是作品的上帝。你掌握著所有角色和場景的設計，你有資本以案件的合理性為優(yōu)先設定角色和事件。很簡單的例子：場景是一次聚會，犯人的目標是唯一喝咖啡會放糖的人，那犯人就可以在糖里做手腳。但是要注意不能設計得太明晃晃，如果目的性太強，會給人感覺整個世界都是為了犯人殺人而運轉的，會損失真實感?？傊≌f既然沒有出版，任何設定的改動都是可以商量的，包括角色的年齡性別和背景。有時你覺得思路卡住了，可以找找有哪些能改的設定，改了也影響不大的設定，沒準能起到打開局面的作用

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可能警校會有這方面的課程，社會上還真不知道