石川的2025閱讀記錄

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10.27-106
別所惠麻《斷罪天使殺人事件》
經(jīng)典暴風雪山莊，外加宗教炫學(xué)，但炫成這樣也能看得出作者之勤苦（無貶）。前（十？）幾萬字充斥著毫無意義的細節(jié)描寫，某某式的桌子椅子與普通的桌子椅子有什么區(qū)別？可能是想靠這種方式營造“教堂”氛圍，抑或把伏線埋在大量的信息中，反正造成的結(jié)果之一是閱讀的磕絆。直到（能拿到的）全文近半才逐漸順起來，可能是能寫的物品細節(jié)都寫得差不多了之緣故（）

視角講義很有意思，雖然并非新奇的觀點，但解答中關(guān)于視角的部分與講義產(chǎn)生了有效的呼應(yīng)。解答篇，十余萬字的推理一口氣下來還是很爽的。三個詭計，第一個確實是沒想到的方式，也是這三個之中最簡約的；第二個有點吃運氣，也比較繁瑣，但是這點缺陷在長長～的邏輯推導(dǎo)下已經(jīng)不重要了，而且兩個爆炸案的關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu)也很喜歡；第三個詭計，小魔術(shù)很好玩，但變成詭計實施兇手未免過于自信，我無意否定其創(chuàng)意，可前文鋪這么久兇手多么謹慎，這會兒卻突然以心理模式為詭計核心，硬是把不可控解釋成了可控，似乎略顯牽強。

人物方面還是很工具啊，不過人數(shù)這么多而且大半都死了也情有可原吧，但筆墨最多的偵探能不討喜成這樣也沒招了。文風仿了歐美，偶爾一些尬尬的對話被稀釋了（在我腦袋里自動切成了譯制腔），如果換成中式會更明顯。

總體還是推薦的，畢竟伏線回收確實壯觀，一些小設(shè)計也肯定還是有人會喜歡的。祝早日出版）

10.30-107
*伊壁鳩魯《快樂主義》
薄薄一本，對伊壁鳩魯學(xué)派的籠統(tǒng)概括，欲望是禁止的，do愛是有害的。不過看看幾千年前的人們對自然的考察還蠻有趣。

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11.7-108
*特蕾莎·科隆《基頓小姐和其他野獸》
五個短篇，如推薦語所言，每個故事都以一個孩子的誕生開頭，以孩子的死亡結(jié)尾。迅速變老的女孩、鯨魚女孩、豬手男孩、死神的孩子、雪孩子，想象是空靈的，語言是清冷的，氛圍是陰郁的，細節(jié)是溫暖的。最喜歡第二篇，那名水手帶來的，遙遠的希冀。

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11.12-109
*劉以鬯《酒徒》
意識流的技法，我感覺也能分好多種，這里的這種，就比較簡明；但相對的，也更暢快。60年代的香gang，為謀稻糧而自虐的文學(xué)中年。文字是商品，女人是商品，男人也是商品，酒徒的醉言是發(fā)表議論的保險，但更有趣的部分是在避世的眩暈之外。司馬莉是厭世的老妓，張麗麗在販賣愛情，楊露是被侮辱與被損害者，至于麥荷門，是個傻子。

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11.14-110
*克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛《仁慈的關(guān)系》
我嘞個長難句。高密度的文本積蓄了大量能量卻并未在結(jié)尾得到完全的釋放（的感覺），所有的情緒悶在罐子里發(fā)酵，等待著某一刻你知道總會到來但尚未到來的爆炸（的感覺）；除了《火》，算是這集子里比較明亮的吧。好難懂哦??

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11.21-111
西澤保彥《解體諸因》
前陣子西澤老師去世才恍然自己還沒看匠千曉系列，遂補之。《解體》幾年前看過但忘得差不多了，又是系列首作，故二刷。

八因加一個收束，斬首理由形形色色，殺人動機花里胡哨，有點后記所言的搞笑推理的樣子，不過也能看出來推理部分有在認真想（真的假的？），西澤老師可愛捏（愛心）。收束不太喜歡，尤其是所謂“完全犯罪”建立在了兇手的心理異常或行為邏輯的抽象上，事實上前面也有幾篇是這樣（比方為了看A片然后巴拉巴拉），這很耍賴啊喂。另外吐槽一下葷段子好多，放現(xiàn)在怕是真要保研了（）

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11.24-112
谷崎潤一郎《秘密》
包括《秘密》《柳記澡堂事件》《受詛咒的劇本》《一個少年的恐懼》《途中》《我》《日本的克里平事件》七個短篇。

確實有點推理小說的意味在的，比如《途中》的概率殺人，《克里平》中的詭計有種簡約的美感，《我》則有點像敘詭。不過比起推理小說，谷崎還是在表現(xiàn)人的心理方面更多些，猜忌、窺探、受虐、嫉妒……日本那個年代似乎很多作家都喜歡寫這種東西，對人某一陰暗的、矛盾的、偏激的心理切片的放大與具象化，川端、太宰、芥川、三島……多少都讀到過??

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11.28-113
西澤保彥《她死去的那一晚》
推理全靠妄想，還原全靠自述，反轉(zhuǎn)是生硬的，黃腔是一定要開的，小漂是打不死的，匠仔是肝硬化的，高千是可愛的。

11.28-114
*克拉麗絲·李斯佩克朵《寫作與生活》
我又想寫作了??。

引用

“我想一直重生下去。在下一世中我會像一位感興趣的普通讀者一樣閱讀著我寫的書，而我不知道在那一世，這些書還是不是我寫的。”

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12.2-115
*多和田葉子《獻燈使》
期待過高以至于有點失望。同背景的五篇中短，第一篇就是交代設(shè)定；最長的第二篇，填充了很多細節(jié)，有些句子的想象挺喜歡的，但是敘事節(jié)奏真的好怪啊??第三篇還行，釹銅好耶，公交車上的文字游戲挺有趣；第四篇無感，但我有點好奇作者對中國的認識，會不會有什么誤會……最后的巴別塔，話劇方式淡化了很多細節(jié)上的東西，諷刺得很……通俗易懂，我也贊成地球上沒有人類（）

12.5-116
方丈貴惠《限時七日的委托》
槽點過多以至于我都不知道從哪兒開始寫就干脆不寫了吧）主打一個多重解答，但越往后就是單純?yōu)榱朔崔D(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)了，出場人物雨露均沾，故事被切得稀碎不說，質(zhì)量也是一個難繃的解答接一個更難繃的解答，幾個詭計都呆呆的還吃運氣，完了男主一陣自我感動也是沒招了，幾個成年人加一塊兒還沒音葉看上去正常。和三部曲比較簡直不像一個作者寫的東西。

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12.7-117
鴨崎暖爐《密室偏愛時代的殺人》
作者已經(jīng)徹底放棄正常故事的構(gòu)建而沉浸在自己的藝術(shù)里了。十個詭計，自燃密室屬于鬼扯；懸吊密室可以；兩個三胞胎密室更喜歡偽解的三胞胎詭計悖論，畢竟Y字密室的真解是流水的詭計，鐵打的冰塊，照作者這種冰塊加液氮的做法，八成需要用道具的詭計都不需要道具了）另一個蜘蛛網(wǎng)密室倒還相對好些，二選一的留白設(shè)計比較喜歡斬首密室過于科幻，殺手界來了一個無關(guān)緊要的人，醫(yī)學(xué)界卻失去了一位天才；箱子密室可行性存疑，我覺得箱子和碗不是可以類比的東西吧（？），但既然連上面的斬首密室都能做到，這種問題簡直是可以忽略不計的程度；神殿密室就比較水；迷宮密室的平面圖誤導(dǎo)很喜歡；真空密室也是科幻，這會兒已經(jīng)麻了，太空衣啦隧道啦什么的怎么樣都無所謂了。另外整個看下來不管是主角團還是兇手還是各位工具人都完全沒有正常的人類啊）

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12.8-118
西澤保彥《啤酒之家的冒險》
好，俺喜歡這個??圍繞日常之謎的充（xia）分（ji）討（ba）論（cai），很歡樂。高千的心境其實是能理解的，一種時機的微妙的錯失。

12.14-119
西澤保彥《羔羊們的平安夜》
怎么有股京極夏彥味兒。三年連續(xù)三起跳樓事件，謎面算華麗了，依次單獨解答，大大小小幾個反轉(zhuǎn)，最后還有勾連。推理以心證為主，幾個動機頗具東亞風格（），社會性強于推理的類型。西澤伏筆埋得太明顯降低了意外性，但總體還是喜歡的，匠高好磕啊好磕??四本下來人物塑造上越來越好了。
高千說這句話的時候我感覺好帥??