淺談推理小說的歷史

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由于寫作的手法不同，一般我們統(tǒng)稱為“推理”小說的作品，可以區(qū)分為“浪漫主義”及“寫實主義”；若要進一步分類，所謂的“推理”小說應該是偏向?qū)憣嵉淖髌罚欢鴰в谢孟氤煞莸淖髌罚瑒t應該稱為“偵探”小說。但無論是偵探或推理，其基本要件是要有邏輯分析的成分，因此將一些懸疑怪奇小說，也冠上推理之名，實際上是不恰當?shù)摹?br />
偵推文學的發(fā)展，一般皆是以“推理小說之父”愛倫坡（Edgar Allen Poe）為起點。但實際上，愛倫坡的作品是由幻想小說轉型而來，和現(xiàn)代的推理小說并不完全相同，而且他并沒有長篇的作品。延續(xù)愛倫坡風格最著名的，則是家喻戶曉名偵探福爾摩斯的創(chuàng)造者柯南道爾，他的作品同樣帶有幻想色彩。而他們的著作較為單純，愛倫坡的杜邦探案將不必要的情節(jié)加以省略；而道爾故事中的人物，除了福爾摩斯及華生外，往往只有委托人及兇手。在場景方面，福爾摩斯中的兇案現(xiàn)場通常只有一、兩個房間，一扇門及一、兩扇窗，布局非常簡單。這也是當時推理小說的特色。

而所謂“現(xiàn)代推理小說”，則是指本世紀一、二次世界大戰(zhàn)以來所產(chǎn)生的作品，經(jīng)過了一百年的演進發(fā)展，其中又以世紀初至二次大戰(zhàn)前后的二十多年間發(fā)展最快，可以稱為推理文學的黃金時期。其寫作風格已脫離神秘小說的形態(tài)，而是古典短篇偵探小說適度的延伸，但仍維持了愛倫坡及柯南道爾傳統(tǒng)的架構與精神，以偵探為主的推理分析依舊是作品重心。
克莉絲蒂、艾勒里．昆恩及賈德納等人，皆是此時期歐美的著名作家，其中克莉絲蒂更是這個階段的代表人物。以克莉絲蒂為例，其作品的特色有下列幾點：

(1)塑造嚴謹?shù)纳鐣Y構：

相對于福爾摩斯時期書中登場人物的稀少，克莉絲蒂筆下小說的人物眾多，關系復雜，讀者必須透過書中的介紹及對話，去了解每個人的性格及特征。

(2)撲搠迷離的案情：

前文提到過福爾摩斯的布局單純，而克莉絲蒂筆下的現(xiàn)場則大不相同，一幢大宅中有十多個房間，屋內(nèi)的格局附有草圖說明，各涉案人的供詞、行縱及隱私，皆有因果關系，往往需要數(shù)十頁的篇幅才能將作案的過程說明清楚。

(3)主角形像塑造的鮮明生動。

而在二次大戰(zhàn)前，有一批作家為避免偵探小說千篇一律，于是便在主角、寫作風格上力求創(chuàng)新，而求新求變的結果使推理文學出現(xiàn)了新的寫作形式，如心理驚魂小說、冒險動作或間諜小說、冷面硬漢派小說等，他們嘗試重塑偵探形象、拓展取材范圍，甚至走純文學的路線，其目的無非是為了跳出傳統(tǒng)推理小說的窠臼。
但在另一方面，由于推理小說大受歡迎，一些寫實主義的作者便開始將自己想寫的方向，融入推理小說的內(nèi)容中，也就是前面提到的寫實派的作品。這一類的作品離幻想派更遠，靠著天才偵探靈感輕松破案的情況也不復見，取而代之的是一次次的搜查與失敗，最后才破案的情節(jié)。一般看到的警察及犯罪小說，便是屬于此范疇。
以日本為例，雖然由于當時文壇有許多不懂推理技巧的一般文學作家有搭便車之嫌，將一些無推理成分的作品也冠上“推理”的頭銜，使得部分傳統(tǒng)派的推理小說迷對社會寫實派不以為然，認為并不能歸于推理文學的領域內(nèi)，但不能否認社會派在推理文學的發(fā)展中仍占有重要的地位，也為走“純”推理分析路線的偵推文學開創(chuàng)了新的局面。
以上的介紹是以歐美的推理小說發(fā)展的過程為主軸，事實上，在亞洲的日本在偵推文學的領域上，也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作家及作品。由于推理文學是由歐美發(fā)源的，因此日本的推理小說出現(xiàn)的較晚，當傳統(tǒng)派的偵探小說輸入日本時，融入寫實風格的作品也同時傳入，使得當時尚未分辨清楚帶有幻想色彩和寫實主義差別的日本作家，創(chuàng)造出一些系譜不明且不太成功的作品。而這也使古典的推理小說在日本文壇，被寫實派完全壓倒達很長的時間。
日本的偵探推理文學，常用“本格派”作為區(qū)分標準。究竟什么是本格派呢？事實上，所謂本格派是為了和前面提過的，將自己想寫的主題融入推理小說中的寫實派做區(qū)分，如美國的冷酷硬漢派，而在日本則以“社會派”為代表。這些小說可以統(tǒng)稱為“應用推理小說”。而本格派則是完全繼承愛倫坡的精神，所寫的純粹作品。
換言之，本格派推理小說的共通點，是要具有“邏輯性”和“思索性”，而又可依其“幻想色彩”及“犯罪氣息”再加以區(qū)分為“本格偵探”和“本格推理”日本著名推理作家島田莊司，在其評論集“在本格偵探小說館”中，對偵推文學的風格領域有以下的詮釋：

浪漫（幻想）
∣
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∣
2∣1
邏輯 ———— ＋————－ 情緒
3∣4
∣
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寫 實

由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分布在第二象限，并且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內(nèi)靠左上方的作品；警察小說位于第三象限的右下方，以及整個第四象限內(nèi)；犯罪小說則幾乎全在第四象限內(nèi)。若由這個角度來看，在二次大戰(zhàn)后盛極一時的“社會派”，和所謂“純偵探小說”正好是完全相反的。
不過這種分法只是島田莊司的見解，并沒有標準答案，每個人都可能因個人觀感而有些許出入。一般來說，本格偵探小說（浪漫型）的作家，應以橫溝正史為代表，之前有江戶川亂步，之后有島田莊司、綾十行人；本格推理小說（寫實型）作家，則以鯰川哲也為典型；而高木彬光的作品兩者兼而有之（但仍以浪漫型為主）；而和本格派完全不同、在50至60年代風行的“社會派推理小說”，則以松本清張為代表人物。