長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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深木章子《鬼畜之家》

閱讀體驗(yàn)很不錯(cuò)，行文流暢，情節(jié)緊湊，伏線和逆轉(zhuǎn)水平在線。可惜的是沖擊力已經(jīng)不那么強(qiáng)了，應(yīng)該早點(diǎn)讀到的。

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大山誠一郎《綁架回憶：詭計(jì)博物館2》

這樣一來就讀完讀客出的全部七本大山老師了，留念！本書的五個(gè)短篇都是以獨(dú)特的動(dòng)機(jī)切入點(diǎn)支撐起來的，情節(jié)發(fā)展稍嫌模板化，第三篇的分尸動(dòng)機(jī)和標(biāo)題作的布局很喜歡，有深挖的空間。優(yōu)勢在于故事短小精悍，敘事非常流暢，主角形象逐漸成長、越發(fā)立體，讓人對這個(gè)系列的未來發(fā)展抱有期待。對比七年前初次讀到民翻版本的《密室收藏家》、《字母表謎案》的驚艷，近年來讀客出的短篇集與大山老師的巔峰已經(jīng)呈現(xiàn)一定的差距。畢竟大山最初的作品以“反套路”為招牌，但后期作品中的“反套路”也逐漸成為“套路”（一定程度上亦受篇幅制約），自然就會(huì)產(chǎn)生一些祛魅。但不管怎么說，大山老師仍然是當(dāng)今日系本格推理短篇的良心代表，他的故事在任何時(shí)刻都值得毫不猶豫地打開閱讀、快速沉浸其中——并同樣快速地滿意離去。

（注：本作為短篇集，其中并無印象深刻的短篇作品）

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青崎有吾《地雷格力高》

一系列精彩絕倫的近景魔術(shù)。無論作為日常推理還是斗智故事，都是完成度極高的優(yōu)秀作品。人設(shè)有著奇怪的萌點(diǎn)。

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歌野晶午《密室殺人游戲：將軍抽車（密室殺人ゲーム王手飛車取り）》

發(fā)燒中暈暈乎乎讀完了。這伙神經(jīng)病應(yīng)該算是推理界的“全性”了吧——枉顧一切秩序與底線，視人命如草芥，為了玩推理游戲在現(xiàn)實(shí)中展開殺戮……這樣的設(shè)定導(dǎo)致本作的游戲性達(dá)到了極致，但將who、why等問題都直接規(guī)避的情況下，多數(shù)篇章的how沒有達(dá)到撐起全篇的水準(zhǔn)，這也是普遍的問題。案件一方面具有“隨機(jī)性”，另一方面詭計(jì)、陷阱和不在場證明又有專門針對玩家的“定制性”，而二者都是通過互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)的，這一點(diǎn)非常有意思。沒有特別驚艷的詭計(jì)，結(jié)尾的收束也沒有太出人意料；變態(tài)但鮮明有趣的人物塑造是加分項(xiàng)，但個(gè)人不喜歡結(jié)尾有點(diǎn)自說自話的留白。

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歌野晶午《密室殺人游戲：2.0（密室殺人ゲーム2.0）》

作為續(xù)作，能夠在挖掘設(shè)定、跳出設(shè)定等方面仍然保持水準(zhǔn)是難能可貴的事情，并能也在填補(bǔ)前作結(jié)尾留白的同時(shí)將故事引入更開闊的視野中。不乏耀眼的詭計(jì)，但略受敘事所累。例如第二篇兇手藏匿處的心理盲點(diǎn)、第四篇雪地密室的機(jī)械解答、最末一篇的玩轉(zhuǎn)設(shè)定，在詭計(jì)層面都是佳作；但由于劇情基本都在信息密度不高的對話中展開，并不厭其詳?shù)刈屆總€(gè)人闡述自己的零散推理與偽解答，導(dǎo)致最終閱讀體驗(yàn)大打折扣。你說歌野老師灌水吧人家也不算灌水，但私以為怹這些設(shè)定和詭計(jì)啊，更適合抖“脆包袱”，以短伏線、少偽解和快收束迅速炸粘子，或許反而能出奇制勝。

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歌野晶午《密室殺人游戲：狂熱分子（密室殺人ゲーム?マニアックス）》

無論從篇幅、詭計(jì)質(zhì)量還是劇情把控都能看出來是作者倉促為之，為整個(gè)系列安排一個(gè)收尾也可以理解。但最有意思的其實(shí)是五人組及其推理游戲的命運(yùn)與互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)發(fā)展的暗合。從第一部中互聯(lián)網(wǎng)單純作為游戲能夠?qū)崿F(xiàn)的匿名交流平臺(tái)，到后面及第二部互聯(lián)網(wǎng)及其創(chuàng)造的獨(dú)特環(huán)境被融入詭計(jì)中，再到第三部“直播”與“傳播”的概念成為核心，三部曲反映的也恰恰是五人組的身份從變態(tài)符號(hào)的創(chuàng)造、變態(tài)行為的傳播、變態(tài)文化的形成的過程。這時(shí)我們才意識(shí)到，或許歌野老師借角色之口抒發(fā)的各種關(guān)于社會(huì)現(xiàn)狀的吐槽不是灌水……而是有意為之。

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依井貴裕《夜想曲》

在讀到解答篇之前都嚴(yán)重低估了本作的完成度。手記推理的玩法、對時(shí)間軸的玩弄和最終的動(dòng)機(jī)都不算太出奇，但結(jié)合在一起非常獨(dú)特而罕見，清晰有力的邏輯推演和高質(zhì)量的多重解答錦上添花。游戲性極強(qiáng)，但作為故事比較枯燥而不切實(shí)際，在書中世界，手記是僅為一個(gè)人專門設(shè)計(jì)的陷阱，對書外讀者，則用強(qiáng)大敘詭包裝并安排大量伏線來破解，這種荒誕感再次證明敘詭這類處理會(huì)面臨諸多書里書外墻內(nèi)墻外的限制。總之，雖然最終解答出現(xiàn)了某類俗套且欠公平的元素，但應(yīng)當(dāng)視為構(gòu)建這樣恢宏的邏輯迷宮所必須付出的代價(jià)。相比于讓本作的玩法被埋沒，這種代價(jià)還是可以接受的。

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鴨崎暖爐《密室黃金時(shí)代的殺人事件》

繼在小說中塞“講義”的行為之后之后，又出現(xiàn)了這種我愿稱之為“文獻(xiàn)綜述”模式的推理小說，令人稱奇。機(jī)械密室、監(jiān)視密室、比擬殺人等詭計(jì)令人目不暇接，以至于故事的蒼白與人設(shè)的粗糙可以忽略不計(jì)。
前四個(gè)密室詭計(jì)實(shí)際上只是在原有古典框架內(nèi)邊際創(chuàng)新，但最后兩個(gè)詭計(jì)完全是獨(dú)辟蹊徑。“鑰匙出現(xiàn)在密室內(nèi)”和“鑰匙不可復(fù)制”作為兩句作者對讀者的宣言屬于“邏輯組件”，而門、鑰匙和處于密室狀態(tài)的房間則屬于“物理組件”，本作的第五個(gè)詭計(jì)用一種簡潔有力的手段對上述組件分割重組，第六個(gè)詭計(jì)更是將特解推廣為一般性的通解，極具邏輯美感。本作的存在證明密室詭計(jì)的礦脈之中，還有值得被挖掘的金子——甚至或許還有未經(jīng)發(fā)現(xiàn)的礦層。