分析與推理：
1. 王安或土方吉行兇的排除
本案實(shí)為密室殺人，但密室構(gòu)成前提是，王安或土方吉沒(méi)有參與行兇。
土方吉的排除：主要是沒(méi)有動(dòng)機(jī)，畢竟是跟了近藤俊一十幾年的下屬，近藤顯然很信任他。當(dāng)然如果他有隱藏的動(dòng)機(jī)，到戲班行兇是為了嫁禍，自然可以輕松完成作案過(guò)程，這一點(diǎn)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，已無(wú)法證偽。但從表面證據(jù)看來(lái)，他作案的可能不大。
王安行兇的排除：他帶了匕首，但匕首是干凈的；王安此前與近藤有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，有一定的動(dòng)機(jī)，但如果他真的行兇了，應(yīng)該采用匕首殺人，不需要再勒殺；再者，如果他殺了人，便當(dāng)知自己是逃不掉的了，在確保妻兒平安后，他大可以認(rèn)罪畫(huà)押，沒(méi)必要在法院上還喊冤枉，導(dǎo)致多吃苦頭，打得連媽都不認(rèn)識(shí)。
2. 王安是否是幫兇或者是知情人？是否有包庇罪？
答案也是否定的。理由同上，如果王安知道兇殺內(nèi)情，要么就曝出來(lái)，要么就咽下去。既然他沒(méi)曝出來(lái)，在確保妻兒安全后卻又不甘心認(rèn)罪，因而王安并不知道內(nèi)情的可能性大。
3. 核心詭計(jì)——密室的概況
在確定土方和王安均不是真相知情人后，近藤俊一被殺一案就變成了一個(gè)密室殺人案。案發(fā)地點(diǎn)是二樓，根據(jù)描述，二樓只有三個(gè)空間，也即：左包房，右包房，走廊。這三個(gè)空間彼此獨(dú)立，構(gòu)成了一個(gè)連通的三角形；而且每個(gè)空間里一覽無(wú)遺，沒(méi)有其他隱藏空間；所以密室的完成只能著眼于這三個(gè)空間。在一般情況下，左包房和走廊分別有王安和土方吉；而在特殊時(shí)點(diǎn)上，王安存在著流動(dòng)性。王安的走動(dòng)便是這個(gè)密室的破綻所在。
4. 案發(fā)當(dāng)日，近藤死亡前后的時(shí)間線梳理與相關(guān)分析
下午四點(diǎn)半，近藤來(lái)到戲院，王安和近藤，土方上了二樓。值得注意的是，近藤來(lái)此并沒(méi)有特殊規(guī)律，而近藤返回北平也是秘密調(diào)遣，所以并沒(méi)有人預(yù)先能預(yù)料近藤會(huì)在這一天這個(gè)時(shí)間來(lái)到戲院。而殺人手法的帶有思慮性，應(yīng)有一定的謀劃，所以兇手應(yīng)當(dāng)是在四點(diǎn)半之后在戲院并且知道了近藤抵達(dá)的人。（這一點(diǎn)排除“我”作案，因?yàn)楫?dāng)時(shí)“我”的日常是上學(xué)，無(wú)法知道當(dāng)天近藤會(huì)過(guò)來(lái)；畢竟作為第一敘述者，如果他其實(shí)是兇手，那很多地方角度就不同了。）
四點(diǎn)半，近藤到達(dá)右邊包房時(shí)，臺(tái)上在唱《空城計(jì)》，結(jié)合后面的演員表出現(xiàn)的角色，案發(fā)當(dāng)天《空城計(jì)》最可能的版本（全場(chǎng)半個(gè)小時(shí)多）見(jiàn)下方鏈接。結(jié)合唱詞可知，從近藤抵達(dá)右邊包房到《空城計(jì)》結(jié)束，還有二十分鐘左右。
http://tv.cntv.cn/video/C10301/cca92d1825084bffa798430ea50df5f1
《空城計(jì)》之后是《百花亭》，后者耗時(shí)一個(gè)小時(shí)左右，所以即使忽略中間換場(chǎng)的耽擱，近藤看完戲劇表演時(shí)，至少已經(jīng)五點(diǎn)五十分。
再之后比較確切的時(shí)間點(diǎn)和事件便是六點(diǎn)二十五分，那時(shí)候土方推開(kāi)窗戶沖賈仁老板喊話，賈仁上去發(fā)現(xiàn)尸體。而土方推開(kāi)窗戶前，與王安共同發(fā)現(xiàn)尸體。而尸檢報(bào)告稱死者在六點(diǎn)到六點(diǎn)三十之間死亡，與實(shí)情吻合。
下午五點(diǎn)五十到六點(diǎn)二十五，這段時(shí)間各人的活動(dòng)便是本案的關(guān)鍵。
5. 尸檢結(jié)果與分析
死亡時(shí)間與情景吻合，不做贅述。
死因是麻繩繞頸兩圈相交于頸后導(dǎo)致的機(jī)械性窒息，推論為兇手在近藤后方用繩子勒死了近藤。值得在意的是，死者后腦勺偏上的地方有小鈍器傷，現(xiàn)場(chǎng)卻沒(méi)有留下可疑的兇器。
另外，照片為證：死者尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，是安詳?shù)匮雠P在搖椅上。這種姿勢(shì)，是沒(méi)辦法被人擊中后腦勺的，而且后腦勺小鈍挫傷的描述提示此傷不是近藤不小心摔倒撞到的。因此，近藤在躺下前被一個(gè)身高不矮的人從后面用小鈍器襲擊。
矛盾點(diǎn)：如果鈍器襲擊者和麻繩勒殺者是同一個(gè)人，那問(wèn)題來(lái)了，兇手為了什么理由要將近藤扶到搖椅上，讓他安詳?shù)靥芍兀慷覐睦蘸勖枋鰜?lái)看（原文述“無(wú)法判斷兇手身高”），兇手是先將近藤打暈，再扶到搖椅上躺好，再進(jìn)行勒殺。這種情景是不合理的。
而這個(gè)矛盾得到的合理推論是：鈍器襲擊者和麻繩勒殺者不是同一個(gè)人，前者先將近藤打暈，扶到搖椅上躺好；后者直接對(duì)躺著的近藤進(jìn)行勒殺。
鈍器襲擊者的身份及兇器：如前所述，二樓只有三個(gè)空間，藏不了多少人。如果兇手是個(gè)人行動(dòng)，案發(fā)時(shí)間內(nèi)的二樓就只有四個(gè)人。因此，鈍器襲擊者只能是王安（理由和可能的心境后面會(huì)分析）。另外，現(xiàn)場(chǎng)能充當(dāng)鈍器的東西不多，軍用水壺（鋁制）或許可以拿來(lái)砸人，但這也不算“小”鈍器；所以留有痕跡的小鈍器是王安匕首的“刀柄”。（這是最可能的推論）
6. 密室解構(gòu)
如前所述，二樓可以簡(jiǎn)化成一個(gè)“三角模型”。在五點(diǎn)五十到六點(diǎn)二十五之間，王安會(huì)先打暈近藤，之后兇手進(jìn)來(lái)勒殺。王安擊打近藤時(shí)，近藤還沒(méi)躺下，所以只能是發(fā)生在五點(diǎn)五十之后京劇結(jié)束后不久，近藤真正躺下小憩之前。那時(shí)候右包房里的三人都會(huì)站起來(lái)，土方吉會(huì)先走到外面守著，近藤和王安或許會(huì)隨便說(shuō)兩句。就在土方吉出了右包房大門不久，王安就打暈了近藤，并將他安放在搖椅上（理由和細(xì)節(jié)下文再述）。
之后，王安會(huì)從右包房大門出去，走到走廊，再經(jīng)左包房的大門進(jìn)入左包房。而就在這個(gè)三角輪換的過(guò)程中，兇手從左包房經(jīng)由房?jī)?nèi)小門進(jìn)入右包房，勒殺已經(jīng)昏迷的近藤。
六點(diǎn)二十五左右，王安敲房?jī)?nèi)小門無(wú)人應(yīng)答，遂經(jīng)大門走到了走廊，再在與土方耽擱了一些時(shí)間后，經(jīng)由右邊大門進(jìn)入右包房。而就在輪換的過(guò)程中，兇手由右包房經(jīng)房?jī)?nèi)小門進(jìn)入左包房。
在土方將賈老板喊上樓，賈老板、土方、王安都在右包房里面之后，兇手經(jīng)由左包房大門出到走廊，再混入人群當(dāng)中，消失得無(wú)影無(wú)蹤。
7. 密室解構(gòu)補(bǔ)充之——王安打暈近藤的機(jī)會(huì)
故事描述和王安的日記提示：王安與近藤既往交談甚歡，甚至有機(jī)會(huì)聊到戰(zhàn)爭(zhēng)這種敏感話題；而土方只是扮演一個(gè)隨從/保鏢的角色。以往很多次，土方守在走廊的時(shí)候，近藤和王安都很有可能在包房?jī)?nèi)聊天。證據(jù)：六月那次，兩人聊到戰(zhàn)爭(zhēng)，爭(zhēng)執(zhí)起，近藤甚至拿出手槍抵在王安額頭上；也正是這個(gè)導(dǎo)致了案發(fā)當(dāng)天看戲時(shí)兩人沒(méi)說(shuō)多少話。然而，土方對(duì)這個(gè)現(xiàn)象卻是“不知何故”，說(shuō)明土方并不知道兩人在六月份的那次爭(zhēng)執(zhí)。這也表明，兩人私聊，土方退守外面的場(chǎng)景并不是會(huì)讓土方覺(jué)得在意的場(chǎng)景。因此，案發(fā)當(dāng)天，京劇結(jié)束后，近藤小憩前，王安是有可能與近藤獨(dú)處的。
8. 密室解構(gòu)補(bǔ)充之——王安離開(kāi)右包房時(shí)的途徑分析
既往，相聲表演時(shí)，王安會(huì)離開(kāi)右包房，或有表演安排而去舞臺(tái)，或去左邊包房。如果王安要去舞臺(tái)，他自然會(huì)從右包房大門離開(kāi)；如果王安目標(biāo)直接是左包房，可以從房?jī)?nèi)小門走，也可以走大門經(jīng)走廊。但是，王安離開(kāi)時(shí)，近藤一般都是準(zhǔn)備躺下休息，如果走房?jī)?nèi)小門，無(wú)疑會(huì)發(fā)出很大的噪聲，近藤勢(shì)必不喜歡。盡管互相賞識(shí)，但王安的實(shí)際地位畢竟低下，所以他應(yīng)當(dāng)會(huì)為近藤著想（這一點(diǎn)從近藤被打暈后還有“安詳”的睡姿也能看出），所以雖然故事中這個(gè)細(xì)節(jié)沒(méi)有被揪出來(lái)，但王安退離右包房時(shí)走大門經(jīng)走廊的可能性大。
9. 從案發(fā)當(dāng)日的情形推算行兇者之一
那日近藤到場(chǎng)，京劇已經(jīng)上演，觀眾都看著舞臺(tái)，近藤上二樓是在觀眾的背后，一般觀眾還不知道近藤已經(jīng)到來(lái)（除了賈老板這種還會(huì)回頭和人交流的，還有一些看戲不專心的）。而比較容易看到近藤抵達(dá)的人自然是戲班內(nèi)部成員，他們?cè)谖枧_(tái)上，看著觀眾，看著大門方向，自然很容易看到近藤抵達(dá)。另外，一般觀眾是無(wú)法享受二樓包房的，所以他們也很難做到有技術(shù)含量的謀殺，而戲班內(nèi)部的人對(duì)戲院建筑結(jié)構(gòu)自然更了解些。因此，兇手是戲班內(nèi)部的人的可能性大。（也即嫌疑人是故事中列舉出來(lái)的人員名單以及故事中出現(xiàn)過(guò)的人）
按照上文所述手法，兇手必須預(yù)先藏匿于二樓左邊包房之中（這個(gè)時(shí)間是《百花亭》演出的時(shí)間），而且兇手行兇后一直呆在了右包房，直到六點(diǎn)二十五左右（那個(gè)時(shí)候《趙氏孤兒》已經(jīng)開(kāi)播）；所以兇手必須是在《百花亭》以及《趙氏孤兒》演出期間有自己的空余時(shí)間的人。文武場(chǎng)要負(fù)責(zé)伴奏，走不開(kāi)；班主王安已經(jīng)要陪近藤，另一個(gè)班主秦漢自然無(wú)法走開(kāi)（缺班主自然會(huì)被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)屬“值得在意的情況”，很可能會(huì)被人提起）；小二只有兩個(gè)，要招呼那么多客人，如果消失了一個(gè)，另一個(gè)早該報(bào)告了；相聲只有兩個(gè)人，那段時(shí)間王安不說(shuō)相聲，他們應(yīng)該都要上場(chǎng)；掃地工陳伯倒不一定時(shí)時(shí)刻刻要掃地，他消失一會(huì)也不會(huì)有人注意，但是，一個(gè)70歲的老爺子，不該采用勒死這種耗力氣的手法（當(dāng)然這里沒(méi)辦法百分百排除陳老爺子）。
排除了這些，剩下的就只有京劇的參演人員了！！然而，比對(duì)《百花亭》和《趙氏孤兒》的名單后，發(fā)現(xiàn)戲班全員都至少參演了這兩場(chǎng)的其中一場(chǎng)。除了陳伯，戲班內(nèi)部成員竟無(wú)人有時(shí)機(jī)行兇？
10. 插曲——老板賈仁回憶參演名單的提示
賈仁回憶時(shí)，是先把當(dāng)日參演角色列出來(lái)；再根據(jù)檔案信息填補(bǔ)具體哪個(gè)角色哪個(gè)名字；而且最后也是思慮再三，不敢說(shuō)百分百正確。因此可以認(rèn)為，參演的角色（如老生/小生/花旦/醜等）是確定的，但那個(gè)角色對(duì)應(yīng)的人卻不一定百分百可靠。更確切地說(shuō)，賈仁記得的名字應(yīng)該是計(jì)劃的安排，畢竟舞臺(tái)上具體那個(gè)人，透過(guò)濃妝，肯定無(wú)法辨別。若是演出過(guò)程發(fā)生什么意外，A替換了B，這就是賈仁無(wú)法得知的了。
在《趙氏孤兒》中，老生、凈都出場(chǎng)了兩個(gè)，而花旦、小生、醜只出場(chǎng)一個(gè)；《百花亭》中則是花旦、小生、醜各自只出場(chǎng)一個(gè)。戲班里，老生、凈、花旦、小生、醜均是兩個(gè)人，所以只能確定老生和凈的扮演者一定要參演《趙氏孤兒》，沒(méi)有時(shí)間行兇。而花旦、小生、醜的扮演者中，有一人既沒(méi)有參演《百花亭》，也沒(méi)有參演《趙氏孤兒》，他跑過(guò)去行兇了。實(shí)際演出時(shí)，由另一個(gè)替上。
順便提一下，如果有參演的人，必然化了妝，這樣的人經(jīng)過(guò)觀眾區(qū)到達(dá)二樓必然會(huì)引人注意。所以可以認(rèn)為參演者不可能還能夠去行兇。
11. 從案發(fā)當(dāng)日的情形推算行兇者之二
承上，根據(jù)賈老板的回憶偏差以及當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)略帶混亂的情況，行兇者很有可能是花旦、小生、醜的扮演者之一。
如前所述，兇手還要知道近藤抵達(dá)了二樓。在《空城計(jì)》時(shí)，近藤抵達(dá)二樓，根據(jù)諸葛亮唱詞及《空城計(jì)》劇情，當(dāng)時(shí)兩位老兵（醜）是在舞臺(tái)城墻下，正面面對(duì)著觀眾席，他們很容易便得知近藤的到來(lái)（見(jiàn)附圖，圓圈示兩位老兵的位置）。而《空城計(jì)》中沒(méi)有花旦出場(chǎng)，尚還有一位小生出場(chǎng)。因?yàn)樵诤笈_(tái)的其他人實(shí)在沒(méi)辦法看到到來(lái)的近藤，所以嫌疑人排除花旦，縮小在醜和小生之間。
再進(jìn)一步，賈老板記憶中的人與角色是計(jì)劃中的，《空城計(jì)》時(shí)，并沒(méi)有任何意外出現(xiàn)，所以《空城計(jì)》的名單應(yīng)當(dāng)是對(duì)的，也即嫌疑人落在羅進(jìn)三（醜），蕭章華（醜）與朱秀先（小生）之間。
12. 殺害近藤的可能的動(dòng)機(jī)分析
王安的動(dòng)機(jī)是激忿填膺以及失望透頂?shù)惹榫w；與王安交好不忍王安墮落，希望王安有個(gè)好名聲的人（譬如“我”）的殺人動(dòng)機(jī)可以是挽救王安名聲，把他塑造成英雄；軍方相關(guān)動(dòng)機(jī)：類似特工任務(wù)，殺了重要軍官近藤，救國(guó)救民；最后就是屁民殺個(gè)日本鬼子泄憤了。
13. 動(dòng)機(jī)與嫌疑人在戲院工作時(shí)間的聯(lián)系
上條所述動(dòng)機(jī)中，因?yàn)橄右扇寺湓诤屯醢卜悍褐坏膽虬喑蓡T頭上，所以動(dòng)機(jī)最可能的是：某個(gè)戲班成員有特殊身份，他混進(jìn)戲班就是為了接近近藤，完成刺殺任務(wù)，拯救黨國(guó)。若是如此，兇手必然是在得知近藤會(huì)到這個(gè)戲院之后，才混進(jìn)這個(gè)戲院。近藤是在1937年11月中旬開(kāi)始來(lái)戲院的，而在1937年11月中旬之后才加入戲院的人有：羅進(jìn)三，姜曼玉以及小二駱馀。
14. 兇手推定
根據(jù)手法及可能性分析，嫌疑人是朱秀先，羅進(jìn)三和蕭章華；根據(jù)動(dòng)機(jī)及可能性分析，嫌疑人是羅進(jìn)三，姜曼玉和駱馀。同時(shí)滿足這兩個(gè)推論的，便是兇手 羅進(jìn)三。
案件還原：
在1937年11月中旬，近藤開(kāi)始來(lái)戲院看戲。羅進(jìn)三是一名特工，領(lǐng)了追殺近藤的任務(wù)。為了執(zhí)行任務(wù)，他于1937年11月29日加入賈老板的戲院。羅進(jìn)三摸清楚近藤的習(xí)慣后，便開(kāi)始籌謀。計(jì)劃完備后，就等待某個(gè)機(jī)會(huì)了。
案發(fā)當(dāng)天，近藤來(lái)看戲，當(dāng)時(shí)羅進(jìn)三正在演《空城計(jì)》中的老兵，他當(dāng)時(shí)正對(duì)著大門方向，一下子就看到近藤來(lái)了，于是他決心當(dāng)天執(zhí)行刺殺計(jì)劃。
按計(jì)劃，羅進(jìn)三在《百花亭》那一場(chǎng)還有演出，但他下了《空城計(jì)》后，私底下找蕭章華，以身體不舒服或者要上茅廁等作為借口，讓蕭章華替一場(chǎng)。（如果《百花亭》的演出表是賈仁記錯(cuò)人了，那就更好辦了）
溜出來(lái)的羅進(jìn)三自然是卸了妝，穿過(guò)觀眾席，來(lái)到了二樓。（一個(gè)平常人在一堆平常人中走過(guò)，自然不會(huì)引起什么動(dòng)靜）羅進(jìn)三抵達(dá)二樓后，先進(jìn)入沒(méi)有人的左邊包房，等待時(shí)機(jī)，那時(shí)候是《百花亭》上演期間。
另一方面，當(dāng)天王安接待近藤，兩人卻因?yàn)橐辉虑暗膭e扭而彼此不說(shuō)話，場(chǎng)面一度十分尷尬。近藤還是在樂(lè)悠悠地看戲，王安卻一直在糾結(jié)要不要干脆殺了近藤（所以賈老板提過(guò)，京劇期間，近藤認(rèn)真看戲鼓掌，王安卻注意力集中在近藤身上）
等到《百花亭》結(jié)束，按計(jì)劃到了相聲時(shí)間，近藤自然提出小憩一下，土方吉就此退出走廊，守著門口。王安卻有些話要在二人獨(dú)處期間說(shuō)，不吐不快，那些話自然是與戰(zhàn)爭(zhēng)敏感話題相關(guān)，兩人意見(jiàn)不同的話。王安提到這些話時(shí)，自然也會(huì)引起近藤的反感，近藤一邊沒(méi)好氣地回話，一邊轉(zhuǎn)身關(guān)窗，準(zhǔn)備打發(fā)王安走，不理他。
近藤漫不經(jīng)心的回話卻刺激到了王安，他趁著近藤轉(zhuǎn)過(guò)身準(zhǔn)備去關(guān)窗的時(shí)候，拿出了匕首。但王安猶豫再三，還是下不了殺手，卻又激憤交加，遂用匕首的刀柄部分，狠狠地砸在了近藤的后腦勺上。近藤暈了過(guò)去，王安慌張之余，卻探到近藤只是暈了過(guò)去，還有氣息。王安將近藤扶到搖椅上，細(xì)心呵護(hù)著，將近藤擺成一個(gè)最舒服的躺姿。王安想著等近藤醒后，道個(gè)歉，憑著既往的交情，對(duì)方當(dāng)不至于不留余地。安置好近藤后，王安關(guān)上窗，好讓近藤好好休息，便經(jīng)大門退出走廊，經(jīng)由走廊回到左邊包房。
就在王安關(guān)上窗時(shí)，在左邊包房留意著右邊動(dòng)靜的羅進(jìn)三準(zhǔn)備行動(dòng)了。他認(rèn)為，關(guān)上了窗，就代表近藤將獨(dú)自一人休息，獨(dú)處的機(jī)會(huì)便是羅進(jìn)三刺殺的時(shí)機(jī)。羅進(jìn)三計(jì)算著時(shí)間，估摸著大家都離開(kāi)了，便經(jīng)由房?jī)?nèi)小門穿過(guò)去。或許羅進(jìn)三聽(tīng)到了王安砸暈近藤時(shí)的動(dòng)靜，或許羅進(jìn)三原本做好了偽裝再突襲的準(zhǔn)備，但事實(shí)是羅進(jìn)三面對(duì)的是一個(gè)已經(jīng)躺在搖椅上睡著/昏迷的近藤。這自然是天賜時(shí)機(jī)，羅進(jìn)三拿出事先準(zhǔn)備的麻繩勒死了近藤。
另一方面，回到左邊包廂的王安心緒難平，一直憂慮著待會(huì)怎么面對(duì)近藤，所以相聲他自然是沒(méi)心情看的了。好不容易熬到了相聲結(jié)束，他去敲門，近藤卻沒(méi)回應(yīng)；京劇又快開(kāi)始了，敲門還是沒(méi)回應(yīng)。王安心中可能在想，或許下手重了些，依然昏迷未醒。他自然是走到走廊找土方，與土方一起經(jīng)右邊大門進(jìn)入右邊包廂。卻沒(méi)想到發(fā)現(xiàn)的是尸體。王安驚愕至極，難以置信，嘴里只喃喃念叨著近藤的名字。
而羅進(jìn)三行兇后一直呆在右邊包廂，估摸著到時(shí)間了，王安敲門沒(méi)回應(yīng)自會(huì)到走廊找土方。羅進(jìn)三就趁著這個(gè)時(shí)機(jī)從右邊包廂經(jīng)由房?jī)?nèi)小門穿回左邊包廂。等到他們發(fā)現(xiàn)尸體，進(jìn)入右邊包廂后，羅進(jìn)三再出走廊，離開(kāi)。（注：雖然三個(gè)空間彼此之間的隔音效果很好，但羅進(jìn)三在左、右包房之間穿梭時(shí)，仍可以采用一些方法來(lái)把握穿房?jī)?nèi)小門的時(shí)機(jī)，比如一個(gè)簡(jiǎn)單可行的方法：待在左/右包房時(shí)，包房對(duì)走廊的大門暫時(shí)不關(guān)得十分嚴(yán)實(shí)，留有縫隙，這樣就能監(jiān)聽(tīng)到走廊的動(dòng)靜。在確定另外兩個(gè)人都在走廊的時(shí)候，順手關(guān)上大門，再迅速在房?jī)?nèi)進(jìn)行小門穿梭。） | 
