長讀未燒書：推理小說記錄與評(píng)分

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西澤保彥《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》

本作與《七死男》有很多相似之處：言之鑿鑿又略顯荒誕的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定、對(duì)該設(shè)定的深度挖掘、“去詭計(jì)化”的明顯傾向和夸張鮮明的人物，讀來也是相似的酣暢淋漓。
本作的新設(shè)定比七死男繁瑣雜亂了很多，不過也相應(yīng)地玩出了更多花樣。探討轉(zhuǎn)移問題時(shí)很亂很快，而且故事的節(jié)奏根本不給讀者停下來思考的機(jī)會(huì)，讀著很頭大，人格與人物越變?cè)絹y，括號(hào)和等號(hào)越看越迷。別人的小說是用Word寫的，西澤的小說是用Excel寫的……
文風(fēng)方面，西澤兼顧復(fù)雜心理與激烈動(dòng)作的短打式寫法，一定程度上對(duì)沖了日系文風(fēng)配合歐美設(shè)定的違和感，第五章的大混戰(zhàn)令人印象深刻，可與七死男中的大混戰(zhàn)并列為名場(chǎng)面了。同時(shí)這也是一個(gè)影視化時(shí)會(huì)逼死編劇的場(chǎng)面。
最后，西澤出人意料地拋出了一個(gè)阿西莫夫式的結(jié)局，以浪漫而富有深意的方式收束了整個(gè)故事，雖然這未必是最好的牌，但在讀者以為作者已經(jīng)沒有牌時(shí)還能打出這么一張，還是很難得的。在《七死男》中全書洋溢著的無所顧忌的幻想和熱切，在本作中確實(shí)黯淡了些。但我更愿意相信西澤的幻想沒有流逝，只是在變得更加深邃。西澤需要在推理與科幻、軟科幻與硬科幻之間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)，而本作標(biāo)志著他離這個(gè)平衡點(diǎn)近了一步。

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西澤保彥《殺意集結(jié)之夜》

看完之后腦海里揮之不去的一個(gè)問題：“完了，打輕了”該是一種什么表情？堪稱肆意妄為的一本書，眾多腦洞和奇怪的情節(jié)呈現(xiàn)一種應(yīng)景的癲狂，與七死男的冷幽默感形成極大的反差。繼七死男枕頭大戰(zhàn)、人格轉(zhuǎn)移中間某章之后，本作第八章恐成西澤保彥作品影視化又一大障礙。

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好全面的分析

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石持淺海《緊閉的門扉》

兼具倒敘推理特有的緊張感和斗智系作品的對(duì)抗感，扣人心弦。故事本身略有寡淡，密室動(dòng)機(jī)新穎但有些難以理解，好在本書篇幅短小且讀起來非常輕松順滑，還沒來得及意識(shí)到這些缺陷就讀完了。結(jié)局非常喜歡。

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折原一《倒錯(cuò)的死角》

敘述結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特和鮮明，考慮到創(chuàng)作年代，單論敘詭的話堪稱此類敘述性詭計(jì)的教科書式運(yùn)用。故事本身足夠吸引人，情節(jié)推進(jìn)的節(jié)奏四平八穩(wěn)。但逆轉(zhuǎn)爆點(diǎn)和最終結(jié)局的震撼力都稍嫌不足。

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柳廣司《代號(hào)D機(jī)關(guān)3》

D機(jī)關(guān)系列四部曲讀完紀(jì)念。以二戰(zhàn)為背景，糅合間諜、斗智、推理等元素，并通過D機(jī)關(guān)及其理念側(cè)面地傳達(dá)出一些對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和諜戰(zhàn)的獨(dú)特思考。本書最明顯地體現(xiàn)出了本系列“套路化”的問題，即在一樁命案或一波斗智已經(jīng)展開得相對(duì)完整后，仍一定要加上D機(jī)關(guān)如何在背后操控一切的橋段，導(dǎo)致神化的人設(shè)玄虛失真、強(qiáng)行的情節(jié)疊床架屋。例如《失樂園》破案部分的反轉(zhuǎn)雖然老套，但已不失為一篇合格的短篇偵探小說，最后的收束就顯得畫蛇添足。相比之下諜戰(zhàn)劇情最恰到好處并能維持適度懸念感的可能是《誤算》。另外，本作出現(xiàn)了大量外國角色，柳廣司對(duì)外國人的塑造略強(qiáng)于山口雅也和北山猛邦，但仍然顯得很違和。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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東野圭吾《11字謎案》

平庸的東野早期本格作品，道德困境及其引致的動(dòng)機(jī)僅是點(diǎn)綴，最多的筆墨還是放在了情節(jié)的推進(jìn)與反轉(zhuǎn)上，在最后時(shí)刻塞了一個(gè)非常樸素的不在場(chǎng)證明詭計(jì)，導(dǎo)致小說想表達(dá)的核心內(nèi)容略顯失焦。不可否認(rèn)敘事流暢度與故事完成度基本在線，但和東野其他作品比較的話，我仍然會(huì)將篇幅短小列為本作最突出的優(yōu)點(diǎn)。

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東野圭吾《空中殺人現(xiàn)場(chǎng)》

推理小品文集，實(shí)際上七個(gè)短篇中只有三個(gè)發(fā)生了命案，“殺人”的“現(xiàn)場(chǎng)”也沒有一個(gè)在“空中”，空乘人員的背景對(duì)故事本身的意義也不大。每個(gè)故事開頭的切入點(diǎn)與懸念都還算抓人，但在極短的篇幅內(nèi)，東野拿手的心理描寫和跌宕敘事完全不得施展，潦草的推進(jìn)導(dǎo)致故事節(jié)奏只剩下一個(gè)趕字。沒有命案的幾篇反而更好，《幻影乘客》就有好幾處小亮點(diǎn)。最后可能是由于個(gè)人審美問題，認(rèn)為空姐AB組合的設(shè)定并不怎么討喜。雖然可能更有影視感或卡通感，但一個(gè)刻畫得太過單調(diào)一個(gè)失于聒噪，對(duì)情節(jié)為重的短篇小說而言并沒有起到太多的正面作用。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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東野圭吾《惡意》

兩個(gè)小時(shí)一口氣讀完，不愧是巔峰東野！

從技術(shù)上講，以手記的形式非常巧妙地從一開始就將讀者引入作者的誤導(dǎo)、同時(shí)也是故事中兇手的誤導(dǎo)之中。在每一個(gè)重要的關(guān)節(jié)處都只有只言片語的引導(dǎo)和模棱兩可的偽證，但正是這蛛絲一樣細(xì)密的暗示編織起一張覆蓋住真相的大網(wǎng)，完成了登峰造極的誤導(dǎo)。

當(dāng)然，心證的誤導(dǎo)在確鑿的物證面前是不堪一擊的，但確實(shí)也很難說是兇手的疏忽，畢竟像加賀這樣敏銳而執(zhí)著的調(diào)查者也非常罕見，而最關(guān)鍵的證詞和物證客觀上也很難取得。

除了兇手縝密的布置，其背后刻毒而執(zhí)拗的惡意更令人不寒而栗。很社會(huì)派的一點(diǎn)是，這種惡意是在對(duì)校園霸凌等現(xiàn)實(shí)事件的揭露中逐漸顯露的，并且直到終章之前，陳年往事在眾人眼中仍然是羅生門的狀態(tài)。相信這不僅是出于把懸念留到最后一刻的考慮，更是想從眾多人冷漠和遲鈍視線的交匯中闡發(fā)一種無奈的憤怒。在通過加賀的自述補(bǔ)足教育者的視角后，一些更深刻的觀點(diǎn)隨著揭開真相也逐漸被提出，如“被迫成為暴行的共犯，正是承受的最大暴力”。

最后值得一提的是，此版譯文雅訓(xùn)通達(dá)，閱讀體驗(yàn)十分流暢。

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有棲川有棲《俄羅斯紅茶之謎》

本集中有一半的故事都是以文字游戲和冷知識(shí)撐場(chǎng)的死亡留言，對(duì)不懂日語的讀者不太友好，有趣的是《天棚上的散步者》中的死前留言居然與今天的網(wǎng)絡(luò)段子撞車。標(biāo)題作是一樁不可能毒殺事件，詭計(jì)簡(jiǎn)約大膽（原文中火村形容為“背離常識(shí)的勇氣”），同時(shí)陳年老梗結(jié)合思維盲點(diǎn)的套路很像大山老師的手筆。最末一篇《八角形圈套》以一家劇場(chǎng)作為故事發(fā)生的舞臺(tái)，布局古典具有謎題感，挑戰(zhàn)讀者插入的位置恰到好處，最后一整章的邏輯推演扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，是本集中奎因味道最濃郁的一篇。這六個(gè)短篇也完全展現(xiàn)出愛麗絲老師的風(fēng)格：行文溫和平淡、本格元素純正簡(jiǎn)約、詭計(jì)與推理偶有亮點(diǎn)，可惜的是許多情節(jié)流于平庸。或許本書腰封對(duì)自己的定位就已經(jīng)足夠準(zhǔn)確——推理“入門者”必讀。