長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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青崎有吾《風之丘五十元硬幣之謎》

邏輯流正統(tǒng)在日常推理！簡短的日常故事和輕松的校園氛圍無形中降低了讀者對于邏輯流的苛刻要求，雖然行文不乏中二的臺詞與橋段，但也不至于矯揉造作，特別是日常之謎背后的“動機”都給出了比較合理的解釋。有些伏線依賴高度巧合的情況，從而顯得刻意和突兀，感覺這份對線索和劇情把控的松弛與從容就是青崎與奎因的差距所在，但在短篇中也確實不宜苛求。

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鳥飼否宇《本格的——死人與狂人》

同世界觀背景下的三短篇連作，全文充斥著日文諧音梗、冷笑話與炫學，大量角色行事猥瑣變態(tài)，詭計與推理亦乏善可陳，作者的野心和“狂氣”全部傾注于結(jié)構(gòu)方面。《擬態(tài)》一篇完全以新人講師的授課過程為主線，甚至每一堂課的講義都全文附上，讀者只能在枯燥的炫學中隱約捕捉犯罪的痕跡；可是最后“期中考試”的題目令人瞠目結(jié)舌，從文字游戲中展開的驚人收束前所未見。不過案件本身太過簡單與腦洞，否則這一理念的呈現(xiàn)方式將會更加震撼。全文最后的收束則堪稱突發(fā)惡疾，強行對一個與主線毫無關(guān)系的問題挑戰(zhàn)讀者、將答案留白、直接在文中提出元推理概念剝套娃……我愿將其理解為作者對“本格的”推理小說的一種戲仿和嘲諷。
PS：《變態(tài)》中增田教授絕望的找規(guī)律過程，幻視做行測的自己……

（注：雷達圖反映其中《擬態(tài)》的評分）

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浦賀和宏《地球平面委員會》

又是一本癲作。開頭拋出“主角是埃勒里奎因的孫子”和“信奉地平說的神秘組織極力拉攏主角入伙”兩大噱頭，可在近八成的篇幅中，主角既沒有展現(xiàn)推理能力，也并未追憶身世回憶，對地平說的理論思想以及神秘組織的目的與行為也幾乎沒有展開，通篇只有主角患得患失的內(nèi)心活動與對委員會的懷疑猜測。雖然讀到后面也算恍然大悟，但期望的落差和情節(jié)的無趣著實虛晃了讀者一槍。結(jié)局極具顛覆性但也極度抽象，作者在此種精神狀態(tài)下仍能回收伏線、設(shè)置逆轉(zhuǎn)，令人肅然起敬。另外書中的插圖堪稱神來之筆，真正做到了一圖勝千言。考慮到本作篇幅較短，前面百余頁的忍耐姑且就算是值得的吧。

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鴨崎暖爐《密室狂亂時代的孤島事件》

七個密室、多重逆轉(zhuǎn)和敘詭，仍然是鴨崎老師以數(shù)量取勝的豪邁手筆。孤島、密室、比擬、推理游戲等本格元素依舊拉滿，男女主的感情線依舊中二而迷惑，葛白香澄的隨地吐槽多少增添了趣味。兩個方面遜于我稱之為“文獻綜述”模式的前作：一是本作更像一篇大綱，幾乎沒有故事和文筆可言，角色們也都是敬業(yè)的工具人，為了推進劇情或促成詭計突兀地行動、刻意地對話，還要表現(xiàn)得無比自然；二是本作的密室詭計大多是對于新本格詭計的邊際創(chuàng)新，幾乎都要用到夸張的道具，當然夸張道具之間居然還能形成復(fù)用和呼應(yīng)可圈可點，但在密室建構(gòu)的理念層面沒有“新礦脈”級別的突破。其中印象深刻的是十字架密室的宏大場面以及房卡密室的簡約巧思。鴨崎老師對不同風格密室的擺布駕馭能力依然值得稱道，結(jié)尾突如其來的多重逆轉(zhuǎn)姑且視為對全文故事缺位的一種彌補吧。

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井上真?zhèn)巍赌欠N可能性早已料及》

在神秘教團避世而居的山谷中，發(fā)生了包括密室、斬首、兇手消失等元素的不可能犯罪事件，而偵探上苙丞的目的并非探索真相，而是通過排除所有合理的可能性，來論證“奇跡”的存在——總之是在麻耶雄嵩們、森川智喜們和城平京們之外的又一種玩弄“推理”與“真相”關(guān)系的模式。本作以“推理合戰(zhàn)”的模式讓挑戰(zhàn)者帶著天馬行空的解答輪番登場，而偵探負責通過邏輯推演將其一一推翻。解答的詭計可行性極低，但反論的切入點和伏線不乏四兩撥千斤的巧妙構(gòu)思，“否定之否定”的結(jié)構(gòu)堪稱神來之筆。不足是劇情和人物塑造都有一些跳脫、較難代入，且復(fù)雜的設(shè)定與詭計本身關(guān)系不大，有一些喧賓奪主。

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曾根圭介《熱帶夜》

充分體現(xiàn)歐美和日本小說差異性的三個短篇。標題作可以對標迪弗的短篇作品，盡管暗流涌動的環(huán)境、各懷鬼胎的角色與多重逆轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)都非常相似，但閱讀體驗截然不同。迪弗筆下的情節(jié)急剎猛轉(zhuǎn)，惡意浮出水面后給人的感覺是鋒銳凜冽；而本作中陰謀的氣息徐徐浸潤晦暗的故事走向，散發(fā)出的惡意如沼澤般粘稠。另外兩作也如是，《終局》發(fā)生在一個奧威爾式的反烏托邦世界，卻以老齡化問題為矛盾沖突的核心，勾勒出世代間的綿延悲劇；《最后的借口》在類似喪尸入侵的世界觀下，以極小的切口不厭其詳?shù)乜坍嬕粋€角色的青澀單戀與心性缺陷，收束于血腥的掙扎。三個作品均采用多線并進的技巧并雜以獵奇官能的重口畫面，或可管窺曾根老師的風格與偏好。
（注：本作為短篇集，雷達圖反映其中標題作《熱帶夜》的評分）

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歌野晶午《放浪偵探與七樁殺人事件》

既有驚艷的詭計也有抽象的整活，果然是能寫出《密室殺人游戲》三部曲的歌野老師。本集包含信濃讓二系列的八個短篇，質(zhì)量分化較大。《不在場即為罪》全書最佳，雙重障眼法分別建立在思維盲點和挑戰(zhàn)讀者的基礎(chǔ)上，邏輯清晰、結(jié)構(gòu)優(yōu)美。2011再版時增補的短篇《マルムシ》呈現(xiàn)了一個妙不可言的死前留言，其背后的靈感來源也非常有趣。《門?門》以兇手視角巨細靡遺地講述了一個換門詭計，但簡單的解謎與前文鋪墊不成比例。《幽靈病棟》、《烏鴉的勸請》、《水難之夜》等其他短篇大多表現(xiàn)平平，兇手的破綻明顯甚至有些刻意，推理過程也較為簡潔淺白。
此外，系列偵探信濃讓二冬練三九、不修邊幅，以濟公一般的形象隨時刷新在命案附近，在破案過程中還不忘戲謔嘲弄一番他人，但除了“放浪”的符號化特征之外，這個角色幾乎沒有任何背景故事與情感內(nèi)核，也就顯得扁平而不討喜。