長(zhǎng)讀未燒書：推理小說(shuō)記錄與評(píng)分

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光原百合《十八之夏》

久負(fù)盛名的“治愈系”推理小說(shuō)短篇集。大部分故事中都沒有出現(xiàn)命案，但又有別于當(dāng)今多數(shù)“日常推理”青春感、游戲化、以解謎為主的特征，故事多以夢(mèng)想與家庭的沖突、親人之間的誤解等生活化現(xiàn)實(shí)題材為主。光原百合確是在以推理小說(shuō)的筆法行文，不僅有核心的“謎團(tuán)”將矛盾沖突推向高潮，而且伏線的回收也可謂游刃有余。但詭計(jì)和邏輯方面也非常薄弱，部分篇目似乎歸為懸念性較強(qiáng)的言情小說(shuō)更為恰當(dāng)。輕波微瀾的故事推進(jìn)、樸實(shí)真摯的感情流露和溫柔清新的文筆，都是閱讀日系推理小說(shuō)時(shí)很難獲得的體驗(yàn)。當(dāng)然，無(wú)一例外的大團(tuán)圓結(jié)局也是標(biāo)志性的特征：其他推理小說(shuō)的伏線回收能帶給我一種擊碎了什么東西的痛快爽利，而在本作中感受到的卻是什么東西被和諧地組建起來(lái)一般的平靜唯美。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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泡坂妻夫《失控的玩具》

糅合詭計(jì)、邏輯、探險(xiǎn)、炫學(xué)為一體，每個(gè)章節(jié)都以一種傳統(tǒng)日式玩具為題目，充滿作為魔術(shù)師的情懷、幻想與童心。單就推理層面看，私以為本作是泡坂老師本格主義美學(xué)最完美的展現(xiàn)。值得一提的是，炫學(xué)的程度介于專家式冷靜科普和發(fā)燒友式狂熱安利之間，趣味橫生而不喧賓奪主，讀來(lái)非常舒服。但是，本作腰封上夸大其實(shí)的簡(jiǎn)介對(duì)讀者產(chǎn)生了一定程度上的誤導(dǎo)，令人感到遺憾和不平。

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泡坂妻夫《十一張牌》

蔚為壯觀的作中作+伏線流杰作。故事發(fā)生的背景是業(yè)余魔術(shù)團(tuán)的演出，因此偵探在破解謎題的過程中，各種關(guān)于魔術(shù)揭秘、魔術(shù)道具和魔術(shù)歷史的掌故與巧思信手拈來(lái)、肆意揮灑，同時(shí)又與故事主線相得益彰。雖然在劇情推進(jìn)和人物塑造層面略顯粗糙，而顯得有點(diǎn)像一篇超長(zhǎng)篇的推理謎題，但精巧的布局設(shè)計(jì)和驚濤駭浪的伏線回收，無(wú)不體現(xiàn)日系古典本格純粹堂皇的魅力。

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西澤保彥《死了七次的男人》

細(xì)想下來(lái)，我讀的第一本所謂設(shè)定系新本格應(yīng)該是山口雅也的《活尸之死》，但我還是愿意將本作視為自己設(shè)定系推理的啟蒙讀物。或許是因?yàn)椤痘钍馈房桃飧缣厥降臍W美文風(fēng)太過違和，導(dǎo)致全書彌漫著一股晦暗頹喪的氣氛，相比之下大名鼎鼎的《七死男》輕松歡快的無(wú)厘頭筆調(diào)則更契合核心設(shè)定的趣味與靈氣。主人公具有把同一天反復(fù)經(jīng)歷九次的異能，從而在外公離奇死亡之日大顯身手，每次穿越都在一眾有嫌疑的親戚之間明察暗訪坑蒙拐騙說(shuō)學(xué)逗唱，很強(qiáng)的代入感增進(jìn)了閱讀體驗(yàn)，同時(shí)多次出乎我意料的“玩法”也使“設(shè)定發(fā)掘度”逐漸成為我閱讀設(shè)定系作品主要的關(guān)注點(diǎn)之一。總之這是一部酣暢淋漓的作品，洋溢著西澤充滿幻想與幽默的才華。

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米澤穗信《算計(jì)》

一群男女受高額酬金吸引參加一個(gè)“實(shí)驗(yàn)”，進(jìn)入了與外界隔絕的“暗鬼館”，殺人游戲悄悄開局……極度經(jīng)典的模式、驚心動(dòng)魄的劇情、隨處可見的致敬，無(wú)不昭示著這是一篇地道的本格小說(shuō)。米澤老師玩了非常復(fù)雜繁瑣的設(shè)定，簡(jiǎn)直就是真人版狼人殺，在提升本作游戲性和創(chuàng)新性的同時(shí)，也決定了讀者會(huì)損失一部分代入感和緊張感。總之暴風(fēng)雪山莊模式雖然有些老套，偶爾來(lái)一本還是很棒的。

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秋吉理香子《相親中毒》

前幾天剛好和朋友聊到日本的人口國(guó)情及其在文藝作品中的體現(xiàn)，就在圖書館偶然讀到了這本書。書中人物對(duì)待相親的態(tài)度都很有意思，非常好奇日本真實(shí)的婚介市場(chǎng)是什么樣子的。最后一篇一改之前的荒誕和陰暗，反而非常溫暖，有點(diǎn)光原百合的意思。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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有棲川有棲《瑞典館之謎》

讀的第一本火有系列長(zhǎng)篇。從案件背景到核心詭計(jì)都非常樸實(shí)古典，前三分之一是瑞典風(fēng)土人情科普和日本旅游景點(diǎn)安利，后三分之一火村登場(chǎng)開始發(fā)糖和解謎，中間則是略顯無(wú)聊的家訪環(huán)節(jié)。雪地密室的詭計(jì)自然融入故事且完成度頗高，但由于布局相對(duì)簡(jiǎn)潔、伏線指向明確，似乎確實(shí)寫成中篇節(jié)奏會(huì)更緊湊。文筆方面，翻譯質(zhì)量實(shí)在一般，很多地方表意含糊甚至脫離語(yǔ)境，影響閱讀體驗(yàn)。此外我一直覺得火村英生在眾多日系名偵探之中屬于人設(shè)相對(duì)扁平的一類，雖然在很多短篇中能感受到愛麗絲老師是在用類似福爾摩斯的路數(shù)去塑造火村，但火村一個(gè)人的角色魅力是比較有限的。這也就更體現(xiàn)出火有CP的價(jià)值了（誤）！

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華斯比主編《2023年中國(guó)懸疑推理小說(shuō)精選》

華斯比老師的年選一如既往勝在題材豐富、風(fēng)格多元，科幻推理、日常推理、古典本格、懸疑故事、武俠推理應(yīng)有盡有，今年更有多篇作品選自高校社刊，于發(fā)掘和培養(yǎng)原創(chuàng)推理作者功莫大焉。個(gè)人相對(duì)偏好《保齡熊、水仙花少女與多米諾單車》，日常之謎的構(gòu)建與校園背景和基調(diào)比較搭調(diào)，人設(shè)雖然中二但也有奇怪的萌點(diǎn)，作為系列首作是足夠讓人愿意讀下去的。《莫比烏斯莊園奇案》和《神隱之謎》分別貢獻(xiàn)了兩個(gè)腦洞非常大的詭計(jì)，共同的特點(diǎn)是依賴較多的設(shè)定條件，導(dǎo)致解謎的節(jié)奏略顯拖沓。最末兩篇都是武俠推理，甚至故事都在寺廟背景下展開，不知道這樣安排是不是有意為之，但由于這兩篇的篇幅也是最長(zhǎng)的，讀到后面會(huì)有些審美疲勞。值得一提的是，時(shí)晨老師的《鏡屋的秘密》展示了教科書級(jí)的“天謎地解”，令人略感失望。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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泡坂妻夫《亞愛一郎的狼狽》

泡坂老師早期短篇佳作集。部分作品具有摸索試驗(yàn)的不成熟特征，也不可避免地出現(xiàn)詭計(jì)被后人模仿借鑒的問題，但大多數(shù)篇目仍很好地兼顧了故事性和推理性，并能夠在幻想和荒誕的底色上鋪展迥異的情節(jié)。無(wú)論是對(duì)詭異童話中暗語(yǔ)的破譯追蹤、反思戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的陳年舊案，還是如《DL2號(hào)機(jī)事件》等暗藏殺機(jī)的歡脫鬧劇，泡坂都駕輕就熟，語(yǔ)言很具有魅力。亞愛一郎的人設(shè)也很可愛，其“心證推理”或許確實(shí)有玄虛和不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤剑鄶?shù)時(shí)候泡坂都用扎實(shí)的伏線對(duì)心理因素的推理進(jìn)行了佐證和支撐，也算是一種別具特色的推理設(shè)計(jì)。泡坂眼中心證推理的要義或許可以用亞愛一郎的一句臺(tái)詞概括：“我們?nèi)税。钊艘馔獾貨]辦法做出違背天性的事情。”

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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時(shí)晨《鏡獄島事件》

相比于之前讀的《黑曜館》，時(shí)晨老師在敘事和布局方面的功力確有顯著提高，整體采用雙線敘事，一條線講述失憶的女主人公逃離精神病院的過程，險(xiǎn)象環(huán)生、驚心動(dòng)魄；另一條線則講述陳爝韓晉如何登島查案，為讀者補(bǔ)充信息的同時(shí)拋出本格謎題，章節(jié)之間懸念的設(shè)置、雙線交匯時(shí)的爆點(diǎn)都可圈可點(diǎn)，緊張的行文節(jié)奏與驚險(xiǎn)的氛圍基調(diào)相得益彰，帶來(lái)了流暢的閱讀體驗(yàn)。大部分配角工具感過重可能是美中不足的地方，整個(gè)精神病院中有名有姓的角色太少，并且即便這些角色也僅僅是模范工具人，在推動(dòng)了劇情發(fā)展后倉(cāng)促殺青。這種NPC化處理一定程度上降低了故事的代入感。
然而，本作在推理方面乏善可陳，整個(gè)解謎過程留給我的印象只有四個(gè)字：興師動(dòng)眾。所謂鏡獄島的真相及其背后的社會(huì)思考可算亮點(diǎn)，但禁閉室密室、無(wú)足跡密室、密室小丑現(xiàn)象等核心謎題的解答都異常平淡，并且包括最后非常“經(jīng)典”的大梗在內(nèi)，都借助了大量額外工具的輔助，并且相關(guān)的鋪墊和伏筆相當(dāng)薄弱。雖然我也很喜歡前文埋下的大量彩蛋和致敬式的“暗示”，但這些終歸不是文本內(nèi)的有效線索和伏線。
總之，直到解謎部分之前，本作都可視為一篇冒險(xiǎn)小說(shuō)佳作；但加上邏輯推演遭到舍棄、詭計(jì)也不盡人意的解謎部分，本作可能僅是一篇及格水平的本格推理作品。或許這是作者在風(fēng)格完善與成長(zhǎng)的過程中難以避免的陣痛。