長讀未燒書：推理小說記錄與評分

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杜撰《純屬杜撰》

早期本土化本格推理短篇集。偵探杜撰不修邊幅、舉止古怪、多智近妖，頗有金田一耕助和福爾摩斯的影子，但本集中的故事均以案件為核心，配角的表現(xiàn)也并不出彩，因而偵探角色的魅力與弧光無從展現(xiàn)。大部分故事是以詭計(jì)為核心的傳統(tǒng)本格作品，在本土化的背景下構(gòu)建了可圈可點(diǎn)的不可能犯罪謎團(tuán)，如《摩天輪里的秘密》中嫌疑人在運(yùn)轉(zhuǎn)的摩天輪中消失、《古墓謀殺案》中近期被害的死者出現(xiàn)在數(shù)十年未開啟的墓穴。相比之下解答顯得樸素簡潔、平平無奇，這也是這本集子留給我的最終印象。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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麻耶雄嵩《螢》

最終的“反敘詭”相當(dāng)震撼，閱讀量越大越能感受到這一詭計(jì)的刁鉆和絕妙，所謂“打相不打空”。無論故事質(zhì)量如何，這種底層邏輯和視角的突破本身就值得激賞——但故事的閱讀體驗(yàn)確實(shí)很一般，主要的問題在于節(jié)奏異常拖沓。情節(jié)方面，作為標(biāo)準(zhǔn)的暴風(fēng)雪山莊模式，直到全書四分之三部分仍然只有一具尸體，并且眾人仍然在糾結(jié)是不是外人作案、是否有密道這種基礎(chǔ)性問題；從發(fā)現(xiàn)第一具尸體開始近一百頁的內(nèi)容中，幾乎沒有明顯的戲劇沖突；敘事方面，嘮叨的灌水式對白以及詭計(jì)造成的視角的不自然進(jìn)一步分散了讀者的精力。與拖沓的篇幅形成對照的，是核心的解謎邏輯又短又淺，六年前的案件幾乎純粹淪為噱頭。或許如果精簡篇幅和布局，這樣一個(gè)突破性的詭計(jì)本能夠撐起一個(gè)震古爍今的中篇。這樣想來就有點(diǎn)可惜。

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麻耶雄嵩《貴族偵探》

讀過《螢》之后再讀本作中久負(fù)盛名的《蝙蝠》，會有更多的樂趣和思考。本質(zhì)上《蝙蝠》也是制造了讀者視角與文本內(nèi)角色視角之間的偏差，這一點(diǎn)與傳統(tǒng)的敘詭一般無二，但操作的角度更加刁鉆，完美利用了讀者的盲點(diǎn)；操作的空間也極其狹窄，堪稱在絕壁上硬生生開鑿的棧道。可能是篇幅的關(guān)系，我認(rèn)為鋪墊的合理性、伏線的高難度等方面《蝙蝠》還要勝于《螢》。第一篇《維也納森林的故事》則像是一塊精密的懷表，表面上看故事平淡解答中庸，但掀開表盤向內(nèi)窺探，會發(fā)現(xiàn)兇手的每一個(gè)行為都經(jīng)過了理性的計(jì)算、并幾乎達(dá)到了約束條件下的最優(yōu)，對“詭計(jì)失敗如何補(bǔ)救”這一問題給出了精彩的回答。雖然其余三篇乏善可陳，但上述兩篇已經(jīng)從兩個(gè)截然不同的角度展現(xiàn)了麻神多變的風(fēng)格與驚人的創(chuàng)意。只是貴族偵探的人設(shè)真的太惡趣味了可惡！

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麻耶雄嵩《神的游戲》

依然是麻神對本格推理的解構(gòu)與顛覆之作。主人公芳雄對鈴木太郎一度深信不疑，隨后又因信仰與現(xiàn)實(shí)的邏輯發(fā)生沖突而陷入崩壞，書中“我”與“神”的關(guān)系恰如書外讀者與作者的關(guān)系，這種仿擬固然耐人尋味，但由于我先讀到了《再見神明》，并且已經(jīng)接受了大量設(shè)定系新本格的洗禮，幾乎毫不懷疑也毫無障礙就接受了“神”全知全能的設(shè)定，從而也很難被拖入后一層的思考。

但即便質(zhì)疑“神”的真實(shí)性，看似崩壞的結(jié)尾在我眼中也僅僅是留白的開放式結(jié)局，并且由于故事本身相對薄弱、密室詭計(jì)和不在場證明等本格要素停留在淺層，本作的沖擊力尚不及《收束》等其他麻作。

芳雄對鈴木的信仰、配角對偵探的信仰、讀者對作者的信仰，可以層層遞進(jìn)地抽象為對“真相”的信仰。但事實(shí)上，哪怕是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬃髯髌罚渥髡弋吘故侵饔^的、文本畢竟是有限的，而讀者來自真實(shí)世界的經(jīng)驗(yàn)是無限的。要以有限的幾條線索去排除真實(shí)世界中無限的假設(shè)和巧合，依靠的與其說是邏輯，倒不如說是讀者與作者之間脆弱的默契和信任。
套用德爾圖良的話：“正因荒謬，我才相信”。

小說的整個(gè)世界都是作者創(chuàng)造，面對我們不理解不喜歡的“真相”，我們要么接受它是最終的結(jié)局，對作者進(jìn)行無情的吐槽；要么在文本內(nèi)尋找各種蛛絲馬跡進(jìn)行解讀，試圖還原出不一樣的結(jié)局。但這一切的前提和結(jié)果都是同一件事情：文本之外的、真實(shí)的“真相”是并不存在的。

從寫下第一個(gè)字那一刻起，作者就無可置疑地走上了神壇。作者可以選擇做善神，以本格的詭計(jì)與邏輯澤被眾生，也可以選擇做惡神，以混亂的崩壞和反轉(zhuǎn)吞噬萬物。但是，正如神無法選擇褪去神格，作者也無法選擇“不做作者”。

所以，麻神或許已經(jīng)在眾多麻作中完成了“不需要案件”“不需要兇手”“不需要偵探”直至“不需要真相”的多重解構(gòu)，但在本作中或許終于觸及了“不需要作者”這一塊堅(jiān)硬的礁石。

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麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》

配合大量書評和解讀，算是初步理解了真相。然而真相的本質(zhì)幾乎可以概括為“反派出于完全抽象的目的、投入巨大資源尋找極小概率事件、以此構(gòu)建一場專為了蒙蔽和玩弄幾個(gè)人的陰謀論”。不可否認(rèn)本作在文本結(jié)構(gòu)方面的驚人創(chuàng)新，但我無法接受為了等這樣一個(gè)真相閱讀冗長枯燥而且語焉不詳?shù)娜f字。對麻神作品的祛魅之作。

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麻耶雄嵩《名偵探木更津悠也》

異常規(guī)矩的本格短篇集，期待落空的麻神水平尚不及愛麗絲老師。每一個(gè)故事幾乎都是從案件的反常處入手（例如《超期歸還》中的核心疑問就是受害人死亡后，她之前借的錄像帶為何被人歸還），按部就班地勘察現(xiàn)場盤問證人，對反常處進(jìn)行解釋的同時(shí)根據(jù)少量證據(jù)簡單地鎖兇。大部分故事并無詭計(jì)可言，切入點(diǎn)和推理也乏善可陳，只有《交換殺人》對老梗進(jìn)行了一定翻新，但整個(gè)故事也有些無聊。不僅沒有標(biāo)志性的崩壞，對最后一章串聯(lián)前幾個(gè)故事收束全書的期待也遺憾落空，唯一的亮點(diǎn)只剩下作為麥卡托和美袋鏡像出現(xiàn)的木更津與香月了。但可能受限于篇幅的短小和“惡德助手”戲份與魅力的不足，這一對反常人設(shè)對本作薄弱的故事也未能起到雪中送炭的作用。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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麻耶雄嵩《暗云A子與憂郁刑事（まほろ市の殺人 秋―闇雲(yún)A子と憂鬱刑事）》

很麻神的故事...連環(huán)殺人案件中死者身旁被放各種奇怪的小物件，懸念確實(shí)很強(qiáng)規(guī)律也確實(shí)很麻，最終的逆轉(zhuǎn)還是出人意料的，總之百來頁的篇幅讀來倒是不虧。

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麻耶雄嵩《朋友以上，偵探未滿》

調(diào)低預(yù)期之后依然非常失望的作品。三個(gè)故事共同的問題是詭計(jì)幼稚、邏輯薄弱、證據(jù)鏈條非常草率，作為推理小說大失水準(zhǔn)。然而視為包含微量推理元素的輕小說也很難讓人讀下去，因?yàn)橹鹘堑乃茉觳⒉挥懴玻屓藧鄄黄饋硪侧静黄饋恚揶o上也充斥著奇怪且無聊的冷笑話和文字游戲，居然還加了挑戰(zhàn)讀者更是令人無語。兩個(gè)主角對彼此的情愫和心境的轉(zhuǎn)變到第三篇才算有點(diǎn)意思，但第三篇的詭計(jì)和推理也是最敷衍的（并且劇情中第三篇時(shí)間順序上才是最先，完全沒有倒敘的必要）。總之，因麻神天外飛仙的詭計(jì)和腦洞頂禮膜拜的同時(shí)，我們也曾因麻神自說自話的文筆和灌水的情節(jié)備受煎熬——而本作中沒有前者，只有后者。

（注：本作為短篇集，雷達(dá)圖代表整體印象）

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早坂吝《彩虹牙刷》

距離第一次讀這本小說已經(jīng)過去了六七年，因此當(dāng)我憑借印象對其進(jìn)行打分、結(jié)果發(fā)現(xiàn)它的雷達(dá)圖總分居然是目前為止的最高分，我本能地產(chǎn)生了一些懷疑。但重讀之后，我的打分并沒有更改。除了工口推理的獵奇獨(dú)特、六條伏線次第收束的優(yōu)美華麗之外，我認(rèn)為本作在我個(gè)人閱讀推理小說的道路上是一塊非常重要的路標(biāo)。當(dāng)時(shí)我的閱讀范圍主要是歐美古典推理和日系早期本格，相比之下，本作在內(nèi)核依然忠于邏輯推理的同時(shí)，從題材、形式到推理都十分顛覆和前衛(wèi)，將本格推理的游戲性發(fā)揮得淋漓盡致。在我的閱讀經(jīng)驗(yàn)中，本作上承《十一張牌》等更加傳統(tǒng)的伏線流作品，以極高的伏線重復(fù)利用率體現(xiàn)了作者在文本內(nèi)絕對的掌控力與精細(xì)的設(shè)計(jì)感；下啟麻耶雄嵩、白井智之等更加解構(gòu)式的思考與更加夸張的玩法，隱約顯示出推理小說尤其是日系推理小說在設(shè)定系領(lǐng)域的燦爛前程。簡而言之，這本推理小說留給我的第一印象是“好玩兒”，以及更重要的——“好玩兒就夠了”。

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樓主的評論好用心