長讀未燒書：推理小說記錄與評(píng)分

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白井智之《死神廣播》

在具體的素材層面，本作還是克制了一些白井的“個(gè)人風(fēng)格”，但畢竟作為以奇怪尸體為題材的短篇集，本作仍然不乏令人生理性不適的情節(jié)，尤其《尸體中的尸體》與《活著的尸體》將這種不適推到近乎絕望的地步。但本作中更令人震悚的是白井對(duì)其筆下角色的殘暴態(tài)度，他會(huì)以混亂和無厘頭的方式，毫不猶豫地將殘酷而荒誕的命運(yùn)丟到他們頭上。“他去了自己書中世界”的克系小說家地獄笑話用在白井身上已毫不為過。當(dāng)然從本格推理的角度看，本作的完成度仍然很高，尸體異象的成因豐富新奇，伏線的埋植與回收也很巧妙。不過大多數(shù)作品的推理都有一種很倉促的感覺，仿佛讓主角們?cè)庥鲞@些荒謬的案件本身才是白井滿懷惡意的目的。基于此，包含多重解答、邏輯推演及崩壞結(jié)局的《折疊的尸體》顯得一枝獨(dú)秀。

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浦賀和宏《浦賀和宏殺人事件》

浦賀老師徹底放飛自我的抽象癲狂之作，前半部分或亦可命名為《論本格推理五十年之現(xiàn)狀》。不長的篇幅內(nèi)糅合了多線敘事、獵奇場景、作中作與多種敘詭，并且借角色之口瘋狂輸出對(duì)本格推理的吐槽，火力覆蓋大半個(gè)當(dāng)代日本推理界。拋開這些，浦賀老師綜合運(yùn)用敘詭的功力還是非常強(qiáng)的，本作中的幾個(gè)敘詭相互遮掩，取得了正向的協(xié)同效應(yīng)，盡管所謂的“密室詭計(jì)”更像是強(qiáng)行為敘詭打的補(bǔ)丁但無傷大雅。但是充斥著YMO樂隊(duì)元素的作中作實(shí)在太迷惑了……

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霞流一《斷首六地藏》

從六尊地藏像頭部失蹤開始，在“替身受苦”的比擬下展開數(shù)個(gè)不可能犯罪，于是由寺社調(diào)查員、警部與襤褸和尚三人組成的歡脫小隊(duì)踏上了回收地藏頭順帶破案的旅途。犯罪現(xiàn)場不乏獵奇詭異的場面，調(diào)查員和警部相互較勁地把偽解答當(dāng)豆子撒，再由和尚道破真相，幾乎每個(gè)故事中都有四重以上的解答。而在最后一個(gè)故事中，兇手、詭計(jì)、比擬乃至整個(gè)故事都進(jìn)行了石破天驚的逆轉(zhuǎn)，雖然不太難猜但逆轉(zhuǎn)的全面與完整令人稱奇。瑕疵在于無論偽解答還是真解答，多數(shù)詭計(jì)都比較荒誕，并且推動(dòng)逆轉(zhuǎn)的邏輯鏈相對(duì)薄弱。雖然在baka推理的范疇內(nèi)可能算不得瑕疵，但還是覺得如此強(qiáng)大的“多重比擬-多重解答-多重逆轉(zhuǎn)”短篇連作結(jié)構(gòu)，實(shí)在值得一些更精彩的詭計(jì)和更扎實(shí)的邏輯。

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早坂吝《雙蛇密室》

惡魔坐著直升電梯從地獄里直接帶出來的詭計(jì)。故事本身很一般，核心劇情是從藍(lán)川警部的噩夢(mèng)與童年陰影出發(fā)破解塵封舊案。開篇荔枝從藍(lán)川的回憶中發(fā)現(xiàn)矛盾這一部分的推理算是比較精彩，但后面占大量篇幅的藍(lán)川父母回憶與二人家訪劇情都相對(duì)平淡，藍(lán)川的性格塑造也過于巨嬰而并不討喜。但是最后的詭計(jì)實(shí)在太過震撼，兇手的意外程度極高，閱讀中明顯感受到邪惡的氛圍在侵蝕自己身邊的溫度，屬于是永遠(yuǎn)不會(huì)忘記但也不愿意輕易回憶起的詭計(jì)。對(duì)這樣變態(tài)的解答而言，冷知識(shí)太多已算不得什么，但從創(chuàng)作者視角出發(fā)非常好奇的一點(diǎn)是，早坂吝是先想到了核心詭計(jì)，然后不斷檢索冷知識(shí)進(jìn)行驗(yàn)證和框定，還是在偶然收集到相關(guān)冷知識(shí)之后，才組裝出這個(gè)核心詭計(jì)。不管是哪種，都有一種淡淡的宿命感……

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愛麗絲·芬尼《石頭，剪刀，布》

有句無篇，但句句珠璣。故事的元素都非常經(jīng)典，貌合神離的夫妻、瀕臨破裂的婚姻、枯萎的理想與浪漫、暗藏的怨恨與秘密，甚至暴風(fēng)雪、老爺車和吸入器，無不神似杰弗里迪弗短篇小說的超級(jí)加長版。但本作的敘事與修辭技巧極其成熟，主角夫妻各自的視角與十年間結(jié)婚紀(jì)念日的信件相互交織，對(duì)二人婚姻生活變化的回溯與當(dāng)下的暗流涌動(dòng)形成呼應(yīng)，流暢銜接到兩人各自的心理活動(dòng)，同時(shí)又能以接連不斷的懸念推進(jìn)劇情。對(duì)夫妻二人的人物把握也非常精準(zhǔn)，能夠反映出兩種截然不同的孤獨(dú)與自卑，并頻以警句映射到二人在這段婚姻關(guān)系中的反思、漠視與掙扎，即便能夠猜到劇情，也能夠吸引人一直讀下去。結(jié)局剝開多重?cái)⒃幉⒒厥辗€的工作也滴水不漏，除了“神秘女子”的第四個(gè)敘事視角與原本漸趨緊張的劇情節(jié)奏時(shí)而不太協(xié)調(diào)、存在少量完全服務(wù)于敘詭的刻意橋段之外，本作在技巧方面堪稱爐火純青。當(dāng)然之所以說有句無篇，是因?yàn)榻Y(jié)局乃至整個(gè)故事確實(shí)相對(duì)草率和狗血，也存在一些畫蛇添足的敘詭，受到較多詬病也是合理的。

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北山猛邦《“鐘城”殺人事件》

“物理的北山”處女作暨24屆梅獎(jiǎng)受賞作，一部個(gè)性張揚(yáng)、優(yōu)缺點(diǎn)都非常極致的作品。本作的背景是太陽黑子爆發(fā)前夕的末世，潦倒的主角偵探、神神叨叨的委托人女主、號(hào)稱保衛(wèi)世界的不明組織和神秘的老宅悉數(shù)登場，元素的組合還是吸引人的；但故事基本的閱讀體驗(yàn)卻很差，皆因背景和設(shè)定的鋪陳太過混亂。大量復(fù)雜的設(shè)定難以被一條線索或一個(gè)框架統(tǒng)攝起來，諸多意義不明的炫學(xué)與劇情高度割裂，角色行事說話的邏輯也與正常人類相去甚遠(yuǎn)，怎么讀怎么難受。
平心而論，謎題的部分還是有所補(bǔ)救。除了對(duì)鐘表符號(hào)的再解讀、幾重脆弱的偽解答之外，我最關(guān)注的是其所謂“斬首動(dòng)機(jī)講義”以及最終落在“講義”范圍之外的真實(shí)斬首動(dòng)機(jī)。這一動(dòng)機(jī)本身透著一種恐怖的寒意，同時(shí)確實(shí)算是開辟了一個(gè)探索的方向，也充分體現(xiàn)了北山光怪陸離的創(chuàng)作風(fēng)格。但作為一篇設(shè)定系推理，在前文設(shè)定紛亂不清的情況下，對(duì)于解答的接受度也會(huì)大打折扣，給人的感覺并不是從一個(gè)統(tǒng)一的世界觀中衍生出推理故事，而是為了這個(gè)解答去拼湊一堆苛刻的條件。總之盡管最終的詭計(jì)說得過去，但總體上很難算是瑕不掩瑜。


附錄：
《“鐘城”殺人事件》第四章提出的“斬首講義”：
第一，掩蓋尸體上的證據(jù)。尸體頭部可能留下證據(jù)，拿走人頭消滅痕跡。交換尸體歸為此類；
第二，消滅現(xiàn)場的證據(jù)。一方面隔斷頸動(dòng)脈造成的大量失血可以掩蓋某種證據(jù)，另一方面斬首這種異常事態(tài)對(duì)人們進(jìn)行誤導(dǎo)，轉(zhuǎn)移注意力；
第三，利用砍下人頭所需的時(shí)間或空間的不可能性制造不在場證明（也是制造不可能犯罪的動(dòng)機(jī)之一）；
第四，兇手使用的兇器較為特殊，如斷頭臺(tái)之類的兇器。或者兇手偶然失手?jǐn)厥祝蚱渌嘶騽?dòng)物意外斬首；
第五，宗教性、觀念性、或出于藝術(shù)或欲望的變態(tài)殺人；
第六，為了減輕重量，便于搬運(yùn)。用斬首來提示此人確實(shí)已死，歸為此類；
第七，為了引人注目。

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岡嶋二人《巧克力游戲》

1986年第39屆推協(xié)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作，對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注勝過謎題本身。主人公是一名身為小說家的父親，發(fā)現(xiàn)兒子頻繁出現(xiàn)逃學(xué)、夜不歸宿以及全身淤青的情況后展開調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)類似現(xiàn)象在兒子的班級(jí)上普遍發(fā)生，甚至出現(xiàn)學(xué)生被殺，而一切的源頭似乎指向?qū)W生間神秘的“巧克力游戲”。這一懸念貫穿全書，不可謂不吸引人，而“游戲”的真相令人嘆息多于震驚。本作中的詭計(jì)同樣非常簡單，但對(duì)案件疑點(diǎn)的辯駁不失流暢嚴(yán)密。相比于謎題，本作中描寫了多對(duì)疏離或溺愛的不健康的親子關(guān)系，使人惋惜；主人公追查真相過程中的艱難亦令人動(dòng)容。貫井德郎盛贊岡嶋二人筆下的謎團(tuán)能夠“隨翻閱而增殖”層出不窮，這一技巧確實(shí)提高了本作的可讀性與吸引力，但同時(shí)，對(duì)角色工具化、唯劇情導(dǎo)向的傾向也導(dǎo)致了很多性格設(shè)定和行為邏輯前后不一的情況。

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斜線堂有紀(jì)《樂園是偵探不在的地方》

概念上我愿稱之為“社會(huì)派設(shè)定系”推理作品。本作的“設(shè)定”雖然集中于物理層面，但側(cè)重的是“天使降臨”事件為人類社會(huì)觀念帶來的變化，且這些變化更多服務(wù)于角色和劇情而非詭計(jì)與推理（與之相對(duì)，鴨崎暖爐作品中“不可破解密室即不可被定罪”是在社會(huì)認(rèn)知層面做出設(shè)定，但更多服務(wù)于詭計(jì)合理性）。比較遺憾的是，本作推理的成分顯得過于薄弱，且試圖藉由設(shè)定探討的議題與推理本身略顯割裂。

本作的核心設(shè)定非常簡單，嗜糖的大鴿子一般的天使突然成群降臨人間，嚴(yán)格而機(jī)械地執(zhí)行“將直接導(dǎo)致兩人及以上死亡的人拖入地獄”的使命。但作者大膽設(shè)想了這一現(xiàn)象對(duì)人類社會(huì)的沖擊：當(dāng)“殺死兩人以上才會(huì)受到天使裁決”如同自然法則一樣被世界接受，“殺死一人是被允許的”的觀念也在蔓延，死刑不得不被廢除、無差別襲擊事件甚囂塵上。在這樣的背景下，作者安排了主角偵探青岸焦遭遇伙伴遇難的悲劇，在貫穿全文的痛苦回憶中引出了對(duì)于“天國是否存在”的叩問，伴隨著青岸在“后降臨時(shí)代”關(guān)于偵探使命和正義追求的掙扎和懷疑。

跟隨著這樣悲慘的青岸的視角，本作展開了一系列非常經(jīng)典的孤島模式事件。但事件的調(diào)查和解謎都相對(duì)粗糙，對(duì)設(shè)定的主要挖掘也已被上一段的首句完全概括。關(guān)于“如何突破天使裁決規(guī)則”實(shí)施連環(huán)殺人的方式昭然若揭，井中藏尸的詭計(jì)尚可圈點(diǎn)，其余的伏線回收與疑點(diǎn)解釋只能勉強(qiáng)說中規(guī)中矩。本作受到特德姜《地獄是上帝不在的地方》所啟發(fā)，其中確可看到一些致敬與模仿的痕跡，例如將“天使降臨”本身視為一種自然災(zāi)害的觀點(diǎn)、強(qiáng)調(diào)世界運(yùn)行規(guī)律的中立與機(jī)械、通過質(zhì)疑“好人有好報(bào)”的信念展現(xiàn)命運(yùn)的荒謬，等等。誠然，在經(jīng)歷了一切之后，青岸重拾偵探的使命感和信心、要以“何妨架上藥生塵”一般的態(tài)度去繼續(xù)為了正義事業(yè)而奮斗，這是一個(gè)很工整的結(jié)局。但是，天使的存在揭示出來的世界的荒謬性，和天使的降臨未能阻止反而可能助長了的世人的罪惡，這是兩個(gè)不同的東西，也需要以不同的方式和態(tài)度去對(duì)抗（如果可以被對(duì)抗）。對(duì)現(xiàn)實(shí)罪惡的破解，未必能帶來面對(duì)世界本身荒謬性的勇氣。在這一點(diǎn)上，故事與推理之間產(chǎn)生了一定的漂移。

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青崎有吾《圖書館之謎》

拖了很久終于在病床上讀完了……開篇通過上帝視角向讀者透露幾個(gè)線索，從而讓讀者最初比偵探掌握更多的信息；隨著劇情推進(jìn)，偵探在調(diào)查和推演中逐漸獲得這些線索，信息優(yōu)勢(shì)開始反轉(zhuǎn)……雖然不是什么很新穎的創(chuàng)作技巧，但這種“偵探追趕并反超讀者”的閱讀體驗(yàn)很吸引人，并且也很好地調(diào)節(jié)了行文節(jié)奏。本作的邏輯推演還是很嚴(yán)密的，每一個(gè)疑點(diǎn)都進(jìn)行了反復(fù)推敲，根據(jù)對(duì)疑點(diǎn)的闡釋推出兇手需滿足的條件，再拿著這些條件在嫌疑人中展開排除。值得稱道的地方包括：書籍消失的真相意料之外、情理之中；基于被忽略的物證框定出隱藏的嫌疑人范圍。兇手的意外性極高，但抽象的作案動(dòng)機(jī)和行事邏輯也備受詬病。平心而論，邏輯鏈條中排除不夠完備、存在模糊地帶等問題確實(shí)存在，但其程度并非很高；但即便接受了有果必有因的邏輯，發(fā)現(xiàn)推理的基點(diǎn)建立在部分角色高度反常或隨機(jī)的行為之上，邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)度也會(huì)在心理上打折扣。

至于在邏輯推演之外的校園日常故事線，對(duì)于系列粉絲或輕小說愛好者來說應(yīng)該是加分項(xiàng)，盡管并非都很討喜，但每個(gè)角色都很有漫畫感；但如果上述二者皆非，會(huì)對(duì)中二的文風(fēng)和莫名其妙的支線劇情產(chǎn)生排斥也不奇怪。總體評(píng)價(jià)是略遜于體育館。